作者/曹樂溪

陳思誠還記得自己小時候是看小說長大的。

從金庸古龍到托爾斯泰，看完不滿足就開始自己寫故事，那時候課外書被稱為閑書，望子成龍的家長們對此并不喜聞樂見，“我爸發(fā)現(xiàn)一本，就給我撕一本”。

上藝校做演員，在事業(yè)巔峰期又轉(zhuǎn)行做導(dǎo)演，陳思誠和父親沒少鬧過別扭。

年少的叛逆反映在《外太空的莫扎特》里，被父親任大望逼著學(xué)鋼琴的任小天有著天文夢，而依靠外星人和朋友們的幫助，他最后竟然反抗成功了。

如此天真浪漫的父子和解劇情，在18-25歲主流電影觀眾眼中是不可思議的：這還是那個做《唐人街探案》、《誤殺》系列的陳思誠么？

而這部電影真正希望服務(wù)的青少年群體，他們刷抖音、玩王者，卻早已遠(yuǎn)離大銀幕。

陳思誠想把他們拉回電影院，賭上一分孤勇，幾分想做自己的信念，和多年來拍商業(yè)類型片成功積累的商譽。

他做好了最壞的打算，“不就賠錢么？誰都賠過，就我以前沒賠過，所以大家恨我（笑），說你就是來撈錢的。那我賠一下給大家看看？”

從爭議中走來，陳思誠習(xí)慣用看似無所謂的輕松，來掩蓋內(nèi)心的柔軟。

他偶爾會想起自己的童年，幾百個孩子擠在禮堂看《霹靂貝貝》，當(dāng)摘下手套的貝貝講一路紅燈變?yōu)榫G燈，全程沸騰歡呼。

而在當(dāng)下的中國，少年們何時會等來真正屬于他們的影片？

“一個郎朗成功了，

害苦了多少孩子??！”

《外太空的莫扎特》在用孩子的眼光，看待這個世界。

主角任小天剛上初二，處在青春叛逆期的他會為了逃避練琴離家出走，會對父親喊出“如果一切都是你安排的，那我活著有什么意義”；會因為一首鋼琴曲，理解了任大望年輕時未曾實現(xiàn)的搖滾夢。

拍這部戲時，主演榮梓杉正處在在變聲期，有了成年人的嗓音，帶著少年人的倔強。媽媽是老師，對付自己特別有經(jīng)驗，幾句話就把榮梓杉說得啞口無言。

“我一直覺得青少年是最有意思的群體，介乎于成熟與不熟之間，進入到人生的分叉口?！标愃颊\用危險來形容自己的初中時代，街頭游蕩、為義氣沖動打架的事沒少發(fā)生，“差點誤入歧途”。

將他從危險邊緣拉回來的是藝術(shù)。

年少的陳思誠迷上了看電影，那會兒沈陽普通家庭中錄像機和片源都是稀缺品，他常騎車四五十分鐘，去找其他家的小伙伴交換錄像帶。

“直到后來沈陽出現(xiàn)了錄像帶出租廳，假期我一天能看6-7盤。剛開始是得學(xué)習(xí)完或者偷著看，上了藝校之后你會發(fā)現(xiàn)，原來我以前最喜歡干的那些事，變成了我的職業(yè)（笑）?！?/p>

這個年紀(jì)的人思維上難免帶有理想主義色彩：正義終將戰(zhàn)勝邪惡，夢想不妥協(xié)于現(xiàn)實，因車禍去世的媽媽，只是去外星球搞基建了......

