作者/曹樂溪

陳宇和吳振峰，aka云河加班雙人組，本周一又開始營(yíng)業(yè)了。

播了13集，《冰雨火》案情依舊撲朔迷離：吳振峰再次越境尋找殺父兇手，與陳宇間的信任關(guān)系岌岌可危；物流公司老板露出馬腳，大毒梟K依然隱于幕后，而禁毒大隊(duì)里的“狼人”亦未顯身，林局、劉大隊(duì)長(zhǎng)甚至陳副總隊(duì)，都成為“云河群眾”的懷疑對(duì)象。

對(duì)《冰雨火》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)而言，雖然與大家一起催更，但仍希望讓懸念再飛一會(huì)兒。在導(dǎo)演傅東育看來，拍攝禁毒刑偵劇是與觀眾斗心眼的過程，懸念構(gòu)置、動(dòng)作戲設(shè)計(jì)與角色塑造上，他希望能比《破冰行動(dòng)》更精進(jìn)一步。

“如果口碑還可以，很大程度上是在于這群演員，20多個(gè)演員，沒有一個(gè)掉鏈子的。

云河狼人殺

“讓猜測(cè)再飛一會(huì)兒”

自從2018年開始故事創(chuàng)作，《冰雨火》劇本經(jīng)過了三次顛覆式的修改。

最初編劇團(tuán)隊(duì)曾考慮做女警的故事，通過參考新聞報(bào)道和案件原型，逐漸發(fā)展成代號(hào)為《兄弟》的男警故事。

“吳振峰和陳宇這兩個(gè)人物，最初考慮做兩個(gè)關(guān)系非常緊密、共同扶持一起長(zhǎng)大的兄弟之間，出現(xiàn)了正邪對(duì)立，要怎么去面對(duì)彼此的立場(chǎng)?！?/p>

編劇張鳶盎認(rèn)為，雖然之后將陳宇和吳振峰的前史做了一些松綁，變成兒時(shí)的鄰居，但理智和情感上的強(qiáng)沖突，仍是《冰雨火》的劇本內(nèi)核。

接到劇本初稿時(shí)，“有點(diǎn)飄”是傅東育的第一印象。為了能讓這個(gè)從零開始的原創(chuàng)劇本具備豐富的現(xiàn)實(shí)肌理，他與《冰雨火》編劇團(tuán)隊(duì)在云南邊境進(jìn)行了兩個(gè)多月的走訪調(diào)研。

“當(dāng)一線摸排時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)那些故事都會(huì)蹦出來。”傅東育透露，《冰雨火》中幾乎所有的案子都有原型，毒販的身份和職業(yè)也取材自真實(shí)案例。

在對(duì)故事進(jìn)行重新架構(gòu)調(diào)整，經(jīng)過三四個(gè)月的緊密創(chuàng)作后，團(tuán)隊(duì)又花了很長(zhǎng)時(shí)間打磨人物與修復(fù)邏輯漏洞。

比如很多觀眾調(diào)侃陳宇和吳振峰一個(gè)總挨罵，一個(gè)總挨打，“最初吳振峰的設(shè)定是一個(gè)智力和武力都非常強(qiáng)悍的設(shè)定，基本上是一直在揍別人?！本巹←溊潘固寡浴?/p>

“但隨著劇情的鋪陳，我們覺得這種無敵的狀態(tài)是缺乏一些真實(shí)性的。作為一個(gè)獨(dú)行俠，他一定會(huì)有很弱勢(shì)的時(shí)刻，反而遍體鱗傷依然堅(jiān)持戰(zhàn)斗，才能更加體現(xiàn)這個(gè)角色的氣質(zhì)，就有了現(xiàn)在的‘戰(zhàn)損半永久’狀態(tài)?！?/p>

而陳宇作為一個(gè)時(shí)常與上司叫板的職場(chǎng)愣頭青，令很多年輕觀眾頗有共鳴。他觀察力與干勁兒都不缺，但成熟穩(wěn)重不足，遇事容易沖動(dòng)。

在獲得萬路通物流公司的行車運(yùn)輸記錄后，陳宇沒有第一時(shí)間送至警隊(duì)，而是與吳振峰在家中暗自調(diào)查，結(jié)果證據(jù)被闖入的販毒團(tuán)伙一把火燒毀。

“陳宇這個(gè)角色，是整個(gè)劇本里人物弧光最明顯的一位?！睆?qiáng)成長(zhǎng)性，是編劇賦予他的特征?！八麕е^眾進(jìn)入整個(gè)故事，隨著案件深入與人物關(guān)系轉(zhuǎn)變，陳宇的性格，對(duì)于正義、對(duì)于警察身份的理解和認(rèn)知，也都會(huì)逐漸發(fā)生更為深刻的變化。”

