最早會(huì)關(guān)注到爾冬升導(dǎo)演的新片《海的盡頭是草原》，其實(shí)是因?yàn)榭戳怂贐站上的vlog。

很少會(huì)看到有成名大導(dǎo)演以這么平視的姿態(tài)與網(wǎng)友交流分享，但如果你看了爾導(dǎo)的拍片日記，甚至?xí)羞@種感受：

“這個(gè)人好像是真的想教會(huì)我們拍電影?！?/p>

打開(kāi)每個(gè)視頻，都會(huì)看到一堆00后們?cè)跓崆闈M滿地打卡，學(xué)習(xí)，向?qū)а輪?wèn)好。

雖然vlog的內(nèi)容基本是圍繞著他的新電影展開(kāi)，但其實(shí)導(dǎo)演也只是很真實(shí)地、很完整記錄了拍戲的過(guò)程，連一眾大明星的出現(xiàn)也顯得頗為隨意。

往往是爾導(dǎo)在講騎馬戲的時(shí)候，一個(gè)丁程鑫突然出現(xiàn)。

爾導(dǎo)說(shuō)自己今天要拍一位牧區(qū)老人，一個(gè)阿云嘎又突然出現(xiàn)。

當(dāng)然，看完最大的感受還是干貨滿滿，信手拈來(lái)。

爾導(dǎo)充分展現(xiàn)了自己嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鲬B(tài)度和扎實(shí)的專業(yè)能力。

他會(huì)帶觀眾一起勘景、參觀片場(chǎng)，分享拍片過(guò)程中的各種細(xì)節(jié)，小到場(chǎng)景的位置、土質(zhì)、光照甚至是制作風(fēng)沙的道具、馬和狼的安置等，都為我們一一講解。

越往后看越會(huì)對(duì)他肅然起敬，因?yàn)樵诖酥?，真的沒(méi)有想到拍一部電影能這么難。

在草原拍攝，動(dòng)輒勘景就要一天開(kāi)二百多公里。

尤其早在2021年春節(jié)期間，爾導(dǎo)就冒著零下20度的嚴(yán)寒，帶領(lǐng)制作團(tuán)隊(duì)深入呼和浩特、錫林郭勒、烏拉蓋草原以及周邊地區(qū)勘景。

草原上天氣變化莫測(cè)，一會(huì)兒晴天，一會(huì)兒烏云密布，導(dǎo)致拍攝進(jìn)程很難控制，哪怕拍到了素材，也很容易不連戲，還得明天早上五點(diǎn)開(kāi)工再來(lái)。

刮風(fēng)下雨都是小事，最可怕的是遇到了雷暴天氣，強(qiáng)降溫，機(jī)器都被吹倒，根本沒(méi)辦法拍攝。

草原上要拍狼、拍馬、拍各種動(dòng)物。與動(dòng)物合作本來(lái)就是一件非常艱難的事，需要專業(yè)人員參與，需要應(yīng)對(duì)各種不可控的突發(fā)狀況。

即使這些全部都留心了，還是可能會(huì)在小事上“翻車(chē)”：看似平坦的草原，其實(shí)會(huì)有各種肉眼很難察覺(jué)的小洞小溝，馬一旦跑過(guò)去就會(huì)摔倒，人更容易砸到石頭受傷。

因此在每次拍攝前，都需要工作人員親自去一寸寸地檢查地面，并且嚴(yán)格規(guī)劃跑馬的路線。

也很欽佩爾導(dǎo)，到了這樣功成名就的年紀(jì)，還愿意去挑戰(zhàn)，去突破自己的極限。連他自己都感慨，《海的盡頭是草原》這部戲的拍攝難度，堪稱是他從影以來(lái)制作過(guò)程最復(fù)雜之一。

但其實(shí)上面提到的難度，主要是圍繞著環(huán)境展開(kāi)的。

這部戲還有另一個(gè)很難的地方，就在于題材。

影片所選擇的題材是三千孤兒入內(nèi)蒙。

“三千孤兒入內(nèi)蒙”是一段充滿大愛(ài)的歷史，也是一段不為人知的共和國(guó)往事。

1959年末，中國(guó)發(fā)生大饑荒，全國(guó)糧食供應(yīng)嚴(yán)重缺乏，尤其江南地區(qū)受災(zāi)嚴(yán)重。

很多父母無(wú)力撫養(yǎng)孩子，把他們送到上海的保育院，大量孩子成了無(wú)家可歸的孤兒。但隨著棄嬰越來(lái)越多，保育院也面臨著巨大的救助壓力。