聊到電影中馬元不愿接受母親離開的事實，陳思誠坦言《莫扎特》是一部童話，沒有強烈的現(xiàn)實主義筆觸，“你可以理解馬元的執(zhí)念是一種自我麻痹，而人都需要這個，又何必摧毀一個孩子美好的相信呢？”

但《莫扎特》中的中國式父子關(guān)系，在如今雞娃式教育盛行的時代更具普遍意義。

任大望的父親希望兒子學(xué)民樂，任大望則希望自己兒子成為郎朗，他們都不會尊重子女的夢想，沉重的期望變成了無盡的控制，父愛化為密不透風(fēng)的一堵墻。

陳思誠從社會新聞中目睹了太多被父母逼迫而選擇輕生的案例，“如果父母都不能變成孩子最后的防線和傾述的對象，你讓孩子去哪兒呢？”

陳思誠與父親爭執(zhí)最兇的一次，是拍完《士兵突擊》后，自己想要做導(dǎo)演，開始寫《北京愛情故事》的劇本。

那時候演員生涯正處于上升期，父親認(rèn)為放棄大量片約、去做自己毫無經(jīng)驗的事純屬瞎折騰，

“所以就發(fā)生了巨大的爭吵，我倆都哭了。”

如今自己也已經(jīng)為人父母，陳思誠對父親多了幾分理解?！赌亍分腥未笸麑τ谌涡√斓钠谕兄鴷r代背景依托：獨生子女政策下，一家六口人守著一個孩子，期望被加碼；

而任大望的殷殷期盼背后，亦有著年輕時為現(xiàn)實生計放棄音樂夢的無奈。讓孩子學(xué)習(xí)古典樂而非流行樂，他希望自己的人生經(jīng)驗?zāi)茏屓涡√焐僮咭恍澛贰?/p>

電影中，任大望被父親的話點醒，意識到真正的教育是把自由選擇權(quán)交還給孩子本身。

陳思誠相信紀(jì)伯倫在詩中所寫的，“你的孩子不是你的孩子”。

“當(dāng)下實用主義大行其道，讓我們對于成功的認(rèn)知過于粗鄙，就是名利雙收。作為父親，我只希望身體力行地做好自己，告訴孩子宏觀上什么是對的，剩下的，就交由他自己去選擇?！?/p>

作為順應(yīng)式教育的成功代表，萬千琴童的理（e）想（meng），郎朗在《莫扎特》中飾演了他自己，并包辦電影中所有的鋼琴曲演奏。

“他變成了一個圖騰似的人物，所有人都會拿郎朗學(xué)鋼琴來說事兒。他就是適合干這個，但一個郎朗成功了，害苦了多少孩子??！就跟一個寶強成功了，害苦了多少群眾演員一樣，”陳思誠開起了玩笑。

我們無從知道看過劇本的郎朗，能否回憶起內(nèi)心深處曾經(jīng)擁有的那些叛逆反抗。

但在電影中，被任小天問到練琴時會不會想要撒尿時，郎朗不假思索道，“不想練琴時，我能尿50次！”

無數(shù)部“不賠錢”，

換來一部“敢賠”的電影

《莫扎特》算不上是陳思誠的叛逆，而更像是完成一定成長任務(wù)后的做自己。

《霹靂貝貝》是上世紀(jì)80年代的電影，在陳思誠的印象里，中國已經(jīng)有幾十年沒再出現(xiàn)以青少年為主的商業(yè)類型片了，要么是動畫電影，要么就是投資與影響力都很小的文藝兒童片。

“電影最微妙的是能給孩子留下特別美好的記憶，哪怕是一句臺詞、一段旋律或一個影像?！?/p>

陳思誠并不否認(rèn)《莫扎特》是拍給年少時的那個自己，但滿足個人表達(dá)的同時，他更希望能在暑期檔打造真正與放假群體息息相關(guān)的電影，讓更多青少年走進電影院。

《唐人街探案》、《誤殺》系列成功之后，他決定跳出舒適區(qū)嘗試更多新類型。

“探索就一定面臨風(fēng)險，”陳思誠坦言?！罢且驗槲抑斑€擁有不錯的商譽——不止創(chuàng)作，更多還來源于商業(yè)運作角度，我才能有資格拍這樣一部電影，否則你憑什么拿這么大的制作？”