《冰雨火》前12集，在眾多角色登場(chǎng)的同時(shí)，劇情草蛇灰線伏脈千里：

從三年前的吳剛販毒案到如今的大黃膠囊案，不僅案件撲朔迷離，禁毒警隊(duì)內(nèi)部的“狼人”究竟是誰，又牽扯出哪些地方勢(shì)力；吳振峰除了替父報(bào)仇，是否境外涉毒，大毒梟K的真實(shí)身份如何揭開，均是疑團(tuán)重重，懸念拉滿。

看到網(wǎng)友們?nèi)缁鹑巛钡赝评砟缓骲oss，甚至摸索出一些規(guī)律，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)覺得可以“讓猜測(cè)再飛一會(huì)兒”。

“這次至少比我前面的作品更縝密一些，在技術(shù)層面上有著非常仔細(xì)的考慮和推敲?！?/p>

比起懸念的預(yù)埋，傅東育更看重角色的鮮活，“不管正面角色還是反面角色，是不是可以讓你動(dòng)情，通過情感傳遞讓觀眾愛上這部劇，這是我的目的?！?/p>

《冰雨火》中的禁毒警沒有臉譜化形象，而充滿普通人的家長(zhǎng)里短：林德贊局長(zhǎng)即將退休，一面要應(yīng)對(duì)上級(jí)禁毒不力的責(zé)問，一面要為女兒考托福留學(xué)的錢操心；工作中雷厲風(fēng)行的劉大隊(duì)長(zhǎng)，總得為在外闖禍的侄子四處道歉。

其他角色也令人印象深刻，比如公磊飾演的毒販“東哥”，心狠手辣但吃飯時(shí)像羊駝，被網(wǎng)友們調(diào)侃“吃頓火鍋發(fā)脾氣，自己扔的筷子自己撿”。

正邪不明的于大夫，被萬總請(qǐng)來家中救治毒癮發(fā)作的女兒，結(jié)果把大老板罵得狗血噴頭，一頓有效輸出后以“有細(xì)菌”為由拒絕握手，讓原本嚴(yán)肅的劇情染上幾分喜劇色彩。

在傅東育看來，懸念鋪陳與情感戲之間并不矛盾。無論老一輩禁毒警與新生代的碰撞，還是吳振峰陳宇間的兄弟情，甚至愛情也并非《冰雨火》中的冗余部分。

“我覺得愛情戲?qū)Α侗昊稹穪碇v是需要的。楊玲和陳宇的情感還沒有展開，別的角色間的男女情感后面都會(huì)有。一線干警當(dāng)中他們的真實(shí)愛情是怎么發(fā)生的，婚姻是怎么形成的，你會(huì)得到真實(shí)的啟發(fā)而且很動(dòng)人?！?/p>

”絕不允許有經(jīng)驗(yàn)的演員負(fù)責(zé)演戲

年輕演員負(fù)責(zé)顏值”

《破冰行動(dòng)》之后再做禁毒題材，傅東育希望作品的懸疑感和反轉(zhuǎn)性在合理的前提下能夠加強(qiáng)，同時(shí)動(dòng)作戲的處理更為嚴(yán)謹(jǐn)。

《冰雨火》中所有演員，在開拍前都接受了打斗和槍械訓(xùn)練。

劇集開篇的雨林追逐戲拍了3天，片場(chǎng)大雨傾盆，王一博腳崴了打著封閉演，劇組建議身上包保鮮膜保護(hù)一下體溫，“王一博不裹，他說裹了這個(gè)動(dòng)作做不好，”傅東育記得?！昂完悤詢蓚€(gè)人就開始那么拍，在山里凍得瑟瑟發(fā)抖，拍完一條就得喝姜湯，一直拍到天亮。”

不僅大排檔頭上挨酒瓶的戲是演員本人完成，第8集吳振峰和姜磊有場(chǎng)肉搏戲，五分鐘內(nèi)兩人從房間內(nèi)打到院子里，再到雙雙墜樓，是一鏡到底的拍攝，沒有替身。

陳曉拍了整整一天，傅東育覺得目前拍攝的這條合格，“但陳曉自己說，導(dǎo)演我請(qǐng)求明天是不是可以再來一次。他回去以后洗了澡，吃了兩塊牛排倒頭就睡，第二天早上繼續(xù)來?！?/p>

