文 | 佳璇

編 | 園長(zhǎng)

女頻網(wǎng)文IP，成了2022年不少知名劇集的IP源頭。

《沉香如屑》《星漢燦爛》（原著《星漢燦爛，幸甚至哉》）《天才基本法》《少年派2》四部熱播劇中，前三部都是由女頻網(wǎng)文IP改編。多部作品在以女性為目標(biāo)觀眾的劇集賽道上激烈競(jìng)爭(zhēng)，滿足了差異化的觀劇需求，也展現(xiàn)出不同的評(píng)論走向。

與此同時(shí)，女頻網(wǎng)文行業(yè)內(nèi)在張力的影響正在擴(kuò)大。7月中，女頻網(wǎng)文頭部平臺(tái)晉江官方關(guān)閉“讀書心得區(qū)”與“碧水江汀”（作者交流區(qū)）論壇版塊。起因是一位晉江作者由于讀者“排雷”和負(fù)面評(píng)論精神崩潰、選擇輕生，后續(xù)論壇內(nèi)部矛盾激化，又引發(fā)讀者輕生等一系列連鎖事件。

女頻IP改編繁榮的另一面，是“女性向”內(nèi)容在大眾商業(yè)化過(guò)程中處于轉(zhuǎn)型期。作為女性內(nèi)容IP的第一站，女頻網(wǎng)文的生產(chǎn)關(guān)系、內(nèi)容審美、工業(yè)化程度等，都在經(jīng)歷來(lái)自外部審視和內(nèi)部變革的挑戰(zhàn)。

女頻IP的錯(cuò)位與撕裂

近日，影視劇《天才基本法》以豆瓣評(píng)論7.3的成績(jī)收官。這部作品改編自網(wǎng)文作者長(zhǎng)洱的同名小說(shuō)，講述了數(shù)學(xué)天才林兆生與女兒林朝夕、高智商少年裴之，在數(shù)學(xué)推理和雙時(shí)空交互中尋找自我的故事。

圖源豆瓣

從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的視角來(lái)看，讀者們對(duì)于《天才基本法》原著的評(píng)價(jià)很高，也因此對(duì)該作品的影視化改編期待值拉滿。然而，劇集播出后，《天才基本法》的IP改編面臨輿論困境，觀眾評(píng)價(jià)兩極分化。從豆瓣評(píng)論來(lái)看，無(wú)論一星還是五星，都有不少網(wǎng)友們洋洋灑灑的“小作文”，文字之中或許充斥著不同的情緒或立場(chǎng)，但普遍是針對(duì)作品進(jìn)行的有效討論。

其實(shí)，把影視劇《天才基本法》作為一個(gè)獨(dú)立作品來(lái)看，觀眾們對(duì)該劇的整體評(píng)價(jià)處于中上。之所以會(huì)引發(fā)劇烈爭(zhēng)議，來(lái)自于原著粉和制作方在網(wǎng)文原作精神內(nèi)核的解讀方面產(chǎn)生了巨大分歧。

在AKA桃叨叨的專訪中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)表示，作為一部融合了穿越、平行時(shí)空、數(shù)學(xué)、懸疑等元素的作品，《天才基本法》的改編難度很大。而在平衡多種元素時(shí)，導(dǎo)演最終將親情放在了首位，愛情次之，最后是數(shù)學(xué)?！短觳呕痉ā防锍尸F(xiàn)的父子、父女親情是沈嚴(yán)的執(zhí)念，就他對(duì)原著的閱讀體驗(yàn)而言，《天才基本法》是他心目中“中國(guó)版的《幸福來(lái)敲門》”。

這也是原著粉與改編劇集最激烈的交鋒點(diǎn)。

在許多原著粉看來(lái)，凡人與天才之間的差距，如何面對(duì)這種差距，凡人如何追趕“天才”……對(duì)于這些話題的討論，是原著命名為《天才基本法》的原因，也是原著得以在大量言情網(wǎng)文中脫穎而出、擁有高口碑的立身之本。而改編劇把《天才基本法》的親情要素置于最高優(yōu)先級(jí)，是將一部探討了更復(fù)雜命題的原作，進(jìn)行了更低門檻、更常規(guī)、更加類型化的“降格式”改編，從而讓《天才基本法》淪為一部大眾意義上的熱門劇集。

