記錄時(shí)代進(jìn)程塑造奮斗史詩︱總臺(tái)大劇《山河錦繡》劇組探班

時(shí)間：2022.08.04 來源：人民日報(bào)客戶端作者：廣電時(shí)評(píng)

“作為影視工作者，我們有責(zé)任站在記錄時(shí)代進(jìn)程、塑造奮斗史詩的精神高度上，用電視藝術(shù)抒寫家國情懷。”

在我國脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)取得全面勝利的當(dāng)下，在黨的二十大即將勝利召開之際，用電視劇藝術(shù)展現(xiàn)脫貧攻堅(jiān)偉大歷程的總臺(tái)大劇《山河錦繡》正在緊張拍攝中。

8月2日，正在河南省平頂山市郟縣火熱拍攝的《山河錦繡》劇組，迎來一次現(xiàn)場探班。中央廣播電視總臺(tái)編務(wù)會(huì)議成員薛繼軍一行同主創(chuàng)深入交流，代表總臺(tái)對(duì)劇組工作給予肯定與鼓勵(lì)，并對(duì)作品表示了殷切希望。

波瀾壯闊的脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)，是中華民族復(fù)興征程上的重要里程碑。探班工作組表示：“作為影視工作者，我們有責(zé)任站在記錄時(shí)代進(jìn)程、塑造奮斗史詩的精神高度上，用電視藝術(shù)抒寫家國情懷?！?/p>

這也契合了該劇主創(chuàng)在開機(jī)儀式上提到的創(chuàng)作初衷：希望用一部全景式、立體式、史詩般描述脫貧攻堅(jiān)歷史畫卷的作品，以恢弘的氣勢真實(shí)再現(xiàn)脫貧攻堅(jiān)的光輝歷程，展現(xiàn)黨帶領(lǐng)人民取得舉世矚目的偉大成就。

藝術(shù)真實(shí)：重視細(xì)節(jié)，立住人物

“像！”這是探班一行在現(xiàn)場說得最多的一個(gè)字?？吹脚臄z村莊里的場景布置后，在場所有人都感嘆其極具年代感與真實(shí)性。

《山河錦繡》室內(nèi)布景

一下車，探班一行便來到監(jiān)視器前。監(jiān)視器的另一端，是劇中趙書和與柳大滿的飾演者——李乃文與胡明在村支部辦公室的一場室內(nèi)戲。無論是演員的著裝，還是室內(nèi)的布景，都彰顯著這部戲所追求的“接地氣”與“真實(shí)”。

薛繼軍在監(jiān)視器前觀看拍攝

薛繼軍在與主創(chuàng)交流時(shí)表示：“勁頭特別好！那種人與人之間的情誼，看起來舒服又溫暖。我們一定要力求還原，體現(xiàn)出故事中的戲劇張力?！?/p>

演員李乃文回應(yīng)：“對(duì)的，細(xì)節(jié)是王道！”

探班一行和主創(chuàng)人員現(xiàn)場交流

薛繼軍提出：“《山河錦繡》這個(gè)戲就是在講一個(gè)‘變’字，要講出變化的過程。擺脫貧困是他們深一腳淺一腳一步步走過來的?！?/p>

“這個(gè)故事里的每一個(gè)人物都站在了地上，而不是懸浮的。影視創(chuàng)作一定不能虛假和喊口號(hào)?！碧桨嘁恍信c導(dǎo)演余淳在這一點(diǎn)上達(dá)成共識(shí)。

一場戲畢，一行人又在現(xiàn)場各個(gè)場景中穿梭，考察、了解置景情況?？此坪唵巍闼氐奈輧?nèi)，每一樣道具都真實(shí)還原了那個(gè)年代農(nóng)村人的生活狀態(tài)。

該劇制片人杜偉和趙倩介紹，《山河錦繡》在美術(shù)方面做了精心準(zhǔn)備。之所以選擇在河南郟縣拍攝，正因這里有非常多傳統(tǒng)的古村落，劇組在真實(shí)場景的基礎(chǔ)上，根據(jù)故事中年代的變化再進(jìn)行改造與搭建。

《山河錦繡》室外置景

時(shí)間緊迫，劇組只用了一個(gè)月的時(shí)間就把四五個(gè)村落里的場景進(jìn)行了調(diào)整?！翱梢哉f在工期、質(zhì)量上創(chuàng)造了一個(gè)奇跡?！?杜偉說。

?場景真實(shí)接地氣，演員的表演與造型也同樣如此。趙倩介紹：“該劇以陜南地區(qū)為原型，為了保證真實(shí)度選取的演員絕大部分都是西北籍的，我們想用有代表性的陜?nèi)岁冋Z來體現(xiàn)鄉(xiāng)村的原汁原味?！?/p>

“即便有個(gè)別主演不是西北人，他們也都在非常努力地學(xué)習(xí)陜西話。演員對(duì)待角色非常用心，一方面是語言上的學(xué)習(xí)，另一方面是對(duì)自身呈現(xiàn)農(nóng)民狀態(tài)的鉆研，他們都下了非常大的功夫。”

