《獨(dú)行月球》的情感概念所傳達(dá)出的樂觀和治愈，或許比具體內(nèi)容更有意義。后疫情時(shí)代或許每個(gè)人都可能遭遇相似的被遺棄、被隔離、被封閉的境遇，于是影片所講述的男主人公在月球上的終極孤獨(dú)，就成了一份宇宙意義上的“浪漫主義”。

作者：梁湘

編輯：藍(lán)二

版式：王威

《獨(dú)行月球》的宣傳文案中，曾講了這樣一個(gè)“好消息”：“一部‘含騰量’100%的喜劇電影來(lái)了！”但這種表述存在著一個(gè)隱性問題：“含騰量”已是當(dāng)下衡量喜劇電影或者說開心麻花出品好壞的核心標(biāo)尺了嗎？

《獨(dú)行月球》里，沈騰確實(shí)貢獻(xiàn)出了近年來(lái)層次最為豐富的表演：愛慕馬藍(lán)星（馬麗 飾演）時(shí)的懷春靦腆，獨(dú)留月球時(shí)的魔怔癲狂，遭遇袋鼠時(shí)的斗智斗勇，與地球再次取得聯(lián)絡(luò)時(shí)的欣喜若狂……作為沈騰和馬麗自《夏洛特?zé)馈泛笤俣群献髦餮莸碾娪?，該片?shì)頭不斷加碼，有望成為刷新紀(jì)錄的暑期檔冠軍選手。

不過與此同時(shí)，一些“壞消息”也在其間逐漸顯露：觀眾們會(huì)清楚發(fā)現(xiàn)，“含騰量”并不足夠支撐起一部作品的全部完成度，融合了科幻與喜劇兩大標(biāo)簽的《獨(dú)行月球》夠熱鬧、夠勇氣，卻在類型創(chuàng)作的新意上依然顯得中規(guī)中矩。

好在深入感受它，這部影片的可取之處仍占據(jù)上風(fēng)，其情感概念所傳達(dá)出的根本性的樂觀取向，或許比具體內(nèi)容更有當(dāng)下意義。后疫情時(shí)代每個(gè)人都可能遭遇相似的被遺棄、被隔離、被封閉的境遇，借由一次極端特殊的“月球獨(dú)行”，影片給出了一份宇宙大視角上“浪漫主義”的治愈。

“開心”：主創(chuàng)與市場(chǎng)的雙向點(diǎn)燃

《獨(dú)行月球》的出現(xiàn)，是令市場(chǎng)欣喜的。

沈騰與馬麗的金字招牌，引燃了電影市場(chǎng)幾個(gè)月來(lái)長(zhǎng)久蓄積的期待。來(lái)到電影院，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，暑期檔有了春節(jié)檔的觀感。

從制作端而言，《獨(dú)行月球》是用了心的。導(dǎo)演張吃魚曾被原著漫畫深深吸引，拍下這個(gè)故事，是他毋庸置疑的執(zhí)念。項(xiàng)目開啟后，一做就是五年。這五年，大部分時(shí)間，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)都在進(jìn)行劇本上的修改。而在科幻場(chǎng)景的表現(xiàn)方面，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)特別搭建了超過四萬(wàn)平方米的攝影棚——或許沒有多少觀眾會(huì)真的關(guān)心銀幕里月球基地是特效還是100%實(shí)景搭建，但這份執(zhí)著，至少傳遞出了主創(chuàng)的誠(chéng)意。

主創(chuàng)鉚足了勁想要點(diǎn)燃觀眾，而觀眾確實(shí)也回應(yīng)了熱烈的呼聲。正式上映前，《獨(dú)行月球》預(yù)售就破億，截至7月31日本文發(fā)稿時(shí)，用3天時(shí)間票房已近10億，勢(shì)頭猛烈，有望奪下暑期檔的票房冠軍。這也說明，縱使《獨(dú)行月球》存在自身問題，但其陣容、質(zhì)感、情感，足以引發(fā)全民共鳴。開心、放松、感動(dòng)、解壓，種種觀影情緒都可以在這120分鐘里充分釋放。