《莫扎特》的場景設(shè)計圖和道具設(shè)計圖有上千張，像上海天文館、不老屯天文臺等很多場景，都是第一次在大銀幕上亮相。

為滿足觀眾的視聽體驗感受，陳思誠采用imax65去拍攝影片，很多場景都是實景與特效結(jié)合完成。

比如電影中凌空飛起的積木船，就是劇組1:1制作了一艘10噸重的實體；來自α星的莫扎特形象，則由CG特效和動態(tài)捕捉技術(shù)制作，可以與演員實現(xiàn)實時對戲。

傳統(tǒng)電影的后期制作常是打一槍換一個地方，“在這兒調(diào)色，到那兒配音，剪輯完成最后還得跑到懷柔去終混，因為中影在那邊?！?/p>

為了能提高電影視聽品質(zhì)，陳思誠成立了一家自己的后期公司，配齊最好的制作硬件，還建造了擁有杜比認(rèn)證的全景聲影廳。“電影必須得像電影，觀眾才會走進電影院，”他覺得，“否則大家真的會把電影慢慢拋棄掉。”

雖然自稱“傾家蕩產(chǎn)做后期”是半開玩笑的調(diào)侃，但燒錢做一部電影童話，聽起來并不是一門好生意。

即便是自己的導(dǎo)演處女作《北京愛情故事》，陳思誠都覺得一定會賺錢，而《莫扎特》市場反饋他心里是打鼓的。

“這是一個全新的類型，而且這個群體已經(jīng)脫離影院了。電影的主流電影受眾是18-25歲，所以愛情片、類型片才會火，對于這部分觀眾想看什么，我還是比較能拿捏的。”

疫情這兩年的跌宕，已經(jīng)讓院線電影行業(yè)到了生死存亡的時刻。

“我的一切來自于電影，”陳思誠覺得自己身上肩負(fù)著某種使命感與責(zé)任感，“我想用不同類型的片子把更多觀眾拉回來，而不是說只選擇一個安全性的東西拍?！?/p>

通過一部部的不賠的累積，換來第一部敢賠的作品，底氣來自于過去的成功，還有壹同制作的團隊運營。

就在陳思誠大刀闊斧開拓青少年奇幻片的同時，公司旗下的青年導(dǎo)演們，正在籌備網(wǎng)劇版《球狀閃電》和《唐人街探案2》。

“未來我可能會越來越冒風(fēng)險，下一部又是完全不一樣的題材。但與年輕導(dǎo)演合作、我做監(jiān)制，我要保障他們能成功，畢竟他們要背負(fù)著他們的商譽。”

骨子里的少年熱血，帶給他某種命運般的靈感撞擊。

《莫扎特》中經(jīng)常回蕩的老歌《月亮河》，是有一次開編劇會時，屋里偶然響起的背景音樂。“編劇問這部片子是什么氣質(zhì)，我說這歌的氣質(zhì)就對味！結(jié)果后面再找其他歌，味道都不對，可能冥冥之中就是有緣分吧（笑）?！?/p>

電影上映前幾天，NASA首次公布了韋伯望遠(yuǎn)鏡回傳的星系團全彩圖像，陳思誠驚訝地發(fā)現(xiàn)，這與《莫扎特》中特效團隊設(shè)定的畫面幾乎沒有差別。

“藝術(shù)和科學(xué)并不矛盾，它們一定會在某一個巔峰握手?！标愃颊\將自己對于科學(xué)和藝術(shù)關(guān)系的思考，也放在了《莫扎特》中：任小天希望成為天文科學(xué)家，而他向往的外星文明，卻依靠音樂來獲得能量。

而電影本身，正是絢爛的藝術(shù)想象的絢爛與科技碰撞出的產(chǎn)物。

在電影的世界里，做個熱血少年

按照陳思誠的規(guī)劃，“如果不賠錢的話”，《外太空的莫扎特》會有續(xù)集。

誰帶走了“外星公主”姚晨，送給任小天莫扎特的為何是弟弟等細(xì)節(jié)，將會在第二部時一一解開；主人公步入高中和大學(xué)階段面臨的不同人生困惑，也會在后續(xù)作品中呈現(xiàn)。

