「莫扎特」原來是這樣拍出來的

時(shí)間：2022.07.21 來源：人民日?qǐng)?bào)客戶端作者：萬達(dá)電影

本文受訪者為電影視效指導(dǎo)@許明軍

文章根據(jù)采訪內(nèi)容整理而成

今年上半年，小萬新更了兩檔微欄目圖話和歲歲念。

透過一張老照片回望一段電影往事，通過一個(gè)特殊日子回溯一位明星的誕生，過去這幾個(gè)月的更新，不知大家中不中意呢？

而接下來，小萬還會(huì)再推出一個(gè)欄目，名字叫無名者。

此“無名者”，取電影幕后各個(gè)行業(yè)的萬千無名英雄之意，他們隱身于作品背后，沒有明星的光環(huán)和媒體的追逐，但沒有他們就沒有電影本身——他們的故事，同樣豐富、精彩。

第一期，恰逢《外太空的莫扎特》上映中，這部奇幻喜劇采用最新視覺技術(shù)塑造了一個(gè)外星人莫扎特，還帶我們體驗(yàn)了帶著夢(mèng)幻色彩的北京城市場(chǎng)景。

這些大銀幕上的“奇跡”都離不開視效工作者的創(chuàng)意和付出。

小萬最近就跟影片的視效指導(dǎo)@許明軍老師聊了聊，聽他揭秘”莫扎特“是如何制作的，也聽他分享身為視效工作者的苦與樂。

Q1 : 啥叫“視效指導(dǎo)”？

小萬：在聊電影之前，能跟我們簡(jiǎn)單科普一下這個(gè)崗位的主要工作內(nèi)容么？

許明軍：“視效”其實(shí)并非等同于特效。平時(shí)大家在影視劇里看到的充滿想象力的畫面，以及現(xiàn)實(shí)世界不可能存在的畫面，或者無法通過實(shí)拍完成的效果，都需要視效部門在前期的時(shí)候給導(dǎo)演提供創(chuàng)意想法和拍攝方案。

到拍攝時(shí)，作為視效指導(dǎo)要協(xié)調(diào)各個(gè)部門來實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作，等到后期制作時(shí)，視效指導(dǎo)還需協(xié)調(diào)各個(gè)公司，達(dá)到影片需要的效果和制作標(biāo)準(zhǔn)。

Q2 : 與陳思誠(chéng)導(dǎo)演合作相熟

小萬：是從什么階段加入創(chuàng)作的，與陳思誠(chéng)導(dǎo)演的創(chuàng)作關(guān)系是怎樣的？

許明軍：在劇本階段和有了具體的創(chuàng)意形象之后，我就加入到創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)中，算是在很前期的環(huán)節(jié)中就參與進(jìn)去了。我還跟其他同事開玩笑說，你們前期拍完了就可以回家跟家人團(tuán)聚了，我還得接著把后期跟完。

從前期籌備到中間拍攝，再到整個(gè)片子殺青、后期制作，直到上映之前，其實(shí)視效指導(dǎo)的工作滲透到每一個(gè)角落。

跟陳思誠(chéng)導(dǎo)演，與他合作比較久了。從2018年合作《唐人街探案》網(wǎng)劇開始，后來是《唐人街探案3》，合作相熟后比較了解他想要的東西，所以我作為視效指導(dǎo)，肯定要服務(wù)于整個(gè)片子導(dǎo)演想要表達(dá)和展現(xiàn)的東西。

Q3 : “莫扎特”的拍攝創(chuàng)造了一個(gè)“第一次”

小萬：這部電影特效制作的特點(diǎn)和難點(diǎn)是什么？哪些拍攝技術(shù)想要跟我們科普一下？

許明軍：我們一直在說，《外太空的莫扎特》這部片子其實(shí)是中國(guó)第一部在外景地現(xiàn)場(chǎng)實(shí)現(xiàn)動(dòng)捕虛擬拍攝的國(guó)產(chǎn)電影。

比較早的虛擬角色，大家印象比較深的是《指環(huán)王》里的咕嚕，他是真人來演，在現(xiàn)場(chǎng)演完之后，后期技術(shù)把真人形象抹掉，添加CG角色后再展現(xiàn)跟其他演員的互動(dòng)。

但“莫扎特”比較特殊的是，它是一個(gè)只有大概40厘米至50厘米之間的一個(gè)娃娃。

人的視線看莫扎特是一個(gè)很低的角度，它不能像是《猩球崛起》里的凱撒一樣找到一個(gè)很平視的角度去互動(dòng)表演，所以制作莫扎特的難度在這。

團(tuán)隊(duì)經(jīng)過考慮后，提出了一個(gè)設(shè)想：可不可以在拍攝現(xiàn)場(chǎng)的時(shí)候，演員跟虛擬角色就能直接在屏幕上互相看見。這樣就解決了演員在表演上找不到視線在哪、找不到表演參照物在哪的難題。

