近期，暌違五年的《花兒與少年》以露營(yíng)季的方式回歸，多年來，因?yàn)楣?jié)目中各種戲劇性十足的“名場(chǎng)面”在社交網(wǎng)絡(luò)上廣為傳播，《花兒與少年》備受觀眾的懷念，但露營(yíng)季的播出效果卻不如預(yù)期，出現(xiàn)了很多批評(píng)的聲音。從選角、拍攝、剪輯、文案等制作維度來看，這一季節(jié)目水準(zhǔn)并不差，但為什么遭遇了口碑的“滑鐵盧”呢？最重要的原因可能在于節(jié)目嫁接了兩種氣質(zhì)相背離的節(jié)目模式樣態(tài)，從而產(chǎn)生了沖突和錯(cuò)位。

《花兒與少年》露營(yíng)季沿用了前幾季“五位姐姐+兩位挑夫”的人物設(shè)置，內(nèi)容主線上仍是十五天的旅游體驗(yàn)，只是因?yàn)槭芤咔橛绊懀y以去往海外拍攝，因此將“海外窮游挑戰(zhàn)”變成了“國(guó)內(nèi)露營(yíng)挑戰(zhàn)”。整季節(jié)目中，嘉賓們要跨越兩個(gè)省份，去到5個(gè)露營(yíng)點(diǎn)，開啟每個(gè)地方為期3天2夜的露營(yíng)生活，并幫助每位嘉賓完成向往的露營(yíng)心愿。露營(yíng)是時(shí)下頗受歡迎的休閑生活方式，以露營(yíng)體驗(yàn)貫穿嘉賓們的旅途，看似可以讓節(jié)目更有整體感，但實(shí)則卻與原來的節(jié)目模式“打架”了。

首先來看人物，《花兒與少年》邀請(qǐng)的是來自不同代際、年齡，彼此間沒那么熟悉的嘉賓，而且個(gè)性還有強(qiáng)烈的反差，她（他）們彼此間需要經(jīng)歷逐漸了解，適應(yīng)彼此的過程，因此會(huì)有人物間的很多沖突、摩擦，尤其在節(jié)目開始的階段。在內(nèi)容設(shè)計(jì)上，《花兒與少年》原來的模式通過異國(guó)他鄉(xiāng)這一情境設(shè)定、有限的經(jīng)費(fèi)這一規(guī)則設(shè)定，給嘉賓們?cè)O(shè)置了很多障礙，從而進(jìn)一步激發(fā)了她（他）們的情緒和矛盾，產(chǎn)生了節(jié)目所需要的戲劇性內(nèi)容。對(duì)于觀眾來說，吸引觀看的元素包括異國(guó)的風(fēng)情所帶來的想象，以及圍觀明星們的種種尷尬表現(xiàn)以及她（他）們之間的沖突。

但是同樣的人物設(shè)置移植到當(dāng)下的國(guó)內(nèi)露營(yíng)場(chǎng)景，卻顯得有些奇怪。相對(duì)于有很多語言、文化障礙的海外環(huán)境，在觀眾的認(rèn)知里，國(guó)內(nèi)露營(yíng)本身并不構(gòu)成多么艱難的挑戰(zhàn)，但《花兒與少年》露營(yíng)季沿用了往季放大壓力和沖突的思路，突出了沒有露營(yíng)經(jīng)驗(yàn)的明星們一開始的笨拙和脆弱，例如先導(dǎo)期和第一集里基本被手忙腳亂的明星們裝不好帳篷的場(chǎng)面所占據(jù)；第二集里嘉賓們又“上山下山，一集都在開車，找東西”；還有劉敏濤不時(shí)流淚的情節(jié)（雖然節(jié)目后面有合理化的解釋）等都構(gòu)成了觀眾的槽點(diǎn)。在前三期節(jié)目中，觀眾幾乎難以感受到露營(yíng)是一件美好的事情，而只看到明星們的手足無措、丟三落四、狼狽不堪，以至于很多人在彈幕里批評(píng)明星們的表現(xiàn)，說她（他）們生活自理能力差，抗壓能力低等。

對(duì)于節(jié)目的兩類核心觀眾來說，這種內(nèi)容設(shè)置都是失敗的。一類觀眾是因?yàn)閷?duì)《花兒與少年》往季節(jié)目的喜愛而來的，他們往往比較喜歡看明星們的戲劇性沖突場(chǎng)面，但露營(yíng)季里展示的緊張、沖突在他們看來可能有些刻意為之，真實(shí)性不夠，就像很多觀眾吐槽每一期結(jié)尾的下期預(yù)告是剪輯在故意“挑事”。另一類觀眾可能是被“露營(yíng)”吸引而來，但節(jié)目展示的露營(yíng)可能并非他們所愿，就像觀眾在豆瓣短評(píng)里所說：“本來是想來放松的，卻只感到了壓抑”。在這些觀眾的預(yù)期中，露營(yíng)應(yīng)該是溫馨，美好的，想象的情境是，三五親友，彼此熟悉，在城市的公園或者是郊區(qū)的草地上曬著太陽，享受慵懶的時(shí)光，而絕非是《花兒與少年》露營(yíng)季前幾期展現(xiàn)的這樣“噩夢(mèng)”般的景象。