這些幼小的孩子怎么辦呢？

周恩來(lái)總理得知了這一情況之后，與內(nèi)蒙古自治區(qū)烏蘭夫主席達(dá)成共識(shí)，最終他們決定，與其把食物送到上海，不如把孩子們接到內(nèi)蒙，交由牧民來(lái)?yè)狃B(yǎng)。

從1960年春天開(kāi)始，內(nèi)蒙古各地先后接納了約3000來(lái)自上海、江蘇、浙江、安徽的孩子。

這些孩子們大多數(shù)面黃肌瘦，有些甚至還患了病。最小的只有幾個(gè)月，最大的也只有7歲，但后來(lái)大多在牧民的哺育和關(guān)懷下，長(zhǎng)大成人，事業(yè)有成，兒女相伴。

國(guó)家的孩子們，就在草原的懷抱中長(zhǎng)大了。

可能大多數(shù)年輕人和我一樣，在看《海的盡頭是草原》以前，對(duì)這段歷史實(shí)在是了解甚少。

因此，你會(huì)覺(jué)得，這部電影其實(shí)是帶著使命感的。

一來(lái)，它承擔(dān)著傳道解惑的重任：它要讓觀眾看到一段塵封的往事、一段不應(yīng)該被遺忘的歷史。

二來(lái)，它又不能因此而流于表面，失去深度。因?yàn)檫@實(shí)在是一段非常厚重、又充滿情感和溫度的歷史。

如何將故事講得深入淺出？

如何尋找最合適的切入點(diǎn)？

顯然爾導(dǎo)在這方面下了一番功夫，影片的敘事方式也足見(jiàn)用心。影片最終選擇采用三條時(shí)間線交叉的形式，故事圍繞著一個(gè)家庭展開(kāi)，而敘事的主體，則是一位年邁的兄長(zhǎng)。

六十余年前，年幼的杜思瀚親眼看著母親將妹妹杜思珩送到了上海的保育院門(mén)口。

而六十余年后，年邁的他為了完成母親的遺愿，來(lái)到了大草原上，探尋妹妹的蹤跡。

這是一種比較經(jīng)典的“外來(lái)者”視角。

杜思瀚曾經(jīng)以旁觀者的身份，短暫地觸及了“三千孤兒入內(nèi)蒙”的往事。

而現(xiàn)在的他，也是作為一個(gè)外鄉(xiāng)人，來(lái)到了內(nèi)蒙大草原。

他的眼睛便是觀眾的眼睛。他尋找的既是自己的妹妹，也是往事和歷史。

影片以一種抽絲剝繭的方式，慢慢地讓我們看到了漸漸淡出的過(guò)往：杜思瀚所找到的每一個(gè)人，都會(huì)為他填上記憶的一小塊拼圖，讓他離歷史的真相越來(lái)越近。但直到結(jié)尾，他才真正觸及到故事的核心。

這背后的潛臺(tái)詞其實(shí)是：這是一段非常珍貴的、不該被遺忘的歷史，但隨著當(dāng)年的人漸漸老去，往事的確也離我們?cè)絹?lái)越遠(yuǎn)。

因此，記憶是很珍貴的。

杜思瀚不愿忘記，《海的盡頭是草原》也不愿忘記。這部電影的存在，就是為了要幫我們記住。

但另一方面，記得過(guò)去，并非是為了沉湎于往事。

影片中的另一個(gè)巧思就在于，杜思瀚其實(shí)是一名身患絕癥的老人，可能只剩下幾個(gè)月時(shí)間。

因?yàn)楦械綍r(shí)日無(wú)多，所以他才想要彌補(bǔ)當(dāng)年的遺憾。他想要將人生中最后的時(shí)間，將為數(shù)不多的未來(lái)，獻(xiàn)給自己的過(guò)去。

最終尋親歸來(lái)的杜思瀚，反而從這段歷史里，找到繼續(xù)活下去的力量。

我們?cè)谒樕现匦乱?jiàn)到了笑容，也重新找回了積極樂(lè)觀的生活態(tài)度。哪怕時(shí)日無(wú)多，仍然要珍惜活著的每一天，不為過(guò)去，不為未來(lái)，只為了現(xiàn)在。

