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導語

所見即所得，所聞即所談。樸實無華的編輯部在看啥正式登陸。編輯們準備的影劇綜分享推薦，帶給大家個性化的解析。既是輕松閑適的追片參考，也是老友相聚的溫馨談資。周轉(zhuǎn)于生活和自我的心靈，在影視文藝的世界里，永遠有一方安定之地。

其實關于婚姻，錢鐘書先生在上世紀就通過《圍城》這本書進行了精辟總結(jié)，“城里的人想逃出來，城外的人想沖進去”。

而到了近兩年，《民法典》的施行引申出的“離婚冷靜期”、“全職太太離婚獲勞動補償”等話題頻頻登上熱搜，全國離婚的夫妻數(shù)量依然在攀升......婚姻的盡頭，有遭受背叛后的絕地反擊，也有彼此和解后的重獲新生，紀錄片《親愛的敵人》通過理性審視別人的“家事”,讓我們學會在疼痛里敬畏人生。

《親愛的敵人》深入鄒露璐、劉舟、熊麒、舒蓉月這四位個性迥異的婚姻家事律師的職場生活，通過他們的視角，講述一個個真實、跌宕起伏的婚姻家庭故事。片中有的人因為無法生育而被離婚，有的人受不了伴侶的精神暴力而逃走，也有的人為了并非親生孩子的撫養(yǎng)權而據(jù)理力爭。但這樣一個個看起來非?！白ヱR”的故事，都來自真實的生活。

相較于其他職業(yè)題材紀錄片，本片通過一個個跌宕起伏的婚姻家庭故事，展現(xiàn)了律師們從專業(yè)視角出發(fā)維護當事人權益所付出的努力，更重要的是，它也從人文關懷出發(fā)，探討家事律師在情與法之間的意義和價值，并將案件的進程和人物的情緒結(jié)合起來，讓觀眾從中對生活有了更深的思考和感悟。

當下，隨著時代發(fā)展，壓力倍增，焦慮、猜忌、背叛……想從婚姻家庭關系中“逃出來”的人好像越來越多了。當一段家庭關系走到了盡頭，曾經(jīng)的愛人變成“敵人”，《親愛的敵人》告訴你，如果最終免不了失去，那就來一場體面的告別吧。

電影市場低迷，周五晚的電影院卻座無虛席。喜劇、沈騰馬麗，光這幾個字再加上這個檔期，《獨行月球》真的無敵。

影片開場，人類為抵御小行星的撞擊，在月球部署了月盾計劃。隕石提前來襲全員緊急撤離時，維修工獨孤月（沈騰 飾）錯過了領隊馬藍星（馬麗 飾）的撤離通知，開啟了月球獨居生活。

作為由開心麻花出品的科幻喜劇電影，《獨行月球》好笑是真的好笑，影廳里笑聲此起彼伏。但影片內(nèi)容而言，獨孤月準確知道馬藍星的三圍，金剛鼠不顧生殖隔離要對獨孤月霸王硬上弓部分略顯低俗的“笑點設計”，都讓人感到有些不適。

除此之外，這部電影中還是有一些實打?qū)嵉目袋c，比如堪比《流浪地球》的科幻置景、真實細膩的特效制作等等，不禁讓人感嘆星河真的好美，月球表面的沙礫像是從歲月的縫隙里滑過，比人類的肉體和靈魂都要輕盈。片中幾個場景給我留下深刻印象：獨孤月“駕駛”著飛奔的袋鼠越過月坑，以及最后他舉著導彈沖向隕石塊以及外太空的漫天繁星等等。

從主題上講，雖然這是一個喜劇電影但其中還是包裹著一些有關人性的思考及抉擇，是“救一個還是救群體”？哭點低的人真的會看哭。在整個觀影過程中，電影敘事和情緒推進的節(jié)奏，多次令我懷疑這是不是一部電影。剛放映了一小時，我就覺得馬上要大結(jié)局。看到片尾字幕才知道，原作是趙石的漫畫，也許這是拼接感的來源，漫畫、小品、電影模糊了邊界。

經(jīng)過周末的大規(guī)模觀影，豆瓣評分從開分的7.3降到了7.1，但并不妨礙《獨行月球》是部合格的商業(yè)電影。電影中對于末日災難來臨時，人們渴望“希望”的精神狀態(tài)以及孤獨月這樣一個渺小人物卻承擔起“時勢造英雄”的重任時的心理狀態(tài)，都展現(xiàn)得比較好。在當前的社會環(huán)境下，我們似乎也需要像獨孤月一樣的“英雄”來獲得精神支撐，實現(xiàn)個體與集體的相互救贖。