在選角上，《冰雨火》嚴(yán)格按照演員是否符合這個(gè)角色的路徑走。在傅東育印象里，陳曉天生自帶的憂郁感和骨子里的擰勁兒，“大概聊了15分鐘，我就確認(rèn)肯定是他?！?/p>

2019年傅東育見到王一博時(shí)，他只有22歲，“和我想象的陳宇還有一些差別，比如說他偏瘦弱，偏羞澀?！?/p>

但在面試了很多年輕演員后，王一博眼神中的清澈感和身上那股子執(zhí)拗，很能打動(dòng)導(dǎo)演。

“我跟他聊天的過程中，他很清楚并且堅(jiān)定他想演這個(gè)角色。我說你能吃苦嗎？愿意下生活（體驗(yàn)）嗎？他說我愿意。我說你太瘦了，可以讓自己再?gòu)?qiáng)壯一點(diǎn)嗎？他說我可以馬上健身，這種很簡(jiǎn)單很直愣愣的感覺，我覺得他是陳宇?！?/p>

《冰雨火》中集結(jié)了王勁松、張志堅(jiān)、劉奕君等眾多老戲骨與實(shí)力派演員，對(duì)年輕演員而言承受著不小的心理挑戰(zhàn)。

“導(dǎo)演的工作，就是需要把演員拉在一個(gè)水平線上，形成統(tǒng)一的表演，老演員要傳幫帶，年輕演員要學(xué)習(xí)進(jìn)步、敢于超越?！?/p>

開機(jī)前，傅東育就叮囑劇組所有人，這部戲絕不允許有經(jīng)驗(yàn)的演員負(fù)責(zé)演戲，年輕演員負(fù)責(zé)顏值。年輕演員到現(xiàn)場(chǎng)第一不能帶劇本，第二背熟自己的臺(tái)詞同時(shí)，將對(duì)手演員的臺(tái)詞背熟。

令傅東育非常感動(dòng)的一場(chǎng)對(duì)手戲，是王一博與王勁松的車內(nèi)戲。拍攝當(dāng)天趕上王一博生日，而這場(chǎng)戲需要他打電話時(shí)痛哭流涕，情緒波動(dòng)很大，導(dǎo)演建議要不換一天拍，但王一博覺得已經(jīng)準(zhǔn)備好，不想耽誤拍攝。

“那場(chǎng)戲一個(gè)鏡頭6分多鐘我沒有喊停，演到最后我說停的時(shí)候，他依然無法抑制情緒，旁邊的王勁松已經(jīng)被他帶走了，那場(chǎng)戲整個(gè)的節(jié)奏是王一博的，這就是信念感?！?/p>

很多觀眾對(duì)于《冰雨火》大量運(yùn)用特寫鏡頭印象深刻。相比中景鏡頭信息量凌亂，傅東育更強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)特寫帶給人的沖擊力和壓迫感。

“有時(shí)候就是一雙眼睛，近距離的凝視會(huì)展現(xiàn)人物的心理狀態(tài)。比如說陳宇審問吳振峰，兩人你來我往斗智斗勇，試圖突破對(duì)方的心理防線。此時(shí)對(duì)于手或者眼睛的特寫，鏡頭上的停頓和節(jié)奏，會(huì)帶領(lǐng)觀眾體會(huì)臺(tái)詞之外的意義?！?/p>

張鳶盎就對(duì)陳曉的“眼技”印象深刻。

“陳曉在演繹吳振峰的時(shí)候，加入了很多自己對(duì)這個(gè)角色的思考，特別能夠細(xì)膩呈現(xiàn)出吳振峰這種強(qiáng)硬外表下有一些脆弱的瞬間，尤其他眼神的傳遞和一些微表情，都起到了特別強(qiáng)的傳遞情感和情緒的作用?！?/p>

經(jīng)過122個(gè)日夜的打磨，《冰雨火》全員在收獲與不舍中殺青。傅東育給每位演員獻(xiàn)花，劉奕君說自己好像還沒拍夠，“兩個(gè)多月了，一下子出不來”，王勁松則熱淚盈眶，感覺與林局告別，突然心里空落落的。

“獻(xiàn)完花以后我掉頭就走了，”傅東育害怕自己多呆一秒情緒也控制不住?！澳菚r(shí)候我已經(jīng)非常清楚這些角色會(huì)成功，而且會(huì)打動(dòng)人。當(dāng)你傾情出演，把你的靈魂和情感交融到一個(gè)角色身上，這種幸福感是很久沒有了?！?/p>

生死拷問間

與觀眾去“斗心眼”