而在劇情內(nèi)核中，電影給出了《獨(dú)行月球》的首要概念：中間人。

所謂“中間人”，可以算作中國(guó)中庸之道的另一種解讀，不優(yōu)秀顯眼，也不糟糕墊底；庸庸碌碌的日常、普普通通的人設(shè)，關(guān)鍵時(shí)刻卻能成為勇敢的孤勇者。這其中輻射的，正是生活中普通的大多數(shù)。

電影中，為了安撫遭受小行星打擊、處于地下困境中的人類，地月組織決定全程直播獨(dú)孤月的日常，將其作為一個(gè)英雄，給予地球正面的積極指引。這是一個(gè)巧妙的觀看視角，在觀看的不僅僅是電影中的地球觀眾，還有銀幕外的真實(shí)觀眾。這種類似《楚門的世界》的設(shè)定，放大的喜劇效果，也著實(shí)傳遞了一種來(lái)自生命本身令人動(dòng)容的積極：一群絕望的人，觀看一個(gè)絕望的人在逆境中求生，最后被雙向點(diǎn)燃。這樣一種帶著互動(dòng)式的設(shè)計(jì)，讓觀眾們也在電影中擁有了自己的角色，強(qiáng)化了投入感、沉浸感與認(rèn)同感。

因此，雖然電影名為《獨(dú)行月球》，但其實(shí)，呈現(xiàn)出的是一個(gè)“不獨(dú)”的概念。雖然電影本身與疫情無(wú)關(guān)，但它的檔期，也讓電影具有一定的后疫情時(shí)代的現(xiàn)實(shí)意義：在相似的被遺棄、被隔離、被封閉的境遇里，每個(gè)個(gè)體都渴望著與群體的連接互動(dòng)。正如獨(dú)孤月對(duì)馬藍(lán)星一眼萬(wàn)年的純粹，正如從獨(dú)行的月球回歸家園的奔赴，正如縱使隕落宇宙、也要化為星帶環(huán)繞守護(hù)地球的那份執(zhí)著。與其說，《獨(dú)行月球》的基調(diào)最后從喜劇變?yōu)榱烁星槠?，不如說，最后傳達(dá)的其實(shí)是一份治愈。

悲情或許深刻，然盲目的樂觀也有其意義。這是一份宇宙角度上的浪漫。

電影或許有很多職能，但是對(duì)于一種藝術(shù)形式而言，對(duì)其進(jìn)行“必要與不可取”的種種定義，或許也是一種錯(cuò)誤。既然主創(chuàng)叫“開心麻花”，那么作品能否讓人開心，或許才是真正的硬道理。

站在這個(gè)角度，《獨(dú)行月球》確實(shí)還不夠硬核，在科幻與喜劇的雙重標(biāo)簽之下有些顧此失彼，但無(wú)論是對(duì)于喜劇電影還是對(duì)于科幻電影，《獨(dú)行月球》都提供了一道新的思路，如同地球上眾人拿手電筒齊齊照射的亮光，指引著更好的作品的誕生。

而這，才是最大的好消息。

“麻花”：科幻與喜劇的元素雜糅

科幻與喜劇，看似兩個(gè)毫不相干的標(biāo)簽，其實(shí)如同兩條根系，可以交織生長(zhǎng)、綻放出極具特色的花朵。不需諱言，《獨(dú)行月球》此次創(chuàng)作嘗試中存在的一部分問題恰恰在于，科幻與喜劇的部分，其實(shí)并沒有真正相融在一起，如同麻花般，被強(qiáng)行雜糅了：科幻前期僅僅只是作為敘事背景，為喜劇撐起了一個(gè)舞臺(tái)；到了后期，喜劇退場(chǎng)，科幻又成了劇情轉(zhuǎn)折的全部，完成了自己的獨(dú)行。

在科幻端上，《獨(dú)行月球》有屬于自身的硬核閃光點(diǎn)：小行星即將撞擊地球，人類想出讓月亮成為“中間阻擋之盾”的計(jì)劃；獨(dú)孤月（沈騰 飾演）駕駛月車尋找“宇宙之錘”時(shí)，利用月球獨(dú)特的自轉(zhuǎn)周期規(guī)劃出了別具一格的逐日路線……單單一個(gè)背景設(shè)定，就可以撐起一個(gè)宏大的敘事。