這同樣是這部電影試圖告訴我們的。

銘記歷史的意義，是為了將那份愛(ài)與守護(hù)的力量，流傳到現(xiàn)在。

那么，《海的盡頭是草原》是如何講述那段過(guò)往的呢？

影片同樣也分為了兩個(gè)視角。

一個(gè)是杜思瀚的過(guò)去。

這是影片中最苦、最難、最心酸的一段情節(jié)。

年輕的共和國(guó)，因遭遇嚴(yán)重的自然災(zāi)害，而使得食品極度匱乏。

母親無(wú)力再撫養(yǎng)自己的親生骨肉，孩子們也在饑餓中掙扎。一張張本該稚嫩的小臉，卻因吃不飽飯而面黃肌瘦，甚至危及生命。

來(lái)到草原后的杜思珩，一直耿耿于懷，不明白母親為什么會(huì)拋棄自己。

但杜思瀚的回憶告訴我們，母親狠心拋下孩子，并不是因?yàn)椴粣?ài)她，反而是為了給孩子找一條活路。這背后隱含的是時(shí)代之殤，是巨大的無(wú)奈和絕望。

而杜思珩的過(guò)去，則讓我們看到了絕境后的希望。

作為影片的主線，這是一段溫暖、動(dòng)人、充滿陽(yáng)光和大愛(ài)的成長(zhǎng)故事。

杜思珩是一個(gè)性格倔強(qiáng)的小女孩，因?yàn)楸荒赣H拋棄，內(nèi)心深受創(chuàng)傷，最開(kāi)始就像一只尖銳的小刺猬，拒絕所有人的關(guān)愛(ài)。

但最終，她還是被大草原所治愈，在牧區(qū)找到了真正的家。

查閱了一些資料后發(fā)現(xiàn)，在這個(gè)感人至深的少女成長(zhǎng)故事背后，其實(shí)幾乎每一個(gè)細(xì)節(jié)，都能與真實(shí)的歷史事件相對(duì)應(yīng)。

杜思珩乘坐火車(chē)前往內(nèi)蒙時(shí)，因?yàn)槟暧左w弱，在路上生了重病，幸好得到保育員薩仁娜悉心照顧，才終于轉(zhuǎn)危為安。

在條件艱苦、物資匱乏的1960年初，這段入蒙之旅的確非常艱難。

當(dāng)年火車(chē)沒(méi)有提速，從上海到內(nèi)蒙需要運(yùn)行三四個(gè)晝夜，期間溫差變化極大，氣溫由28℃驟降到12℃。路上有不少小兒都感染了風(fēng)寒、發(fā)燒，有人患上了結(jié)膜炎，甚至還有人得了水痘。

最終他們能夠轉(zhuǎn)危為安，平安來(lái)到草原，都離不開(kāi)醫(yī)生和護(hù)士們的悉心照料。

護(hù)士長(zhǎng)胡景蘭懷有身孕，為了執(zhí)行任務(wù)，卻隱瞞了這一事實(shí)。后來(lái)她日夜守護(hù)患病的孩子，險(xiǎn)些小產(chǎn)，幸好有其他醫(yī)生搶救，才得以保住胎兒。

而在影片中，我們也看到薩仁娜衣不解帶地照顧杜思珩，為了給她取藥，深夜讓兒子去幾十公里外找醫(yī)生。

來(lái)到內(nèi)蒙后，杜思珩并沒(méi)有直接進(jìn)入牧區(qū)。

她首先被收留在城市中心大醫(yī)院里，等到基本恢復(fù)健康后，再送進(jìn)早已安排好的育兒園里。

在育兒園里住了一段時(shí)間后，杜思珩不幸變成了被“剩下”的那一個(gè)。這一方面是因?yàn)樗郧楸绕渌暮⒆痈髲?qiáng)、更難以管教；另一方面也是因?yàn)樗哪昙o(jì)比較大了，不像其他的小孩子，更容易與養(yǎng)父母培養(yǎng)感情。

最后領(lǐng)養(yǎng)她的人，還是那位曾悉心照顧過(guò)她的保育員薩仁娜。

杜思珩并非一開(kāi)始就被薩仁娜所打動(dòng)。

她曾無(wú)數(shù)次想逃跑，也因此而吃了許多苦頭：不知天高地厚的她，無(wú)數(shù)次直面草原的凜冽風(fēng)沙、兇猛狼群，以及更多未知的威脅。

