又一年FIRST。

七月的西寧是許多電影人的起點，在這里你總會看到許多陌生的面孔，而他們之中，或許有人未來就會成為業(yè)界的中堅力量。這些新導(dǎo)演的作品未必成熟，卻總有著旺盛的表達(dá)欲和鮮明的風(fēng)格。比起圓熟的技法，似乎這些青年導(dǎo)演們更在乎的是自由的創(chuàng)作本性，突破框架的銳意革新。

這樣說來，比起競技場，F(xiàn)IRST其實更像是實驗室。它代表了當(dāng)下中國電影創(chuàng)作中最年輕的一面，也讓我們看到了中國青年創(chuàng)作者身上的多義性和可能性。

而作為電影展本身，F(xiàn)IRST同樣也一直保持著生長的狀態(tài)。它一直在尋求改變、尋找以一種更先鋒、更積極的姿態(tài)，來介入當(dāng)下的中國青年電影事業(yè)，來促進(jìn)業(yè)界的生態(tài)循環(huán)。

今年FIRST就有一個新的動作。

它與BMW聯(lián)合設(shè)立并頒發(fā)“先鋒創(chuàng)作榮譽(yù)”（AWARD OF PIONEERING），在本屆影展的入圍短片中，關(guān)注在美學(xué)形式、作者表達(dá)和敘事拓展等方面做出先鋒探索的作品。

“先鋒創(chuàng)作榮譽(yù)”會選出一部真人作品及一部動畫作品來授予該榮譽(yù)。

為此BMW也特別邀請了三位獨立評委劉健、萬瑪才旦和張鈞甯，來組成獨立評審團(tuán)，對入圍作品進(jìn)行深度觀察。

其中，劉健導(dǎo)演所執(zhí)導(dǎo)的《大世界》，曾在柏林和金馬影展中獲得多項提名。

萬瑪才旦導(dǎo)演是國際影壇上最受關(guān)注的藏族電影導(dǎo)演之一，同樣也從事了多年的文學(xué)創(chuàng)作，多部藏漢文小說集曾獲得過文學(xué)獎項。

而演員張鈞甯，更不必我們再多作介紹了。

從評審團(tuán)的構(gòu)成本身，就能感受到“先鋒創(chuàng)作榮譽(yù)”所倡導(dǎo)的多元創(chuàng)作視角和先鋒創(chuàng)作意識。它并未僅側(cè)重于電影某一組成，反而從不同維度注入專業(yè)視角，也塑造出更權(quán)威多元的評價體系。

“先鋒創(chuàng)作榮譽(yù)”最重要的注解，顯然就在于先鋒二字。

無論從形式還是內(nèi)容，主單元入圍的22部短片，都對影像表達(dá)實驗性和視聽語言審美邊界，進(jìn)行了多重維度的探索。

在內(nèi)容主題上，這些作品呈現(xiàn)出了豐富的想象力和關(guān)注點，個人成長、親密關(guān)系、公共議題、異鄉(xiāng)身份掙扎等思考，皆成為被關(guān)注的截面。

《祝?！芬詡渭o(jì)錄片的形式，記錄了女兒在為媽媽拍攝婚禮“祝?！睍r不斷NG的尷尬過程，看似錄制時不斷出錯，背后所暗含的卻是母女關(guān)系的隔閡，甚至于對自我和現(xiàn)實的逃避。

沙漠執(zhí)導(dǎo)的《小大人》是一個有關(guān)校園欺凌的殘酷故事，也是一個有關(guān)個體與集體間關(guān)系的童話寓言反思。

《沉為奧菲利亞》中，一名10歲的小男孩偷偷夢想著穿上一雙白色絲襪。看似大膽的性別意識覺醒背后，展現(xiàn)的是孩童時代的彷徨、不安與困惑。

形式上，這些作品更是打破傳統(tǒng)桎梏，出現(xiàn)了定格動畫、偽紀(jì)錄片、界面敘事等多種形式。

《女他》導(dǎo)演周圣葳，再一次帶來了想象力驚人的作品，《完美之城：媽媽》將三維動畫與定格動畫結(jié)合，以詭譎瑰麗的畫風(fēng)包裹暗黑的敘事內(nèi)核，管窺人類、文明與幻覺之間的對立和融合。