演員李乃文在中場休息時(shí)，笑著分享了自己練陜西話的故事：“瘋狂練習(xí)方言，做夢耳邊都是陜西話?！?/p>

中場休息，演員李乃文（右）接受采訪

現(xiàn)場許多人發(fā)現(xiàn)，李乃文的牙齒上有許多黃斑，這是為貼合人物造型而特意畫上去的?！渡胶渝\繡》對(duì)真實(shí)感的追求，細(xì)致到了牙齒。

現(xiàn)場每個(gè)演員都“灰頭土臉”，呈現(xiàn)出農(nóng)村老百姓經(jīng)過風(fēng)吹日曬的皮膚；服裝則都有真實(shí)的質(zhì)感、歲月的痕跡。

《山河錦繡》造型指導(dǎo)坦言，真實(shí)還原年代感，塑造樸實(shí)接地氣的人物造型，“最難把握的就是度?！?/p>

《山河錦繡》探班造型篇

一位服裝師分享道：“本來需要給演員的服裝上加汗?jié)n，但他們非常敬業(yè)，基本上都不脫衣服，長期下來衣服上就形成了天然、真實(shí)的汗?jié)n?！?/p>

工作人員為演員整理服裝

有了表演、美術(shù)、造型等多方面助推，期待未來在熒屏上看到一部真實(shí)、接地氣的農(nóng)村題材劇。

精心創(chuàng)作：下定決心，不忘初心

“酷暑天氣、地理環(huán)境是我們面臨的很大挑戰(zhàn)?！倍艂フf，“因?yàn)槲覀円呢毟F，必須選擇傳統(tǒng)的老村落，有利于戲的真實(shí)度，但傳統(tǒng)村落在交通、保障方面因條件所限存在著較多的工作障礙。大家都非常具有創(chuàng)作熱情，想盡一切辦法克服困難。”

《山河錦繡》拍攝現(xiàn)場

正如兩位制片人所言，劇組全體主創(chuàng)都有在緊迫的時(shí)間里打造出精品的熱情。

《山河錦繡》故事的時(shí)間橫跨三十余年，扶貧攻堅(jiān)這勝利的一仗讓劇中的人物生活發(fā)生了變化，演員的狀態(tài)要變，生活場景、人物造型都得跟著變。

《山河錦繡》拍攝現(xiàn)場

造型指導(dǎo)宋躍說，造型設(shè)計(jì)上的一大難點(diǎn)就是把握變化的“度”?！皠≈腥宋锏淖兓欠浅Ｎ⒚畹摹２荒苷f直接從一個(gè)農(nóng)村人變成了城市人，這樣觀眾會(huì)覺得不切實(shí)際，這種變化是一種質(zhì)感上的東西，其中的尺度是需要我們努力去鉆研的?！?/p>

《山河錦繡》拍攝現(xiàn)場

為了更好還原歷史背景，講好脫貧攻堅(jiān)的中國故事，《山河錦繡》在破題之時(shí)，進(jìn)行了大量前期調(diào)研，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)先后采訪近百位扶貧工作者，在陜西西安、渭南、寶雞，河南平頂山等多個(gè)省份、數(shù)百個(gè)村落實(shí)地采風(fēng)，行程近萬公里。

此外，還專門聘請了國家鄉(xiāng)村振興局曾長期從事扶貧脫貧工作的專業(yè)人士擔(dān)任本劇顧問，為本劇保駕護(hù)航。

鏡頭前，劇組統(tǒng)籌張迪表達(dá)了她的感動(dòng)：“以前我知道有很多人生活在貧困的地方，但并不了解脫貧攻堅(jiān)能為他們改變什么。這次的拍戲過程讓我非常震撼。作為個(gè)體來講，沒能到一線去參與工作，但是能參與這樣一部作品的創(chuàng)作，我覺得無上榮光。”

戲中的角色在打一場偉大的脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)，戲外的主創(chuàng)同樣也在迎接一場有意義有價(jià)值的藝術(shù)創(chuàng)作挑戰(zhàn)。導(dǎo)演余淳提到，“隨著拍攝的工作不斷深入，愈發(fā)體會(huì)到脫貧攻堅(jiān)這項(xiàng)壯舉的歷史意義，我們希望拍攝一部既質(zhì)樸又感人，既有思想高度又有藝術(shù)深度的精品?！?/p>

“整個(gè)劇組下定決心，放下私心，不忘初心，去創(chuàng)作一個(gè)接地氣、有溫度、有寬度、有廣度的好作品?！?/p>

講好脫貧攻堅(jiān)偉大勝利故事，影視作品是最為鮮活生動(dòng)的載體之一。從以單元敘事打開脫貧故事的《最美的鄉(xiāng)村》，到聚焦基層共產(chǎn)黨人“最后一公里”解圍脫困奔小康的《一個(gè)都不能少》，從講述少數(shù)民族脫貧歷程的《金色索瑪花》，到融入幽默底色的扶貧劇《花繁葉茂》，再到如火如荼拍攝中的《山河錦繡》……一部部大劇在生動(dòng)表達(dá)中切中時(shí)代脈搏，在熒屏上鋪開一幅幅逐夢筑夢的時(shí)代畫卷。