但可惜的是，影片對(duì)科幻屬性的具體結(jié)合發(fā)揮止步于此。

被遺棄在月球的獨(dú)孤月，目睹“月盾計(jì)劃”失敗，小行星撞擊地球，自己成為了“宇宙最后一個(gè)人類”，只能在月球基地里擺爛獨(dú)自度過漫長(zhǎng)的一生。但刻畫這種“封閉生活”時(shí)，所涉及的場(chǎng)景，其實(shí)與月球并無(wú)深層關(guān)聯(lián)：一輩子吃不完的食物、不知密碼只能由爆破開啟的房間等等，占了前期大半篇幅的獨(dú)行生活，可以是月球，可以是火星，甚至可以是地球上某個(gè)高科技的單人牢獄。

到了后期，科幻要素已經(jīng)離譜起來(lái)。失去太陽(yáng)能后，如同圣誕老人般的“袋鼠拉車”；面對(duì)分裂而出的π+，獨(dú)孤月化為“人型推進(jìn)炸彈”——科幻成了魔幻的代言，唯一的作用就是配合劇情必須得有的反轉(zhuǎn)。

面對(duì)這種“收不住”的“泛科幻”，喜劇似乎成為了一種必要的調(diào)和。作為“夸張現(xiàn)實(shí)、放大笑點(diǎn)”的喜劇藝術(shù)，觀眾天然地會(huì)放下對(duì)科幻的邏輯要求，把喜劇當(dāng)成中間的那面盾。從這個(gè)角度上講，喜劇成了《獨(dú)行月球》里對(duì)科幻的救場(chǎng)，而非一種真正意義上的互惠。

這部“含騰量”100%的片子，前期的喜劇由沈騰的獨(dú)角戲構(gòu)成：一個(gè)人探索月球基地，在極度的孤獨(dú)與絕望之下，想盡各種“自殺”的手段。當(dāng)袋鼠剛子登場(chǎng)時(shí)，電影達(dá)到了一個(gè)小高潮——?jiǎng)傋拥膬?yōu)秀表現(xiàn)，聚集了不弱于主角的高人氣。但剛子的工具感也極為嚴(yán)重：魯濱遜在孤島上找到了他的“星期五”，少年派在船上有一只老虎，獨(dú)孤月與剛子的相遇也沿用了這個(gè)既定的模式。

開心麻花的喜劇效果，頻繁地依賴主角“打臉式”的反差感：人物前一秒還在擺譜炫技，下一秒直接翻車?！丢?dú)行月球》里，這場(chǎng)“打臉”的內(nèi)核不僅在沈騰身上表現(xiàn)得淋漓盡致，甚至變成了字面含義：肌肉健碩、脾氣不好的剛子，頻頻把獨(dú)孤月作為了拳擊袋。這樣的出糗式喜劇，是一種被市場(chǎng)驗(yàn)證的極為安全穩(wěn)妥的手法，但在科幻的語(yǔ)境下，則稍顯創(chuàng)新力的短缺。

而在科幻與喜悅這兩個(gè)標(biāo)簽下的劇作故事層面，也暴露出想象力的束縛：最后一個(gè)地球人的獨(dú)行生活沒有專屬火花，獨(dú)孤月和馬藍(lán)星的感情也經(jīng)不起深度推敲，地月直播的必要性完全被喜劇效果消解掉，最后主角的犧牲則完全為了強(qiáng)行抵達(dá)煽情的結(jié)局?？梢砸谎劭吹降椎膭∏?，顯然也接不住科幻的議題，并不新鮮，更不會(huì)驚艷。

在不夠硬實(shí)的文本構(gòu)架下，科幻與喜劇兩個(gè)看似互溶的標(biāo)簽，各自獨(dú)行，分裂出了這一個(gè)“壞消息”。中國(guó)科幻電影的大門仍然關(guān)闔，并沒有被那只金剛袋鼠一腳踢開。作為一個(gè)有些實(shí)驗(yàn)性的電影，科幻與喜劇的前景到底如何，也許需要行業(yè)里更多策劃端上的群策群力。

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