《壞掉的土豆》用漫畫新聞播報的形式來體現(xiàn)鋪天蓋地的信息和應(yīng)接不暇的畫面，最終直指后真相時代公眾對于事實本身的漠視。

《春分》則是一部志怪筆記式的中國風(fēng)動畫，用皮影戲一般的視覺形象，走馬燈式的敘事單元，創(chuàng)造出一種精彩的中國動畫的美學(xué)樣式。

最終榮獲本屆“先鋒創(chuàng)作榮譽(yù)”獲獎的兩部作品，湯厲昊導(dǎo)演的《大橋遺犬》和徐天琳導(dǎo)演的《有羽毛的東西》，都體現(xiàn)了視聽表達(dá)、制作價值中具有的先鋒探索性。

《大橋遺犬》將二維動畫和三維環(huán)境氛圍結(jié)合，以“犬”之視角，詼諧輕快地展現(xiàn)了“我”所遇所見的人們與生活不斷齟齬的無奈。看似風(fēng)格輕快浪漫，亦不失隱忍中的尖銳。

《有羽毛的東西》全片沒有出現(xiàn)演員的面部，以手為媒介進(jìn)行敘事。它講述的不僅是女性與家庭，更是移民的身份轉(zhuǎn)換問題。以“手”來表現(xiàn)人物生活，也使得使觀眾不再聚焦于個人處境，而有了更多的人文關(guān)懷。

這兩部作品的共同點在于，它們都被賦予了全新的拍攝手法，以鮮明的影像風(fēng)格和打破常規(guī)的形式，來切入社會現(xiàn)實，隱喻和關(guān)照更為深刻復(fù)雜的社會命題。

而“先鋒創(chuàng)作榮譽(yù)”的設(shè)立，亦是旨在鼓勵青年創(chuàng)作者們，在技術(shù)迭代、創(chuàng)作理念更新的時代下，該如何不斷去探索影像創(chuàng)作邊界，作出更具有先鋒性和前瞻性的嘗試。它展現(xiàn)的是電影創(chuàng)作中的探索性、生長力和多義性。

為什么BMW會選擇與FIRST合作，又選擇以“短片”作為橋梁呢？

一切還是要從先鋒二字說起。

假如FIRST本身就代表著一種先鋒姿態(tài)的話，那么FIRST主單元的短片，就是這種先鋒性的最佳體現(xiàn)。

短片創(chuàng)作本就象征著一種未來的趨勢。

在有限的時長里，創(chuàng)作者不必再拘泥于常規(guī)的電影敘事形式。它跳出了傳統(tǒng)的影像制作流程，更能激發(fā)出創(chuàng)作者們對于電影媒介的想象。無論從內(nèi)容、選材還是創(chuàng)意呈現(xiàn)上，都呈現(xiàn)出了更高的自由度和前瞻性。

而從傳播的角度而言，短片順應(yīng)了流媒體時代的技術(shù)發(fā)展，適應(yīng)了新的觀看形式，也打破了創(chuàng)作者與觀眾之間的壁壘。

作為電影最初的形式，短片為創(chuàng)作者們提供了一些最為可行的、可供學(xué)習(xí)和提升實踐水平的進(jìn)階通道，它是許多創(chuàng)作者的起點。