最近一檔豆瓣9.6分的綜藝《快樂再出發(fā)》，火速吸引了我的關注。

在此之前，我推薦過讓我笑到頭掉的《歡迎來到蘑菇屋》，這次“再就業(yè)男團”重出江湖，開啟了團綜《快樂再出發(fā)》，從它曾經(jīng)險些叫做《再不瘋狂就更老了》就可以知道，這節(jié)目到底有多好笑。

捫心自問，從戶外真人秀的角度來說，有《極限挑戰(zhàn)》《奔跑吧》等作品珠玉在前，《快樂再出發(fā)》在戶外游戲環(huán)節(jié)的設置上就顯得乏善可陳了。我個人認為這個綜藝能拿下9.6分，主要是幾位“過氣愛豆”的功勞，他們只要在一起，就太！好！笑！了！

再就業(yè)男團能如此好笑大概是因為他們足夠真實，別的藝人避而不談的感情問題，在他們這里根本就不是問題，比如王櫟鑫過不去的離婚梗。張遠直言下次婚禮王櫟鑫還可以找他；當說到陸虎結(jié)婚所有人都要到場的時候，陳楚生幽幽地來了一句：他不一定（指王櫟鑫），王櫟鑫也絲毫不介意回應道：我不吉利是吧；當蘇醒提到酒店套房太舒服了，王櫟鑫自己cue自己，說只有結(jié)婚的時候體驗過一次，這真的是藝人可以說的嗎，瘋起來連自己都刀。

文藝作品主要就是服務于觀眾，在綜藝市場不尷不尬的當下，有一檔真正讓人笑出豬叫的綜藝難能可貴。

如果能重來一次，你會選擇怎樣的人生？是否會重拾曾經(jīng)的熱愛？

或許這種與時空穿梭、時間循環(huán)相關的事情，很難發(fā)生在現(xiàn)實生活當中，但這一類型的影視作品卻以各具特色的方式賦予著大眾獨特的科幻爽感。近年來，從《想見你》《開端》到《一閃一閃亮星星》，聚焦穿越、平行時空、無限流等內(nèi)容題材的作品層出不窮，其新穎有趣又略帶燒腦意味的劇情走向深受人們青睞，為觀眾打開了新世界的大門。

而《天才基本法》再一次以雙時空的背景設定抓住了大家的眼球。數(shù)學天才林兆生和女兒林朝夕以及高智商少年裴之，在“草莓世界”與“芝士世界”的雙時空交互中尋找自我，重新選擇并改寫自己的人生。

這場奇妙的時空之旅，除了吸睛的奇幻色彩，還飽含著數(shù)學、親情、青春、懸疑、喜劇等多種元素。劇中的巴什博弈、P/NP以及不少學生時期熟悉的數(shù)學問題，勾起了人們的好奇心和探知欲，“暫停做題”的彈幕更是不在少數(shù)。林朝夕、裴之與親人之間的情感線，時空穿梭背后懸念重重的真相，主人公之間詼諧有趣的日常等，這些元素的交織使得這部劇更加豐滿，也更具可看性。

在科幻的外殼之下，《天才基本法》所包裹的依舊是溫暖的現(xiàn)實內(nèi)核。在“草莓世界”中，原本喜歡數(shù)學的林朝夕，在與父親林兆生和暗戀對象裴之兩位數(shù)學大神的對比下，逐漸因為感知到差距而失去自信，最后轉(zhuǎn)而選擇了哲學，沒能走上自己向往的道路，諸如此類的挫敗、放棄往往就是生活的常態(tài)。

但穿梭到“芝士世界”的林朝夕為了留在集訓營，與伙伴們一起拼搏努力、并肩作戰(zhàn)，那段時光讓她領悟到，天賦并不是最重要的，無論天才還是普通人，只要堅守熱愛、努力付出，哪怕只有一次，也足以成功。劇中這個帶著科幻味道的故事，也感染著現(xiàn)實生活中麻痹疲憊的成年人，試圖喚醒他們深埋于心底的熱血、希望與夢想。

是枝裕和終于帶來了新作《掮客》。電影在戛納獲得無數(shù)贊譽，也讓宋康昊成為第一位獲封戛納影帝的韓國演員。這是枝裕和繼2019年拍攝的法語片《真相》之后執(zhí)導的第二部非日語電影?！墩嫦唷返目诒驮u價并不好，有不少觀眾認為是枝裕和的個人風格在影片中難以看到，語言的障礙無法跨越，陌生語境中他顯得“水土不服”。