另一部暑期檔仙俠大IP《沉香如屑》，也在面臨爭(zhēng)議。該劇由蘇寞同名小說(shuō)改編，討論熱度雖高，口碑卻兩極分化。仙俠劇的“流量密碼”正逐漸失靈，“生生世世”的神仙虐戀模板已經(jīng)讓許多觀眾喪失新鮮感。

據(jù)刺猬公社（ID：ciweigongshe）觀察，綜合看近期女頻IP改編劇集，業(yè)內(nèi)人士對(duì)《星漢燦爛》普遍評(píng)價(jià)較高。這部作品改編自網(wǎng)文作者關(guān)心則亂的小說(shuō)，其上一部IP改編作品則是爆款劇《知否知否，應(yīng)是綠肥紅瘦》（下文簡(jiǎn)稱《知否》）。

在原作的簡(jiǎn)介中，關(guān)心則亂“首先聲明”：天雷、狗血、瑪麗蘇，不喜勿入。相比《知否》，《星漢燦爛》的表達(dá)方式明顯更加輕巧和流行化。與之對(duì)應(yīng)，其IP劇集也并非走《知否》的正劇風(fēng)，而是立足于“古偶輕喜劇”的市場(chǎng)定位。但從實(shí)際反饋效果來(lái)看，不少觀眾認(rèn)為《星漢燦爛》是一部立足古偶、但又高于古偶的非典型言情劇。

IP改編引發(fā)的爭(zhēng)議，并不是什么新鮮事。更何況是已經(jīng)經(jīng)歷了虐戀、女強(qiáng)、耽美、甜寵等諸多類型改編風(fēng)向的女頻IP市場(chǎng)。

然而，從近兩年有關(guān)女頻IP的討論來(lái)看，以從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)到影視改編為主要IP衍生路徑的女頻世界，正在經(jīng)歷一場(chǎng)至關(guān)重要的轉(zhuǎn)型。女頻IP改編帶給受眾更廣泛的“錯(cuò)位感”和“撕裂感”，則是這場(chǎng)內(nèi)部轉(zhuǎn)型的外在顯化。

“大女主”的類型母題

《IP轉(zhuǎn)化的產(chǎn)業(yè)偏好與創(chuàng)作特征》一文顯示：2015-2019五年間排名年度的熱播網(wǎng)劇中，IP劇的數(shù)量恰好占50%，且隨年份呈增長(zhǎng)趨勢(shì)。其中，“晉江文學(xué)城”貢獻(xiàn)了最多的IP資源，而“愛優(yōu)騰”加上華策影視這四家頭部影視集團(tuán)幾乎壟斷了絕大多數(shù)IP電視劇的生產(chǎn)，古裝奇幻劇和都市愛情劇是占比最高的類型。

影視化改編，是女頻網(wǎng)文商業(yè)化變現(xiàn)和影響力破圈的重要一關(guān)。

以女性為主要受眾的影視劇市場(chǎng)，對(duì)女頻IP的需求量很大，同時(shí)由于女頻網(wǎng)文的體量通常比較短小，制作方對(duì)于女頻IP的采購(gòu)也不僅限于頭部知名IP，而是深入到各種類型文內(nèi)部，廣泛挑選具有改編可能性的作品。

根據(jù)以往經(jīng)驗(yàn)，女頻IP影視化基本遵循著以下思路：一部爆款帶火一個(gè)類型劇，同類題材繼續(xù)復(fù)制成功模式，批量生產(chǎn)至觀眾新鮮感降低，市場(chǎng)再迎接原有類型的創(chuàng)意變體，或一個(gè)全新類型的爆款劇出現(xiàn)。拉長(zhǎng)女頻IP改編的時(shí)間線，諸如清穿劇《步步驚心》，宮斗劇《甄嬛傳》、宅斗劇《知否》、耽美劇《鎮(zhèn)魂》等等，這些類型爆款都在某一時(shí)期具有代表性意義和標(biāo)志性地位，引領(lǐng)了較長(zhǎng)時(shí)間的流行風(fēng)潮。

一部IP爆款的出現(xiàn)，也會(huì)讓其原著作者的商業(yè)價(jià)值顯著提高。通常情況下，女頻作者的創(chuàng)作周期較短，其作品的版權(quán)競(jìng)爭(zhēng)也更加激烈。