因?yàn)橐酝?，?dǎo)演和攝影指導(dǎo)要在監(jiān)視器上去想象虛擬角色長(zhǎng)什么樣、跑動(dòng)的路線哪到哪，都是靠猜測(cè)，演員也完全是無實(shí)物表演，導(dǎo)致最終的完成度打折扣，因?yàn)橹虚g有一部分猜測(cè)是無效的，所以More VFX的同事們研發(fā)了這么一套東西來解決。

這套系統(tǒng)有好多技術(shù)難點(diǎn)。

比方說我們需要把信號(hào)傳遞到我們的虛擬引擎里面，然后通過虛擬引擎里面的實(shí)時(shí)計(jì)算，把信號(hào)返回到監(jiān)視器上。監(jiān)視器上有幾路信號(hào)要給到導(dǎo)演這邊，有幾路信號(hào)給到實(shí)景里的演員，有幾路要給到動(dòng)作捕捉演員那，讓大家都能互相同時(shí)看到彼此的表演，還能聽到對(duì)方的聲音。

最終場(chǎng)面里，還要把為莫扎特做動(dòng)捕的真人演員的身高縮放比例，因?yàn)槟?0多厘米的高度也就是人的1/4到1/5的高度，我們需要讓動(dòng)捕演員把動(dòng)作做得更夸張些，然后整體縮小到莫扎特的形象上。其他還有各種各樣的問題，最后都一一解決了。

小萬：也就是說導(dǎo)演和演員在拍攝現(xiàn)場(chǎng)就可以直接看到莫扎特了？

許明軍：是的。但不會(huì)像現(xiàn)在我們電影里面看到的那么精致、毛發(fā)都已經(jīng)渲染好的那種。

現(xiàn)場(chǎng)屏幕里的莫扎特還不是最終渲染效果，它是一個(gè)基礎(chǔ)模型，就是大概的娃娃的形狀，眼睛、鼻子、嘴巴都有，作為一個(gè)表演參照而言，它是能夠支撐的。

為莫扎特做動(dòng)作捕捉的陳昊是一個(gè)很好的演員，拍攝時(shí)，他跟黃渤、榮梓杉等實(shí)景演員是分別在兩個(gè)地方。

陳昊是在動(dòng)捕棚，我們通過好幾種方式來讓他們互相能看到，比如放置屏幕，通過實(shí)時(shí)信號(hào)來調(diào)整各自的表演，這樣就可以把兩邊演員的表演合到一起了。

“莫扎特”陳昊在進(jìn)行動(dòng)作捕捉拍攝

Q4 : 積木船飛越北京上空是很浪漫的

小萬：除了外星人莫扎特，哪個(gè)特效場(chǎng)面是印象最深刻的？

許明軍：我們也想要展現(xiàn)最美的北京，展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中見不到的、童趣的東西。

我最喜歡的場(chǎng)景是巨大的積木船從水面上飛起來，然后飛過CBD一直飛向長(zhǎng)城的那段，我覺得特別充滿夢(mèng)幻。

這條船可以飛翔在一個(gè)我們每天開車或者堵車的路上，這是一個(gè)我們?nèi)粘Ｉ钪袥]有條件體驗(yàn)和看到的一個(gè)角度，這就很浪漫了。

Q5: 看《異形》《007》長(zhǎng)大，鐘愛爆米花電影

小萬：小時(shí)候有哪些比較喜歡的奇幻類電影，如果回溯一下源頭的話，大約是從什么時(shí)候開始對(duì)視效制作感興趣的？

許明軍：我是從小看電影長(zhǎng)大的，但不是那種喜歡文藝片或很哲學(xué)類片子的影迷。

我小時(shí)候印象很深的就是看《異形》，那時(shí)候看的是錄像帶，異形從人肚子里破出來那一幕，讓我整整一周都沒能安安生生地睡覺。

但對(duì)我影響最深的是《侏羅紀(jì)公園》，那部片子對(duì)我的震撼很大，因?yàn)樾∧泻⒍紩?huì)比較喜歡飛機(jī)大炮恐龍等，對(duì)視效大片的喜歡從那時(shí)起就種下了。

到上小學(xué)、中學(xué)的時(shí)候看007系列，邦德可以開著他的汽車上天入地，也可以潛到水底，意識(shí)到方寸屏幕之間可以展現(xiàn)如此炫酷的場(chǎng)景。等知道這些是通過拍攝和后期技術(shù)實(shí)現(xiàn)的時(shí)候，就開始往這方面考慮了。