《掮客》是是枝裕和很擅長的題材，延續(xù)了家庭、親情、血緣的關鍵元素。尚賢（宋康昊飾）經(jīng)營著一家洗衣店卻一直負債累累，而在孤兒院里長大的東洙（姜棟元飾）在為“棄嬰保護艙”機構(gòu)工作。尚在襁褓里的孩子被素英（李知恩飾）放在了“棄嬰保護艙”里。尚賢和東洙發(fā)現(xiàn)了這個孩子，并偷偷地將他帶了回家。第二天，素英卻出人意料回來想要找回自己的孩子。發(fā)現(xiàn)孩子不見之后，她決定報警。尚賢和東洙向她解釋是為了幫孩子找到合適的父母，可以被稱之為一種善意。雖然他們的話很難令人信服，但素英也別無他法，決定加入他們，幫孩子尋找新的父母。與此同時，作為警察的秀珍（裴斗娜飾）和她的下屬李刑警（李周映飾）一直在秘密追查販賣棄嬰的案件，正在等待最佳的時機將尚賢和東洙作為現(xiàn)行犯抓捕。這一群人因為“棄嬰保護艙”聯(lián)系在了一起。

一群互不相識的人，為了賣孩子而假扮成一家人，卻培養(yǎng)出了真感情。這很容易讓人想到《小偷家族》，一樣充滿了道德、情感與現(xiàn)實的各種掙扎，但比起《小偷家族》中一家人多年的磨合產(chǎn)生的情感，《掮客》里臨時組合的一家人的情感多少有些“站不住”。在日本如果父母生下孩子后，如果不愿意撫養(yǎng)，可以將孩子放到嬰兒箱里，由政府或個人收養(yǎng)。嬰兒箱在日本和韓國很常見，通常放置在醫(yī)院或者教堂外?！叭丝谪溬u”無論在哪個國家都是非常敏感的社會問題，日韓存在的嬰兒箱也不可避免有各種爭議。《掮客》將棄嬰、人口販賣的問題，放在一個溫情的故事里去呈現(xiàn)，很難不產(chǎn)生是否有美化人口買賣、拐賣兒童等犯罪行為的爭議。孩子生母的加入，讓這個販賣人口的故事顯得不太常規(guī)，也多了一些關于責任乃至倫理的思考，但對如此敏感題材的處理或者說思考，實在有些潦草了。

聾啞女孩遇上殺人狂魔，該如何脫險？這是一部來自韓國的懸疑、驚悚電影，《午夜》。故事講述了聾啞女孩京美不小心撞破度植殺人后，反遭報復，與殺人狂斗智斗勇的深夜追擊戰(zhàn)。

影片故事比較簡單，最打動我的主要有三點。

第一，影片為我們呈現(xiàn)了一個自信勇敢、聰明善良的女性形象。京美雖然是一個聾啞人，但面對歧視，她從不會逆來順受。她會掛斷低素質(zhì)客戶的投訴視頻，也會對覬覦她身材的領導報以毫不客氣的“回懟”。面對殺人狂，她害怕，但總能在自己逃命和保護她人之間，選擇后者。影片中，她先是為了保護母親，獨自引開度植，而后又在被追擊的情況下，救下之前被捅傷的女孩。由于不能說話，京美無法向路人解釋她的困境，屢屢讓旁人受度植蒙騙，但在最后關頭，她為了救母親，拿著刀沖向度植的時候，選擇將刀插入自己的身體。度植幸災樂禍，以為京美不會用刀，卻沒想到，這是京美的計謀。路人被度植“捅傷”京美的場面嚇到，恐慌不已，度植難以自證清白，并在京美的蓄意挑釁下當眾傷人，最后被警察擊斃。面對擅長偽裝的殺人犯，弱勢的一方究竟如何扭轉(zhuǎn)局勢，揭露對方的真面目？京美在絕境中用她的智慧給出了一個參考答案。

影片中，由于京美大部分時間都在狂奔，以至于有人笑稱這部電影實際是場馬拉松比賽。但我認為，京美的狂奔，其實是對生的渴望激發(fā)了她的潛力，支撐她完成了這一場逃亡。而在街頭，京美命懸一線時，她對度植苦苦哀求，盡管無法說話，但她還是咿咿呀呀，用含混破碎的語句和手勢，描繪她對未來的向往?？释钕氯プ屗虐l(fā)出巨大的能量，這也是我喜歡京美，喜歡這部影片的第二個原因。

除此之外，影片對京美母女的描繪也呈現(xiàn)出創(chuàng)作團隊對弱勢群體的關注。由于聽不見，京美承受著男上司的言語羞辱，由于無法說話，無論警察還是路人，都對她們母女缺少耐心。影片中的聲控感應燈、提示器等為我們展現(xiàn)了聾啞人是如何借助外物進行正常生活的，但除此之外，弱勢群體在整個社會中該如何更好地生存，是影片留給觀眾的思考。

優(yōu)點之外，《午夜》也存在不足。故事的單一化和事件發(fā)生時間的密集化使人物形象較為扁平，電影對度植的殺人動機并沒有交代，他為什么是這樣的性格？他的家庭遭受過什么不幸？這些都沒有很好的體現(xiàn)。而除了對弱勢群體的關懷，影片在思想方面的淺薄，也讓人覺得有些許遺憾。