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2022年9月1日刊總第3260期

近年來(lái)，我國(guó)藝術(shù)電影在國(guó)際影展大放異彩。電影《故鄉(xiāng)異客》榮獲第15屆FIRST青年電影展驚人首作、第12屆北京國(guó)際電影節(jié)注目未來(lái)單元“評(píng)審團(tuán)特別提及影片”、第8屆重慶青年影展“最佳編劇”、第16屆華語(yǔ)青年電影周“年度新銳榮譽(yù)特別提及”，入選第26屆卡普里好萊塢國(guó)際電影節(jié)、第6屆New era青年電影季 - 海浪新力量電影計(jì)劃。

（第15屆FIRST青年電影展 首映禮現(xiàn)場(chǎng)）

藝術(shù)電影對(duì)于開(kāi)展電影藝術(shù)創(chuàng)新和前沿探索、提升觀眾欣賞水準(zhǔn)等具有重要意義。在此，第一制片人對(duì)話了《故鄉(xiāng)異客》的導(dǎo)演李崧鳴，感受藝術(shù)電影的魅力。

愛(ài)與成長(zhǎng)的奇幻之旅，虛幻與現(xiàn)實(shí)巧妙重構(gòu)

北京國(guó)際電影節(jié)評(píng)審團(tuán)主席這樣評(píng)價(jià)《故鄉(xiāng)異客》：影片用一種罕見(jiàn)的凝視，讓貴州深山大水的壯觀奇景，成為整部影片的講述支點(diǎn)。人的存在猶如大自然中的一石一木，生生息息，對(duì)比城區(qū)生活的幽閉空間，引發(fā)人對(duì)存在、對(duì)記憶的哲學(xué)思考。

（第12屆北京國(guó)際電影節(jié)注目未來(lái)單元 頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)）

作為首部電影長(zhǎng)片，電影《故鄉(xiāng)異客》以編劇兼導(dǎo)演李崧鳴的親身經(jīng)歷為原型，帶有濃烈的個(gè)人生活色彩。影片講述臥病在床半身不遂的編劇興貴，和悉心照顧他的女友曉潔與媽媽產(chǎn)生沖突，而后跌入人生低谷。康復(fù)之后，回到家鄉(xiāng)創(chuàng)作劇本的他，與年邁的外婆、隨后趕來(lái)的女友和媽媽一起，在錯(cuò)亂迥異的記憶迷局中踏上愛(ài)與成長(zhǎng)的奇幻之旅……

《故鄉(xiāng)異客》采用虛實(shí)相間的兩段式結(jié)構(gòu)，并置了大城市與鄉(xiāng)村的生活，展示家庭生活的多面性。不同家庭成員對(duì)同一件事的敘述之間存在著沖突，甚至同一個(gè)人的不同敘述也會(huì)前后矛盾，這個(gè)極常見(jiàn)但是很容易被忽視的點(diǎn)在這部片子里被很好地呈現(xiàn)了出來(lái)。

李崧鳴分析起敘事結(jié)構(gòu)，“電影里，同一件事，外婆在壞天氣里跟曉潔說(shuō)的是好的一面，在好天氣里跟興貴說(shuō)的卻是壞的一面。像不像太極圖？黑里有白，白里有黑。像不像我們最親的人？那些扎心的話，往往能對(duì)最親的人脫口而出。而面對(duì)外人，卻能顧及對(duì)方的感受，甚至說(shuō)一些善意的謊言！比如興貴，跟媽媽和女友說(shuō)話的方式就很直接，有時(shí)候甚至是以一種苛責(zé)的語(yǔ)氣去表達(dá)關(guān)愛(ài)。但他跟前女友說(shuō)話的方式就比較柔和了，還會(huì)顧及對(duì)方的感受......”