此前在電影產(chǎn)業(yè)化上一直運籌帷幄，讓陳思誠堅信不能將命運壓在一根稻草上。

除了電影票房回收成本，《莫扎特》相關(guān)衍生品已經(jīng)開發(fā)了幾十個品類，其中毛絨玩具、盲盒手辦等產(chǎn)品未映先火。

對于國產(chǎn)電影靠票房“單細(xì)胞造血”的模式，他無疑是焦慮的。

2014年遠(yuǎn)赴海外學(xué)習(xí)，讓陳思誠倍感沖擊的是環(huán)球影業(yè)財報中排名第一的，是授權(quán)給環(huán)球影城的云霄飛車，作為科幻電影《回到未來》的IP衍生，這項游樂設(shè)施一直為其穩(wěn)定賺錢。

另一件讓他感到?jīng)_擊的事，來源于兒子5歲時癡迷奧特曼，“他說他叫賽羅，我是奧特賽文，我這才知道原來奧特曼不是一個人，他還有家庭！”

笑過之后，陳思誠也陷入反思：一個55歲的日本老IP都能影響一個5歲的中國孩子，背靠悠久文化的中國創(chuàng)作者，該做點什么？

從《唐人街探案》開始，陳思誠一直為系列化電影尋找跨界整合的可能?！澳壳案鱾€領(lǐng)域都有執(zhí)牛耳者，但最難的是尋找跨界人才，建立信任并做好商業(yè)鏈切割。”

作為一個懂藝術(shù)的企業(yè)家，還是懂企業(yè)的藝術(shù)家，這些年他有過糾結(jié)與困惑，但愈發(fā)明確自己的熱愛仍是內(nèi)容創(chuàng)作。

不管外界如何評價，電影之于陳思誠是信仰層面的意義。

“我是一個生活里特別寡味的人，沒有什么愛好?！彼嬖V叨叨，自己閑暇時要么去影院看新片，沒有新片就看老片，“前兩天無聊，把星爺?shù)摹豆Ψ颉酚挚戳艘槐椋磸?fù)看那些自己喜歡的電影?！?/p>

畢竟在時代廣場駕馬車，在日本澀谷“大撒幣”的瘋狂都體驗過了，“沒什么能比電影更能造夢，”他坦言，“一般的娛樂對我而言，已經(jīng)不能愉悅我?！?/p>

他會羨慕像劉昊然和榮梓杉這樣的年紀(jì)，可以有更多元的角色去演繹?！拔叶枷胱约耗苣贻p點，去演個秦風(fēng)，演個任小天。像我們年輕的時候，就是演工農(nóng)兵、演警察，角色類型比較單一。”

不能作為演員體驗，就在導(dǎo)演的世界里豐富平凡的人生。通過鏡頭洞察世界與人性，這是陳思誠選擇的遁世方式，“這個世界有很多問題我解決不了，說實話電影也解決不了，但我試圖去解決自己和我周圍人的問題吧?！?/p>

比如與父親的關(guān)系，隨著年齡增長與閱歷成熟，陳思誠由孝敬變成了孝順。

盡管兩人對公司的經(jīng)營理念截然不同，但他選擇讓父親更多參與公司運作，自己更多專注于創(chuàng)作本身。

“如果是我做公司，可能會把它變得更像一家互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)，更加年輕化，勇猛激進。但相對保守穩(wěn)健的風(fēng)格，反而迎合了現(xiàn)在整個經(jīng)濟和社會環(huán)境，老人家的選擇還是挺對的?！?/p>

而陳思誠六歲的兒子，似乎已在心中種下了電影的種子。

“他不想當(dāng)演員，想要當(dāng)導(dǎo)演?！标愃颊\記得那天看完《莫扎特》，兒子異常興奮地剖析電影怎么拍，折騰了一整晚。

對于下一代的夢想，陳思誠不想干預(yù)過多，唯一能做的就是未來等他長大一點，如果自己在拍戲，就帶他去片場看看。

那時作為朋友的他會告訴兒子，電影其實就是全世界，“你的心有多大，你的世界就有多大?！?/p>

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