但每一次傷痕累累地回歸，薩仁娜都會(huì)張開(kāi)雙臂，溫柔地照顧她，接納她。

這是一個(gè)母親最無(wú)條件的包容。

也是草原最無(wú)私的庇護(hù)。

溫柔的蒙古“額吉”（蒙古語(yǔ)：母親）薩仁娜身上，很有可能融合了諸多草原母親的形象。

19歲的未婚姑娘都貴瑪，是一名育兒所的保育員。

被招進(jìn)四子王旗保健站后，她便承擔(dān)起照顧28名孤兒的任務(wù)。

做飯、洗衣、煮牛奶，和孩子們一起玩、教孩子們說(shuō)話、哄孩子們?nèi)胨?/p>

她將每一個(gè)孩子都當(dāng)成自己的親骨肉般撫養(yǎng)，在她的照顧下，保健所的28名上海孤兒，沒(méi)有一個(gè)因病致殘，更無(wú)一人夭折，這幾乎可以說(shuō)是一個(gè)奇跡。

但500多天后，孩子們都長(zhǎng)得健康茁壯，她卻要目送他們離開(kāi)，各自去自己的領(lǐng)養(yǎng)家庭，和養(yǎng)父母一起生活。

她曾是所有人的母親，卻只在這500多天里。

而在這段并不長(zhǎng)久的時(shí)間里，她仍傾注了自己全部的愛(ài)與守護(hù)。

鑲黃旗衛(wèi)生院的衛(wèi)生員張鳳仙，領(lǐng)養(yǎng)了6個(gè)孩子。

這6個(gè)孩子都是年齡比較大的、其他牧民擔(dān)心“養(yǎng)不熟”的孩子，只有張鳳仙給了他們一個(gè)家。

困難時(shí)期，一口氣養(yǎng)六個(gè)孩子的壓力可想而知。張鳳仙的丈夫得每天打獵，張鳳仙則常年給孩子補(bǔ)衣、做鞋，有一次為了領(lǐng)救濟(jì)糧，她差點(diǎn)被大雪活埋凍死。

或許是操勞成疾，80年代時(shí)張鳳仙已重病在身，動(dòng)過(guò)三次大手術(shù)，幾年后就患病身亡。

但她養(yǎng)育的孩子們卻個(gè)個(gè)成才：不是考上了重點(diǎn)大學(xué)，就是當(dāng)了軍官、做了干部。

歷史回歸電影，電影記錄歷史。

在《海的盡頭是草原》里，杜思珩不僅是一個(gè)孩子，也是無(wú)數(shù)個(gè)孩子的縮影，是“國(guó)家的孩子”的成長(zhǎng)史。

在這個(gè)小女孩身上，我們看到的是一個(gè)家庭的坎坷命運(yùn)，也是一段年輕共和國(guó)曾經(jīng)歷的風(fēng)雨飄搖。

最終她在大草原上生活成長(zhǎng)，被牧民們張開(kāi)雙臂迎接。

孤獨(dú)的她，終于找到了自己的家庭、愛(ài)與救贖。

同樣，杜思珩的養(yǎng)母薩仁娜所扮演的，也不僅僅只是一個(gè)母親，而是無(wú)數(shù)個(gè)“母親”。

每一個(gè)入蒙的孤兒，都曾失去過(guò)一個(gè)母親，卻也幸運(yùn)地?fù)碛辛藷o(wú)數(shù)的母親。

專列火車(chē)上的醫(yī)生和護(hù)士，是他們的第一位臨時(shí)母親。

在內(nèi)蒙的育兒園，他們得到了第二任臨時(shí)母親的照顧。

而在領(lǐng)養(yǎng)家庭里，他們又擁有了額吉的愛(ài)與庇護(hù)。

這是一場(chǎng)“母親”的接力賽，亦是一場(chǎng)民族的接力賽。

草原母親半個(gè)世紀(jì)的真情付出背后，是一段超越血緣、地域和民族的歷史佳話。

當(dāng)年并不富裕的牧民們，克服了很多困難，張開(kāi)雙臂迎接了這些孩子。這份善良值得傳承，他們的故事也不應(yīng)該被后人們遺忘。

好在，還有像《海的盡頭是草原》這樣的電影，能幫助我們記得。它講述的是愛(ài)，是記憶，是草原博大的胸懷，也是歲月長(zhǎng)河中不變的民族情義。

影片將于9月9日正式上映，相信這樣的影片，值得被更多人看到。