“魚(yú)排”和“舊屋”，埋藏大量符號(hào)和隱喻

《故鄉(xiāng)異客》以“戲中戲”的結(jié)構(gòu)，對(duì)虛幻與現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了巧妙重構(gòu)。重頭戲“故鄉(xiāng)”部分，在導(dǎo)演的家鄉(xiāng)貴州畢節(jié)拍攝完成。在影片中，不乏浪漫和詩(shī)意的場(chǎng)景，李崧鳴分享稱，“我是貴州人，劇本中描寫(xiě)的貴州都是我提煉出來(lái)的記憶中的貴州。貴州是一個(gè)‘天無(wú)三日晴，地?zé)o三尺平’的地方，貴州本身就有浪漫的氣質(zhì)，尤其是在冬春交際，陰晴不定。就像我們電影里的兩段對(duì)比，不確定，但有魅力，引人思考?！?/p>

《故鄉(xiāng)異客》的取景和制景都有著細(xì)致的講究，同時(shí)埋藏著大量的符號(hào)和隱喻，“媽媽的家我們安排在一個(gè)魚(yú)排上，這是我對(duì)故鄉(xiāng)和對(duì)媽媽家的感受：身在故鄉(xiāng)為異客，漂泊，沒(méi)有歸屬感。外婆的家是我們找的一處廢棄舊屋，這個(gè)舊屋子當(dāng)初連門(mén)窗都沒(méi)有，屋內(nèi)所有的舊物件都是從村子里買(mǎi)或者借來(lái)的。我們選擇這個(gè)舊屋，是因?yàn)樗秤锌可剑坝行÷?，?cè)面有竹林，空間感和層次感比較好，非常的落地，這也是我對(duì)外婆家的感受：穩(wěn)固，有歸屬感。”

不難看出，《故鄉(xiāng)異客》每場(chǎng)戲都只有一個(gè)鏡頭，而且都是固定機(jī)位、大景深。導(dǎo)演取消了攝影機(jī)的調(diào)度和鏡頭的分切，不僅減少了非職業(yè)演員的創(chuàng)作負(fù)擔(dān)，也讓畫(huà)面顯得很寫(xiě)實(shí)。

八十多歲的外婆，為影片貢獻(xiàn)最動(dòng)人的演出

近幾年，越來(lái)越多的導(dǎo)演開(kāi)始大膽啟用素人演員擔(dān)當(dāng)主角。79歲的楊太義憑借《過(guò)昭關(guān)》入圍最佳男主角，與王景春、徐崢、段奕宏等知名演員同臺(tái)競(jìng)爭(zhēng)。此外，近幾年多部備受好評(píng)的“黑馬”文藝片，如《路邊野餐》《心迷宮》《岡仁波齊》《紅花綠葉》等，主演也幾乎都是全素人陣容。

在《故鄉(xiāng)異客》中，除了青年演員葉麟圣、慈婉彤，讓觀眾印象最深刻的是外婆的表現(xiàn)，外婆在說(shuō)起她的童年往事時(shí)有兩場(chǎng)戲，她以悲傷和灑脫兩種不同的狀態(tài)來(lái)演繹，她在片中貢獻(xiàn)了不輸專業(yè)演員的表演，讓觀眾眼前一亮。

《故鄉(xiāng)異客》里的外婆已經(jīng)八十多歲了，不識(shí)字，所有臺(tái)詞都是靠別人念給她聽(tīng)，才得以完成。導(dǎo)演李崧鳴在拍攝前心里也在打鼓，“我拿出兩場(chǎng)完成難度比較高的戲來(lái)試，萬(wàn)一外婆的表現(xiàn)跌破了及格線，我們就不得不換人了，即使她是我的親外婆。制片人肖肖當(dāng)時(shí)在貴陽(yáng)和遵義找了兩位退休的老教授作為備選，如果外婆駕馭不了這個(gè)角色，那就第一時(shí)間調(diào)整。但外婆完成得非常好，外婆靠她自己的天賦獲得了劇組伙伴們的信任和敬意?！?/p>

真實(shí)感是素人演員的天然優(yōu)勢(shì)，李崧鳴分享稱，“有一場(chǎng)教外婆做太極操的戲，我提前學(xué)了去教外婆，她學(xué)了幾遍之后就溜了，我把她‘抓’回來(lái)，我說(shuō)，外婆你要跟我一起做，生命在于運(yùn)動(dòng)。外婆說(shuō)，胡說(shuō)，生命是在于勞動(dòng)。說(shuō)完，外婆扛著鋤頭向著地里走去。那一刻，我開(kāi)始質(zhì)疑我的固有觀念和所受的教育。外婆一個(gè)沒(méi)有念過(guò)書(shū)的老人，她說(shuō)的話，完全基于她的生命體驗(yàn)，卻更接近生活的本質(zhì)?！?/p>