比如，《步步驚心》爆火后，原著作者桐華的《大漠謠》《云中歌》《最美的時(shí)光》陸續(xù)IP化。網(wǎng)文作者丁墨也曾因“懸愛”三部曲《如果蝸牛有愛情》《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》《美人為餡》的影視化，被稱為“IP女王”，引領(lǐng)了懸疑愛情的女頻創(chuàng)作趨勢(shì)。去年《司藤》爆火后，原著作者尾魚的系列作品紛紛進(jìn)入IP化，平臺(tái)方加速打造以架空奇幻為特色的“尾魚宇宙”。

當(dāng)然，這種類型化復(fù)制也會(huì)面臨風(fēng)險(xiǎn)，女頻IP的流行趨勢(shì)就像一陣風(fēng)，來(lái)也快去也快。一方面，相比網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，影視作品的成本較高、生產(chǎn)周期較長(zhǎng)，對(duì)于受眾爽點(diǎn)的變化感知往往滯后；另一方面，文學(xué)作品追求類型性，跟風(fēng)之作也能賺錢，影視作品卻呈現(xiàn)邊際遞減效應(yīng)，IP改編的復(fù)制成本增加，觀眾的追劇熱情卻可能在降低。更重要的是，同樣的類型不等于同樣的故事內(nèi)核，類型只是一部作品成功的外衣，復(fù)制爆款的模板化改編，最終很可能得到一部缺乏新意的“撲街”作品。

然而，2010年以后，即便女頻IP改編的流行風(fēng)向一直在變，其背后卻有一條“大女主劇”的核心線索。需要注意的是，此處所指的“大女主劇”并非是狹義上的傳統(tǒng)女強(qiáng)類作品，而是以塑造女性主體、挖掘女性內(nèi)心世界為目標(biāo)的內(nèi)容創(chuàng)作傾向。

學(xué)者高翔認(rèn)為，就女頻文的價(jià)值觀建構(gòu)而言，女頻IP劇體量巨大，樣態(tài)繁雜，難以一一列舉歸類。但就“大女主劇”這個(gè)更寬泛的歸納機(jī)制，幾乎所有的宮斗劇、宅斗劇，以及絕大部分仙俠古偶劇都可以納入其中?！按笈鲃　闭蔑@了一種文化意義上的女性主義的覺醒。盡管在實(shí)際創(chuàng)作過(guò)程中，“大女主劇”并未充分實(shí)現(xiàn)其創(chuàng)作理想，但至少賦予了女頻文IP改編在爽文化之外的廣泛價(jià)值視野。也正是在此意義上，才誕生了《甄嬛傳》等新時(shí)代的大眾文化經(jīng)典。

女頻世界，不止于言情

大女主劇是趨勢(shì)，但發(fā)展至今，市場(chǎng)上各種類型和風(fēng)格的大女主劇也已經(jīng)飽和，需要新的嘗試和突破。

圖源豆瓣

內(nèi)容方面，資深編劇小七表示，高概念和極端人設(shè)是當(dāng)下兩條IP改編的捷徑。比如大熱劇《開端》《天才基本法》中的時(shí)空設(shè)定，《司藤》《琉璃》中偏向“女A男O”的極端人設(shè)，都是影視化改編亮點(diǎn)。

制作方面，影視策劃孟州表示，除了考量一個(gè)女頻IP適不適合影視改編，還要考慮三年之后作品的可看性。“我們做一個(gè)項(xiàng)目，從IP采買開始到成片播出，通常是三年一個(gè)周期，所以必須要考慮IP故事的主線、人設(shè)，主題，是否能經(jīng)得起至少三年市場(chǎng)風(fēng)向的考驗(yàn)。”

針對(duì)“大女主劇”的發(fā)展方向，孟州所在的團(tuán)隊(duì)也進(jìn)行了諸多思考。市場(chǎng)塑造“大女主”的第一條路徑，是將女性“男性化”，打造成一個(gè)“女強(qiáng)人”形象。彼時(shí)女性對(duì)于力量的理解多是像男性一樣在職場(chǎng)拼殺，這類“大女主”塑造方式也贏得了受眾青睞。然而，隨著女性意識(shí)的逐步覺醒和對(duì)女性權(quán)利認(rèn)知的深入，未來(lái)的“大女主”趨勢(shì)是否會(huì)是挖掘女性本真的力量，發(fā)揮女性獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，通過(guò)與世界融合，變得更加強(qiáng)大。