從更廣闊的社會(huì)背景來看，露營(yíng)熱之所以能在這幾年崛起，正是因?yàn)樗鼭M足了一種溫情的“逃離主義”的情緒。在疫情的限制下，“遠(yuǎn)程游”“海外游”不得不被“周邊游”所取代，近郊的森林公園、湖畔草地成了“詩與遠(yuǎn)方”的替代品。露營(yíng)就像是疫情影響下變得更高壓的生活里一個(gè)小小的出口，讓都市人們獲得短暫的逃離。因此，當(dāng)下語境下，露營(yíng)題材的節(jié)目可能并不太適合處理成充滿戲劇性沖突的樣態(tài)。

對(duì)照兩檔比較成功的露營(yíng)類綜藝，我們或許可以進(jìn)一步感知到《花兒與少年》露營(yíng)季的問題所在。2020年時(shí)，基于韓劇《機(jī)智的醫(yī)生生活》推出的“團(tuán)建綜藝”《機(jī)智的露營(yíng)生活》，以及羅英石制作的《新西游記》衍生綜藝《新西游記·春季露營(yíng)》播出，都取得了不錯(cuò)的播出效果，在中國(guó)也有不少觀眾，豆瓣評(píng)分分別高達(dá)9.3和9.6?！稒C(jī)智的露營(yíng)生活》的嘉賓是《機(jī)智的醫(yī)生生活》里的五位主演，因?yàn)榕膽?，他們彼此間已結(jié)下了深厚的友情，這份情感從劇集延伸到綜藝中，與露營(yíng)這種輕松的休閑方式自然地結(jié)合在一起，嘉賓們開心地聊天，玩一些小游戲，沒有太強(qiáng)烈的戲劇性，但因?yàn)閯〖墓猸h(huán)和嘉賓們之間的默契表現(xiàn)而吸引觀眾。

《春季露營(yíng)》則是將《新西游記》中的嘉賓們重新聚在一起，分成兩個(gè)小隊(duì)去到不同的地點(diǎn)露營(yíng)，同樣沒有固定的任務(wù)和挑戰(zhàn)要完成，重點(diǎn)呈現(xiàn)成員間的真摯情感，同樣獲得了觀眾的歡迎。

近些年來，我國(guó)的綜藝節(jié)目受到海外節(jié)目模式潮流尤其是韓國(guó)綜藝很深的影響，在本土化的過程創(chuàng)作者們往往會(huì)選擇“嫁接式創(chuàng)新”的方式，但嫁接的過程實(shí)則是需要非常小心的。前不久，筆者邀請(qǐng)韓國(guó)知名編劇林胤訂給國(guó)內(nèi)同仁做了一次講座，她分享了一個(gè)非常重要的觀點(diǎn)，綜藝節(jié)目策劃要注重人物關(guān)系、空間與節(jié)目立意的匹配性，比如《爸爸去哪兒》是去往生活不便的山村，而《超人回來了》則是在貼近生活的自己家錄制，雖然說兩檔節(jié)目都是爸爸獨(dú)自帶孩子，但是空間發(fā)生變化，對(duì)觀眾來說基調(diào)風(fēng)格就大有不同。《超人回來了》的核心是記錄在家單獨(dú)帶孩子的爸爸的樣子，因此家庭或家附近的日常化空間是合適的拍攝地，偶爾會(huì)去戶外進(jìn)行拍攝但依然必須維持藝人家長(zhǎng)的育兒日記這一基調(diào)，不會(huì)突然發(fā)展成像《爸爸去哪兒》一樣去偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)村空間進(jìn)行的探險(xiǎn)型節(jié)目，否則便會(huì)讓節(jié)目調(diào)性發(fā)生混亂。

《花兒與少年》露營(yíng)季的核心問題可能在于其沿用了往季節(jié)目的“沖突”性人物模式，與代表美好、放松的露營(yíng)空間生硬地嫁接在一起，人物關(guān)系、空間與節(jié)目立意之間的關(guān)系出現(xiàn)了一些混亂，這種“擰巴”在剪輯方面表現(xiàn)得尤為突出，一方面，節(jié)目的花字、包裝風(fēng)格是溫情、諧趣的，還專門邀請(qǐng)了漫畫家朱德庸為節(jié)目繪制漫畫。但另一方面，剪輯所重點(diǎn)選取、放大的情節(jié)是嘉賓們笨手笨腳的表現(xiàn)、意見不合的摩擦、情緒不佳的反應(yīng)乃至崩潰的瞬間。這種內(nèi)容設(shè)置可能有節(jié)目希望“欲揚(yáng)先抑”的敘事考慮，畢竟整季節(jié)目有十四集，前幾集的內(nèi)容是在為后邊的轉(zhuǎn)變、成長(zhǎng)做準(zhǔn)備。第四集開始，也的確可以看到創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在有意識(shí)地朝著更溫馨、和諧的方向調(diào)整內(nèi)容重心。但對(duì)于很多觀眾來說，可能已經(jīng)因?yàn)榍皫准皵Q巴”的內(nèi)容而棄節(jié)目而去了。如何從策劃之初根據(jù)觀眾的觀看心理和當(dāng)下社會(huì)的主導(dǎo)性情緒找準(zhǔn)節(jié)目的立意與調(diào)性，設(shè)置好合適的人物和空間，使三者之間相互匹配，這是需要綜藝創(chuàng)作者們不斷思考、推敲的命題。