演員張鈞甯提到過，短片讓她在沒有表演體系的狀態(tài)之下，成為一名演員。

萬瑪才旦導(dǎo)演也提到，短片的先鋒性，對于創(chuàng)作者而言，就是一種解放。

以短片作為橋梁，支持蓬勃的青年創(chuàng)作族群，鼓勵更為繁茂的青年創(chuàng)作生態(tài)，這恰好體現(xiàn)了BMW對于電影本身的獨到理解，及其富有前瞻性的引導(dǎo)與支持。

BMW一直以來都與電影行業(yè)有著非常深厚的連接。

據(jù)不完全統(tǒng)計，BMW汽車在電影銀幕上亮相過3萬多次，參演過的國際知名影片，包括但不限于《007系列》《碟中諜》系列，漫威系列等。

BMW曾扮演了邦德史上最重要的座駕之一，而它與007電影的合作，也被視為廣告營銷的新模式，曾引領(lǐng)時代，開啟另一段新風(fēng)潮。

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作為“重要演員”之一，BMW多次與世界巨星一起走紅毯。

今年BMW在世界電影的范疇內(nèi)都有著非常驚艷的亮相。

國際影展方面，BMW首次成為戛納電影節(jié)的官方合作伙伴選擇，亮相全球最高藝術(shù)影展的紅毯。

而在國內(nèi)，BMW則選擇了FIRST青年電影展。

也許FIRST并非是國內(nèi)最具有影響力的電影展，但它一定是最具有先鋒姿態(tài)、也最具有青年氣質(zhì)的影展，由此而縱覽這些年來BMW與中國電影的合作，就能感受到兩點：

其一，BMW理解中國電影。

其二，BMW始終在關(guān)注著國內(nèi)青年創(chuàng)作者的生態(tài)。

寧浩曾在處女作《瘋狂的石頭》中致敬過BMW，而在去年的賀歲檔，雙方終于有了一次夢幻聯(lián)動，雙方聯(lián)手打造了賀歲微電影《巴依爾的春節(jié)》。在這一層面上，這絕不僅是一次簡單的與知名導(dǎo)演的合作，更是一次成熟作者的再度回望，是創(chuàng)作上的遙相呼應(yīng)。

BMW曾贊助過的影片《寒戰(zhàn)2》，見證了兩位最具潛力的香港新生代導(dǎo)演，梁樂民和陸劍青的成長。

正因為有對青年導(dǎo)演文牧野的扶持，才讓我們得以在大銀幕上見證一段熱血沸騰的青年奮斗史。

作為一個百年品牌，BMW愿意去聆聽青年創(chuàng)作者的聲音，也始終在探索電影領(lǐng)域的多元發(fā)展，予以創(chuàng)作者極高的自由度，并尋求更具有前瞻性的表達(dá)。

這讓我不禁聯(lián)想到千禧年之初，BMW也曾做出過一次非常大膽的嘗試——

它啟用了八位世界頂尖級的導(dǎo)演，來為BMW拍攝了八部短片，統(tǒng)稱為The Hire短片系列。

這八位導(dǎo)演中包括有李安、王家衛(wèi)、吳宇森、蓋·里奇、亞歷杭德羅·岡薩雷斯·伊納里圖等人，連負(fù)責(zé)執(zhí)行制作的也是赫赫有名的大衛(wèi)·芬奇。

這套作品誕生于千禧年之初，正是BMW專門針對互聯(lián)網(wǎng)渠道所制作的短片系列，在彼時引起了非常轟動的效應(yīng)，而至今來看也依然難以超越。無論從創(chuàng)意、制作、技術(shù)還是藝術(shù)層面都無可指摘。

二十余年過去，重新回顧The Hire系列，驚嘆其前瞻性之余，同樣也會發(fā)現(xiàn)，今時今日的BMW，仍然走在時代的最前沿。

先鋒，年輕，創(chuàng)領(lǐng)，這是BMW一脈相承的品牌精神。

他們始終在尋求打破常規(guī)的藝術(shù)形式，尋找跨越邊界的先鋒創(chuàng)作想象。

而這一次，短片是新的回應(yīng)。