資深編劇小七則認(rèn)為，內(nèi)容市場(chǎng)風(fēng)向的永遠(yuǎn)都在變化，但這種變化的本質(zhì)并非是參考流行元素，而是觀眾整體審美持續(xù)走高、社會(huì)觀念不斷進(jìn)步。類型和風(fēng)格可能會(huì)變，但是故事傳遞的內(nèi)核如果立得住，不管怎么變，都不會(huì)被淘汰。

在小七看來(lái)，作為《知否》和《星漢燦爛》的作者，關(guān)心則亂IP化的成功具有共性且有跡可循。一是關(guān)注女性，二是刻畫群像，三是觸碰社會(huì)議題?！缎菨h燦爛》中令她印象最深刻的情節(jié)之一，是在男主展現(xiàn)“男友力”英雄救美時(shí)，女主并非因此而喜上眉梢，反而產(chǎn)生了對(duì)于權(quán)勢(shì)、地位和階級(jí)的反思?！霸谶@類傳統(tǒng)偶像劇的‘瑪麗蘇’情節(jié)上，《星漢燦爛》殺了一個(gè)‘回馬槍’，是這種故事內(nèi)核讓它比常規(guī)偶像劇高出一截。”小七說(shuō)。

影視策劃孟州從更加商業(yè)的視角來(lái)解讀這一亮點(diǎn)。《星漢燦爛》的女主程少商并非“戀愛腦”，而是有獨(dú)立意識(shí)和反抗精神的女性形象，她的世界不能局限在對(duì)于男主的崇拜，必須體現(xiàn)她個(gè)人對(duì)于世界的認(rèn)知和追求，尤其當(dāng)她需要在自我和愛情中做出選擇和平衡時(shí)，這種反思精神會(huì)更加凸顯。

從這個(gè)意義上說(shuō)，《星漢燦爛》是更加精細(xì)化的“大女主劇”——女性不是要成為男性，而是要對(duì)男性進(jìn)行反觀，這種反觀并非受制于性別，而是基于獨(dú)立的人格?！斑@和前些年的大女主形象很不一樣，我認(rèn)為是女頻IP要走到的比較重要的一步?！泵现菡f(shuō)。

有趣的是，女頻和男頻也在進(jìn)行更豐富的溝通和內(nèi)容合流，據(jù)閱文相關(guān)負(fù)責(zé)人介紹，結(jié)合了歷史元素的男頻作品已經(jīng)開始出現(xiàn)在女頻市場(chǎng)上，盛行于男頻的小說(shuō)品類也可以在女頻取得不錯(cuò)的成績(jī)。“女頻重言情，男頻重玄幻”的傳統(tǒng)論調(diào)，已經(jīng)不足以準(zhǔn)確形容當(dāng)下網(wǎng)文世界的深層次變化。 一方面，科幻、恐怖、懸疑逐漸成為女頻小說(shuō)最常見的類型元素，繼穿越、重生之后，“系統(tǒng)”成為最主流的網(wǎng)文結(jié)構(gòu)方式。另一方面，女頻網(wǎng)文對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)照越發(fā)深入，“無(wú)CP”的類型標(biāo)簽也拓展了女頻世界的疆域。

當(dāng)然，言情類型仍舊是女頻網(wǎng)文的核心內(nèi)容和影視劇一大分支，是更廣泛女性群體情感世界的折射，具有重要的存在價(jià)值。但隨著社會(huì)女性意識(shí)的進(jìn)步和網(wǎng)文IP化探索不斷深入，女頻世界中的多元面向會(huì)逐步鋪開，展現(xiàn)更具創(chuàng)新和突破意義的內(nèi)容圖景。

參考資料：

1. 肖映萱：《女孩們的“敘世詩(shī)”》

2. 高翔：《網(wǎng)絡(luò)男頻文IP改編芻議》

3. 蔣勝男：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和IP到底是什么》

（文中小七、孟州為化名）