高中的時(shí)候，我參加學(xué)校的電視臺(tái)，拍東西、做剪輯，大學(xué)時(shí)考到中國(guó)傳媒大學(xué)，學(xué)的也是導(dǎo)演和剪輯。因?yàn)閷?duì)視效的愛好，畢業(yè)后就去了中影集團(tuán)那會(huì)兒開的一個(gè)家視效公司，通過自學(xué)再加上跟老外交流，慢慢就走上了這條路。

Q6 : 行當(dāng)里待了十幾年，技術(shù)發(fā)展變化太快

小萬：這幾年國(guó)內(nèi)也拍出了很多視覺精彩的大片，比如《流浪地球》《瘋狂的外星人》《刺殺小說家》，作為見證了這十幾年國(guó)產(chǎn)視效電影變遷的從業(yè)者，有怎樣的感受？

許明軍：在中影那幾年參與了《建國(guó)大業(yè)》《孔子》《狼圖騰》等電影，后來去了 FX，在那待了有6年左右，也通過參與《變形金剛》系列、《環(huán)太平洋》、《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》系列等大片學(xué)到了好多東西。之后跳出來后就跟陳導(dǎo)開始合作了。

這十幾年的感受就是行業(yè)變化發(fā)展太快了。最早在中影的時(shí)候，那時(shí)候做視效的機(jī)器都是幾十萬幾百萬級(jí)的設(shè)備，拍攝用膠片，膠片掃描轉(zhuǎn)成數(shù)字信號(hào)之后再開始后期制作?，F(xiàn)在呢我們就是拍數(shù)字，數(shù)字內(nèi)容直接進(jìn)行后期制作，非常快速高效。

中國(guó)這十幾年的電影技術(shù)發(fā)展，真的是一個(gè)指數(shù)級(jí)的跨越式發(fā)展。我現(xiàn)在已經(jīng)能說，雖然在一些具體工藝上可能我們跟好萊塢還有一些差距，但其實(shí)這個(gè)差距并不大，慢慢的我們也在往上趕。

Q7 : 這一行很苦，但我很感謝它

小萬：最后跟我們分享一下這些年從事特效工作的苦與樂。

許明軍：電影拍攝很苦，創(chuàng)作過程也很痛苦，但是當(dāng)片子漸漸成型、慢慢“長(zhǎng)大”，直到最后在電影院里被那么多觀眾看到、大家有笑有累的時(shí)候就會(huì)覺得很滿足。

之前還不是視效指導(dǎo)、還只是一個(gè)制作者的時(shí)候，每當(dāng)看到片尾滾屏字幕滾上去，在密密麻麻的人名中有我一個(gè)時(shí)，都會(huì)覺得很自豪。

電影人很純真，真的是這樣。其他工作者我不了解，但對(duì)于我本身來說，我真的是想要把我腦海里的一些想象的畫面，通過電影展現(xiàn)給更多的人看到。

因?yàn)槲沂强此^的好萊塢爆米花電影長(zhǎng)大的，我覺得爆米花電影帶給我們最快樂的一件事情就是大家看得爽，看得開心。

觀眾在電影院里坐下來待90分鐘、120分鐘，可能看之前有很多煩心的事情，但看完電影后出來，會(huì)覺得看到了這么多讓人滿足的奇觀、還能有一點(diǎn)小小的人生思考。生活可能因?yàn)橐徊侩娪岸p松了一會(huì)兒，這是讓我繼續(xù)這份工作的一個(gè)很大的動(dòng)力。

這一行確實(shí)很辛苦。拍攝當(dāng)中，所有劇組都會(huì)有預(yù)算的壓力、時(shí)間的壓力、場(chǎng)地的壓力，各種各樣的壓力。在這個(gè)壓力下，我們還需要在緊張的周期內(nèi)把這個(gè)片子推到一個(gè)可以在電影院上映的標(biāo)準(zhǔn)質(zhì)量，所以每個(gè)人基本上每天都跟打仗一樣，每天就處理各種問題。

可能我感覺我的頭發(fā)少，都是因?yàn)楦呻娪案缮俚模ü幌癯磐砦宓纳习啵?nbsp;我們面臨的沖擊力和時(shí)間壓縮感來說更強(qiáng)烈。

起早貪黑，早上6點(diǎn)起、半夜還沒收工，然后第二天又是一大早起床等也是常態(tài)，有時(shí)候熬的都有點(diǎn)木了。但是當(dāng)這個(gè)片子真的上映了之后，我會(huì)覺得當(dāng)時(shí)的那些“木”的狀態(tài)反而是對(duì)自己生活的一種給養(yǎng)。

所以我還挺感謝這個(gè)行業(yè)的，讓我見到了各種各樣的人，各種各樣的事，各種各樣的生活。