8月18日下午13點，電影《隱入塵煙》新影圈專場展映，在北京朝陽區(qū)長楹天街盧米埃影院舉行，導(dǎo)演李?，B出席了本次活動，與到場觀影的電影人展開了一個小時的映后交流。從“隱入塵煙”的片名由來到對片中親密戲份的設(shè)計把控，李?，B導(dǎo)演都進行了分享解答。

《隱入塵煙》是由李?，B編劇并執(zhí)導(dǎo)，武仁林、海清領(lǐng)銜主演的一部農(nóng)村題材電影。電影講述了西北農(nóng)村兩個被各自家庭拋棄的孤獨個體，在日復(fù)一日的耕耘中相濡以沫的故事。該片曾入圍第72屆柏林國際電影節(jié)主競賽單元，打破近年來歐洲三大電影節(jié)主競賽單元華語電影“零入圍”僵局。上映至目前，豆瓣評分高達8.4分，是2022年目前評分最高的華語電影。

本次新影圈國際電影節(jié)投獎平臺VIP專場展映，前來觀影的大多是電影相關(guān)從業(yè)人員以及新影圈的國際獲獎電影人。大熒幕的近距離觀影，讓現(xiàn)場對《隱入塵煙》中兩個主要人物純粹靈魂的感知更加強烈，有的觀眾甚至表示是第二次現(xiàn)場看這部片子，但仍然要為了見李導(dǎo)“再看一遍”。

現(xiàn)場活動主持嘉賓，由中國著名電影攝影師杜昌博全程擔(dān)任。杜昌博曾師從著名電影攝影師趙小丁，作品相繼入圍法國尼斯國際電影節(jié)、北京國際電影節(jié)、中國電影金雞獎等。在2個多小時的《隱入塵煙》現(xiàn)場放映后，導(dǎo)演李?，B親臨了觀影現(xiàn)場。主持嘉賓杜昌博率先代表影片暑期熱映以來的廣大影迷，向李?，B導(dǎo)演表達了對影片的喜愛。作為本次觀影禮主辦方新影圈的創(chuàng)始人邵馨瑩女士，也為李?，B導(dǎo)演送上了鮮花，祝賀當(dāng)前已經(jīng)2100萬的票房持續(xù)大賣，并為一直以來堅持扶持中國電影走向國際市場，青年電影人逐步邁向了更大的舞臺而感到欣慰。

懷揣著觀影中對情節(jié)的疑惑以及電影創(chuàng)作上專業(yè)知識的學(xué)習(xí)，主持嘉賓及現(xiàn)場電影人難掩熱情，相繼與李?，B導(dǎo)演展開了問答交流。

Q：關(guān)于表演方面，貴英和老四分別是由職業(yè)演員和非職業(yè)演員扮演的，如何平衡他們的質(zhì)感差異？對他們的表演指導(dǎo)方面有什么不同的方式？

李?，B導(dǎo)演：前期做了很多的工作。包括帶女主海清老師住在自己姨夫（男主）家里體驗生活，那時本來在找一個職業(yè)演員做男主，想讓姨夫做備選。但由于檔期問題一直沒找到，姨夫因為之前也有參演自己其它作品，比較了解一部電影的誕生過程，并且有著該片中人物所需的豐富的農(nóng)活經(jīng)驗，所以最后還是選擇了讓姨夫出任老四。

作為非職業(yè)演員的姨夫，他去學(xué)習(xí)了一些表演的技巧，比如怎樣去控制自己的面部和肢體表演。而海清老師則是讓她去找一個農(nóng)民的狀態(tài)，盡量削弱她職業(yè)化的處理角色的方式，去做出一個非職業(yè)演員的一個反應(yīng)。這樣兩個角色才能互相靠近。

Q：導(dǎo)演自己深度參與了場景搭建和陳設(shè)，是如何理解電影里空間，以及人物、故事和空間的關(guān)系的？

李?，B導(dǎo)演：首先因為劇本是自己寫的，自己很了解需要一個什么樣的空間，而拍攝地點又是在自己老家花墻子村，所以非常知道誰家有什么樣的碗，有什么樣的柜子。這些屋子里的陳設(shè)，包括玻璃的質(zhì)感、床單，都是自己去搭建的，能找到的就盡量用這種環(huán)境中的東西，實在找不到再去想辦法做。盡量做到給演員一個真實的空間，這樣演員的釋放才會真實自然。否則會對演員的表演造成困境。

Q：片中人物衣服的顏色，比如紅色和藍色的對比，除了視覺上的作用，對敘事還有什么考慮呢？

李?，B導(dǎo)演：從一開始貴英和老四各自的生活，沒有什么過多的奢望，到兩人遇到以后，生命出現(xiàn)了色彩。也就是一開始是下雪天，后來到春天夏天，意味著生活的改變、情感的變化。季節(jié)色彩、衣服顏色這些都是嵌入到劇情里做的設(shè)計，包括海清老師的妝容也是不斷在改變，前期憔悴糟糕一些，后續(xù)生活穩(wěn)定后，包括他的肢體狀態(tài)，比如手抖，都是在不斷改善的。這些都是為了讓人物更真實，更貼合故事的發(fā)展。