時(shí)光倒流回三年前，《破冰行動(dòng)》憑借懸念迭起的劇情與生動(dòng)的眾生相引發(fā)熱議，但作為導(dǎo)演，傅東育感覺到急切的不滿足。

“在制作上各個(gè)方面，包括大家說的爛尾，我覺得是我的問題。”雖然很多人勸自己短期內(nèi)別再碰類似題材，但傅東育認(rèn)為有鮮活具體的經(jīng)驗(yàn)擺在面前，又碰上《冰雨火》這樣大制作強(qiáng)戲劇化的項(xiàng)目，“可以嘗試讓自己更進(jìn)一步。”

從20年前拍《生死臥底》，到如今拍《冰雨火》，生死拷問間人性與情感的極致表達(dá)，是令他始終著迷的議題。

在當(dāng)?shù)夭娠L(fēng)的過程中，傅東育目睹了很多一線干警的真實(shí)生活。他們工資微薄，卻每天要面臨極大的風(fēng)險(xiǎn)，不僅是正邪間的斗爭(zhēng)，還要處理錯(cuò)綜復(fù)雜的人際關(guān)系，面臨諸多情感裹挾。

《冰雨火》里林局、陳隊(duì)和龔隊(duì)，“三個(gè)小老頭”為女兒交學(xué)費(fèi)湊出2萬塊錢，工作與家庭的平衡，背后的辛酸和無奈令不少觀眾眼前一熱。

“我希望在這部劇的創(chuàng)作中，將干警們的為難和困境表達(dá)出來?！?/p>

與劇中人物的經(jīng)歷一樣，《冰雨火》的拍攝也面臨不少挑戰(zhàn)。

在西雙版納拍攝時(shí)恰逢雨季，等待成為劇組不得不面對(duì)的問題。疫情對(duì)于劇組的影響也時(shí)有發(fā)生，原本西雙版納進(jìn)出國(guó)際線很方便，在老撾已經(jīng)找好了取景地，卻突然出不去了，只能臨時(shí)搭建出境外的整條鎮(zhèn)子。

300多個(gè)場(chǎng)景，除了四個(gè)場(chǎng)景搭建，其余全部都是實(shí)景改造，工作量接近于普通情況下兩三部劇的拍攝。

“在熱帶拍戲很煎熬，只有咬住牙不放過任何一場(chǎng)戲和鏡頭，”傅東育坦言。“A組一共拍了122天，B組拍了92天，32集的戲你算一下時(shí)間成本有多高。但要想出一個(gè)好東西，一定是要花時(shí)間的，很感謝平臺(tái)給予了我很大支持?！?/p>

進(jìn)入后期制作階段，《冰雨火》僅前六集就剪過不下五版的敘事結(jié)構(gòu)。導(dǎo)演希望能夠按照觀眾的心理節(jié)奏嚴(yán)格設(shè)置劇情，尋找懸念構(gòu)置與流暢敘事的平衡點(diǎn)。

“現(xiàn)在看劇都是倍速觀看，我們要把這個(gè)‘水份’擰干，”他認(rèn)為。“作為一部禁毒劇或者說刑偵劇，觀眾是跟著你的創(chuàng)作同時(shí)在進(jìn)行著他自己的創(chuàng)作，所以一上來‘狼人殺’是要跟大家玩的，跟觀眾去斗心眼?！?/p>

傅東育還記得，拍完《破冰行動(dòng)》之后，很多朋友說三年內(nèi)很難有作品超越。

“超越的概念是什么？如果是以市場(chǎng)來說，劇集的火爆程度和出圈程度沒有更高，這不是我要考慮的問題，我也控制不了?！?/p>

對(duì)傅東育而言，他考慮更多的是剪輯節(jié)奏上的控制，角色塑造與演員表演是否更加精進(jìn)，在劇集類型化上能否有進(jìn)一步的探索。

“不管任何一個(gè)類型，都是在說人的故事。如果《冰雨火》完播之后，大家說人物的豐滿度提升了，我很期待得到類似這樣的評(píng)判?！?/p>

影視寒冬的言論猶在，但對(duì)一門心思撲在內(nèi)容上的創(chuàng)作者而言，沉著冷靜反而有助于作品打磨。

傅東育想起創(chuàng)作初期，麥利雅斯和張鴦盎為劇作起名為“冰雨火”，因?yàn)檫@就是禁毒前線的真實(shí)境況：如臨暴雨，如履薄冰。

“但無論寒冬還是逆境，胸中那一捧永澆不熄的正義之火，始終支撐著他們一往無前，沖破所有困境。 ”

這可能亦是影視從業(yè)者的座右銘。

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