阿加莎·克里斯蒂作品近年來的影視化改編往往都不太成功。

一方面，“阿婆”的推理小說過于經(jīng)典，曾被無數(shù)次搬上銀幕。改編難度大，不好駕馭；

另一方面，創(chuàng)作者自作聰明，為了翻新魔改劇情，致使鋪墊冗長，推理潦草。

年初肯尼思·布拉納執(zhí)導的《尼羅河上的慘案》就遭到一眾吐槽，自戀、粗糙，以及抓不住重點。

最近，愛奇藝上線了一部單元推理劇《民國大偵探》。同樣改編自“阿婆”的作品，并且是國內(nèi)首次授權。

本劇的主演胡一天和張云龍，兩年前曾因《民國奇探》中的“一路楚垚”CP成功火出圈，于是才有了今天的《民國大偵探》。

只不過本劇并非續(xù)集或是衍生，而是在二搭基礎上嵌套了全新的故事。

上線首日，熱度一路飆升至全網(wǎng)前五。然而，前幾集看下來，大失所望，幾乎可以斷定這是一次“水土不服”的改編。

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趕流程的劇本殺

與“阿婆”筆下一戰(zhàn)中的歐洲對應，本劇巧妙地將故事放置在了民國時期。

主人公司徒顏（胡一天 飾）是個郁郁不得志的律師，對應著小說中的私家偵探波洛。

故事開場，一名槍手在火車站擊殺了北洋政府理事。隨后，當場被警探駱少川（張云龍 飾）捉獲。

在法庭審判中，司徒顏出席擔任原告律師。面對鐵證如山，被告馬世英僅是輕蔑一笑，并利用自己的外籍身份成功脫罪。

反而，司徒顏因據(jù)理力爭被扣上了“知法不循，枉法不糾”的帽子。

在離開北平之時，司徒顏意外地卷入了一樁偷槍案。憑借過人的推理能力找回了駱少川丟失的手槍，并與他冰釋前嫌。

之后便進入了《東方快車謀殺案》的劇情——

在駱少川的邀請下，司徒顏乘上了東方快車的一等車廂。不巧的是，對頭馬世英也在這節(jié)車廂中。而報社記者的出現(xiàn)，更是將兩人之間的戰(zhàn)火推到了極端。

次日，馬世英遇害，所有的矛頭都指向了司徒顏。為了自證清白，他與駱少川一起主動展開了案件調(diào)查。

從劇作上看，《民國大偵探》前面的鋪墊設計得很合理。法律上的不得志，也暗示了司徒顏在之后的劇情里轉(zhuǎn)行成為偵探。

劇情前后勾連，一環(huán)扣一環(huán)，并且人物之間的關系都得到了清晰的呈現(xiàn)。

但隨著案件的展開，各種缺陷暴露無遺。

先不論拿《東方快車謀殺案》作為開篇是否會影響本劇的懸疑感，畢竟這個故事已經(jīng)被翻來覆去講述了無數(shù)遍。

就整個辦案過程來說，猶如一場趕流程的劇本殺。

進入正題后，快車上的乘客開始挨個講述自己完美的不在場證明，所有的推理過程都被主角自帶的技能加成順水推舟地完成了。

推理題材的影視作品非?？简瀸а菖c編劇的功力，除了氛圍營造、懸念建構(gòu)、細節(jié)鋪墊，以及人物關系外，觀眾的參與感也很重要。

但反觀本劇，故事平鋪直敘，缺乏戲劇張力，廉價的橫店布景也時不時讓人出戲。整體質(zhì)感和推理真人秀節(jié)目毫無二致。

不及格的改編

本劇共改編了8篇阿加莎的小說，除了前述的《東方快車謀殺案》，剩下的分別是《羅杰疑案》《校園疑云》《牙醫(yī)謀殺案》《啤酒謀殺案》《首相綁架案》《三幕悲劇》以及《帷幕》。

根據(jù)已開播的集數(shù)來看，每三集一個單元，各單元的時長分配幾乎等同于一部電影的體量。

但它仍是不及格的改編。

首先，阿加莎小說最大的特征在于細致地展現(xiàn)了人物多面又復雜的心理世界，讀者能透過罪犯的行為舉止窺見其內(nèi)心深處的秘密。

文學中的心理描寫是內(nèi)化的，而影像中的心理描寫更需要外化去展現(xiàn)，難度相當大。

這種外化方式不是簡單通過人物旁白就能展現(xiàn)，而是編劇需要在臺詞、演員需要在表情上去流露。

遺憾的是，本劇忽視了這一點。直到第一單元結(jié)尾才隱隱透出點人物的心理活動。面對法與理的抉擇，司徒顏最終站在了理的一邊而放棄自己堅守的法律。

其次，人設缺乏共鳴。

阿加莎筆下的人物絕非是潦草出現(xiàn)的，人物的行動鏈是完整的。

而就本劇第一單元中出現(xiàn)的9個“兇手”來說，純屬是查案的工具擺設，難以令人留下深刻的印象。

前作《民國奇探》的三個主要人物，性格設定都頗為飽滿。

胡一天飾演的路垚，智商高、推理強，但他貪財，偶爾也會幼稚，是一個徹頭徹尾的利己主義者。

張云龍飾演的喬楚生，雖然擁有著黑道背景，但為人正直善良、有情有義。

兩人一文一武，性格互補。

而探案小團體中的唯一女生白幼寧（肖燕 飾），性格獨立、行俠仗義，像是二者的中和。

反觀《民國大偵探》，人物的設定都相當生硬。

無論司徒顏還是駱少川，兩人都是外表冷酷，桀驁不馴。

更可笑的是，前腳還趾高氣昂對司徒顏出口嘲諷的駱少川，后腳就心甘情愿地陪著他調(diào)查案件。

自然，缺乏性格上的反差，這種劇內(nèi)催化的“CP感”也削弱了。

有人會問，這劇沒有女主嗎？

有，第四集才姍姍出場…

再者，bug多，邏輯不夠縝密。

比如，開場的法庭審判戲中，明明手槍上的指紋是更有力的證據(jù)，非要先拿出一堆唬人的說辭：

火車站人來人往，是怎么判定在場所有人的形體條件與兇手符合？

就算是法盲，也知道物證比推測靠譜。我要是兇手，我也不信。

又比如，列車上司徒顏和馬世英冤家相遇這場戲中，一群報社記者從一等包廂的方位沖出來，而后又被趕回了一等包廂。

之后的劇情，我們更是再也沒見到這些工具人記者，只剩唯一一個有戲份的記者角色金啟明（宣言 飾）。

并且根據(jù)乘務長的口述，一等包廂和其他包廂是不相連的...

請問，其他記者憑空消失了嗎？

《民國奇探》可以算是一部真正意義上的原創(chuàng)探案劇，劇情節(jié)奏張弛有度，人物個性鮮明有趣，關鍵CP還好嗑...

但到了《民國大偵探》里，編劇放棄了自己原創(chuàng)，探案成了趕流程的劇本殺，人設不鮮明，CP更是靠創(chuàng)作者的主觀臆想硬湊上去的。

這其實也說明了創(chuàng)作者為了市場、為了消費觀眾，在改編過程中的浮躁心態(tài)。

目前《民國大偵探》在“鳳凰網(wǎng)指數(shù)-影劇綜榜單”小程序中大眾評分6.5，專業(yè)評分暫無。你看過這部電視劇了嗎？評價如何？歡迎掃碼進入小程序打分~

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