Q：發(fā)現(xiàn)有些導(dǎo)演對家鄉(xiāng)其實沒有那么喜歡，甚至是厭惡。導(dǎo)演在成長經(jīng)歷中有沒有那樣的過程，是如何轉(zhuǎn)變到現(xiàn)在的深刻關(guān)懷的？

李睿珺導(dǎo)演：每個人我想多少都有對家鄉(xiāng)厭惡的時候，否則不會離開家鄉(xiāng)。賈樟柯導(dǎo)演曾說，“當(dāng)你真正離開故鄉(xiāng)的時候，才真正獲得了故鄉(xiāng)”。那是因為身在其中，你可能意識不到什么。但當(dāng)你離開家鄉(xiāng)的時候，反觀過去，重新去看待這樣一件事的時候，你會發(fā)生改變。你就發(fā)現(xiàn)恰好因為有過去的成長經(jīng)歷，才會有這樣的自己，反而會覺得幸運。我出生在農(nóng)村，最基礎(chǔ)的對事物和生活的認知，跟人相處方式，都是這個環(huán)境塑造的，而去城市里又會有新的體驗，但不會有鄉(xiāng)村生活帶給我的這些東西，沒有這些也拍不了這樣的片子。每個人可能都會有這樣的轉(zhuǎn)變，但有的人沒到那個階段，或者說這樣看問題的角度還沒打開。 

Q：片中兩個農(nóng)村人物生活在一起時，即便睡在一張炕上，依舊在保持親密距離，這是刻意的設(shè)計嗎？這些生活中應(yīng)該有的卻沒有，感覺有些殘酷？

李?，B導(dǎo)演：片中有一些親密的細節(jié)，但兩人始終沒有肢體上更加親密的碰觸，那是自己有意地去規(guī)避掉的！因為創(chuàng)作這部電影的用意，就是為了紀錄這兩個人的生活，尤其這兩人都是被生活忽略遺忘的人，自己更想尊重這兩個人物。在人們的生活中都是不愿意把過于隱私的舉動袒露在他人面前的，我想給到影片一種更加純粹更美好的感覺。所以有去規(guī)避掉一些更親密的戲。 

Q：導(dǎo)演一路走來，收獲了很多國際大獎的肯定，有沒有什么經(jīng)驗及成長路徑可以分享給大家的？參加這些影展對導(dǎo)演有什么幫助？

李睿珺導(dǎo)演：首先是遇到問題足夠努力，其次還需要運氣，比如能碰到好的攝影師、剪輯師、資方來助推，碰到自己的家人，不輕易去改變你，所以自己才能持續(xù)在拍。但未來會是什么情況是不知道的，唯一能做的就是堅持寫劇本，萬一有機會能拍出來呢。其實作為導(dǎo)演是非常被動的，做完一部作品是被動的，投獎也是影展選擇你，能夠得獎也是運氣好，而這些在我看來都是具有偶然性。人是很容易成為井底之蛙的，參加影展正好可以看看同時代的導(dǎo)演們，大家在做什么，敘事上有什么新的可能性。也能看到自己跟他們的差距是什么，優(yōu)點是什么。影展除了做電影文化的交流外，還能做電影市場，因為有可能就會碰到好的合作伙伴，碰到資金資助等等，這些都是對自己很大的幫助。

Q：目前疫情，很多導(dǎo)演處于迷茫期，對此您有什么好的建議？

李?，B導(dǎo)演：對于本片來講，這是關(guān)于兩個農(nóng)村人的生活，片子節(jié)奏緩慢，本來以為觀眾看起來會有距離感，但沒想到票房竟然比預(yù)期好。所以說拍片還得去做，只有做了才有各種各樣的可能性，不去做的話，肯定一點機會都沒有。 

電影《隱入塵煙》不僅將鏡頭對準殘酷的社會問題，同時也帶給觀眾深刻的人文關(guān)懷。借一首純情細膩的“生命詩”，帶領(lǐng)觀眾見證了兩個渺小而神圣的人生。用現(xiàn)場一位熱心影迷的話來說：“這是一部非常安靜的片子，在這么浮躁的今天，對于現(xiàn)場觀眾而言，能選擇花兩個小時來看兩個農(nóng)村人的生活，實屬難得！”

談到片名的由來，導(dǎo)演李睿珺解釋到“每個人都像塵埃一樣在大地上生活，但生活同樣是有煙火氣的。隱，即看不見，但看不見不代表它不存在。這也是這兩個人物需要被關(guān)注的地方”。被問及下一部劇的規(guī)劃，導(dǎo)演李?，B表示會繼續(xù)拍農(nóng)村題材的人物故事。

從提名東京國際電影節(jié)的劇情片《家在水草豐茂的地方》，到提名戛納一種關(guān)注單元的劇情片《路過未來》，李睿珺導(dǎo)演一直以來堅持用作品去思考現(xiàn)實，用鏡頭去聚焦家鄉(xiāng)、民族的落寞。本次展映中，主持人及現(xiàn)場觀眾不僅收獲了體驗兩個城市之外孤獨個體帶來的感動，同時也經(jīng)導(dǎo)演李?，B的映后分享，觸發(fā)了更多的創(chuàng)作靈感及不一樣的觀影體驗。我們祝愿電影《隱入塵煙》繼續(xù)票房大賣，也期待導(dǎo)演李睿珺匠心打磨的下一部電影佳作，帶給觀眾更多驚喜和感動！