親密關(guān)系不同視角解讀，

取舍與抉擇交給觀眾

在《故鄉(xiāng)異客》中，無(wú)論是男女之前的情感，還是母子、祖孫之間的情感描寫(xiě)，都刻畫(huà)得非常真實(shí)，人物與人物之間的情感溢出銀幕之外，直擊觀眾心靈，并與之發(fā)生情感連接。觀眾可以根據(jù)自身的感情經(jīng)驗(yàn)，產(chǎn)生不同視角的解讀。

在創(chuàng)作《故鄉(xiāng)異客》時(shí)，給導(dǎo)演也帶來(lái)新認(rèn)知，“我一直認(rèn)為外婆非常想念已故的外公，采風(fēng)的時(shí)候，我問(wèn)她，你想外公么？她答，一點(diǎn)都不想，這個(gè)死老頭活著的時(shí)候老是跟我吵架，他死了，我一個(gè)人反而更開(kāi)心。那一瞬間，我是難以接受的。說(shuō)完話，外婆拿起剪子就走到離家三十米外的外公的墳頭，開(kāi)始修理墳頭的雜草。我說(shuō)，清明節(jié)還沒(méi)到，你怎么就開(kāi)始修草了？外婆說(shuō)，你外公活著的時(shí)候，頭發(fā)稍微長(zhǎng)了一點(diǎn)就嚷嚷著要剪，我想，他也不會(huì)喜歡墳頭的草太長(zhǎng)。那一瞬間，我有被感動(dòng)到。外婆討厭外公是真的，愛(ài)外公也是真的。哪一種親密關(guān)系不是這樣呢？夾雜著愛(ài)與恨，在二者之間來(lái)回?fù)u擺！所以，《故鄉(xiāng)異客》里的情節(jié)大多是曖昧的，有多種可能性，取舍與抉擇靠的是觀眾自己。

在《故鄉(xiāng)異客》中，還有一些關(guān)于原生家庭、關(guān)于親密關(guān)系的記憶，導(dǎo)演曾苦苦追尋真相，但總是尋而不得。于是，他把記憶的落差和思考寫(xiě)進(jìn)劇本，拍成電影，關(guān)于愛(ài)與恨，關(guān)于得到與失去......

選擇情懷，能接受商業(yè)性流失

藝術(shù)電影注重導(dǎo)演個(gè)人的藝術(shù)表達(dá)，導(dǎo)演李崧鳴也不否認(rèn)，《故鄉(xiāng)異客》就有點(diǎn)情懷過(guò)度，“在創(chuàng)作之初我們就想得很清楚，我們要情懷，我們能接受情懷過(guò)度帶來(lái)商業(yè)性流失的反噬。同時(shí)，商業(yè)過(guò)度也會(huì)破壞電影的品質(zhì)，對(duì)于制片人或?qū)а輥?lái)說(shuō)，需要平衡好情懷和商業(yè)的關(guān)系，作品性和商業(yè)性上都兼具的電影，往往能取得更大的成功?！?/p>

面對(duì)當(dāng)下文藝片市場(chǎng)，李崧鳴也有著自己的看法，“眾所周知，文藝片的市場(chǎng)回報(bào)率并不高，但是隨著諸如《隱入塵煙》之類的文藝片的成功出圈，可以看得出來(lái)，觀眾的電影審美也在提高。一個(gè)良性的電影市場(chǎng)，一定是商業(yè)和藝術(shù)雙開(kāi)花的，我們的電影市場(chǎng)非常龐大，評(píng)價(jià)體系和觀眾的需求不應(yīng)該也不會(huì)一直如此單一吧？即使過(guò)程中會(huì)因?yàn)橐恍┎豢煽氐囊蛩囟鴰?lái)暫時(shí)的失敗，我們電影作者還是應(yīng)該對(duì)未來(lái)保持期待，并努力改變能改變的部分！”

目前的文藝電影市場(chǎng)，文藝片普遍仍然是叫好卻不叫座的景象，但作為文藝片的導(dǎo)演李崧鳴不想放棄文藝片的創(chuàng)作，“我未來(lái)還會(huì)不會(huì)拍文藝片？當(dāng)然會(huì)！但我接下來(lái)會(huì)先拍兩部類型片，有了盈余再回來(lái)拍文藝片，我不想因?yàn)閭€(gè)人情懷而讓自己或伙伴們陷入窘境。我愿意期待中國(guó)未來(lái)的文藝片能在市場(chǎng)上表現(xiàn)得越來(lái)越好。作者和觀眾都需要成長(zhǎng)，路雖遠(yuǎn)，行則將至嘛。”

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