本文受訪者為《隱入塵煙》導演李睿珺

文章根據(jù)采訪內容整理而成

入圍柏林國際電影節(jié)主競賽的國產文藝片《隱入塵煙》，于7月8日全國公映，一個月后，電影累計票房1812萬元。

這已經(jīng)遠遠超出導演李?，B的預期，他曾表示這部電影已經(jīng)做好了影院一日游的準備，“一兩百萬就差不多了”。

畢竟導演此前三部院線電影，票房分別為9萬元（《告訴他們，我乘白鶴去了》）、82萬元（《家在水草豐茂的地方》）和254萬元（《路過未來》）。

8月20日，電影票房破2000萬，李?，B發(fā)微博稱“營業(yè)結束，下部再見?！?/p>

誰也沒想到，上線視頻網(wǎng)站后，短視頻二度創(chuàng)作和電影解說為這部小眾文藝片帶來了大量關注，票房和排片一路逆襲。

圖源貓眼

8月27日，《隱入塵煙》以0.8%的排片占比拿下238.3萬元票房——這是電影上映后，這部電影單日票房首次突破200萬元。

此后，《隱入塵煙》一路逆襲，并在今天突破6000萬總票房。目前，有票務平臺預測這部電影的內地總票房已經(jīng)達到1.4億元。

很多人將《隱入塵煙》的逆襲稱為“奇跡”。這個“奇跡”，屬于這個暑期檔，也屬于一直步履艱難的華語文藝片。

電影排片暴漲幾十倍的這些天里，導演李?，B正在外地馬不停蹄地跑路演，想要“跟盡量多的觀眾見面”。

小萬也見縫插針地邀請到導演做了一次專訪，本期無名者，我們就一起聽李睿珺導演來聊聊逆襲的《隱入塵煙》，以及有鐵貴英艱難又浪漫的生活。

Q1: 關于“逆襲”這件事

小萬：《隱入塵煙》票房逆襲已經(jīng)成為近期熱議話題。其中網(wǎng)友自發(fā)制作的短視頻起了很大的作用。對這種量級的自來水效應，有何感想？

李?，B：完全超出我們的預想。因為它不像主流商業(yè)類型片，節(jié)奏很快，又有很多矛盾沖突點。

《隱入塵煙》的拍攝方式，包括鏡頭長度、電影節(jié)奏甚至電影篇幅，以及電影表現(xiàn)的這兩個人的狀態(tài)和情感生活，這些種地啊修房子啊的日常，觀眾會不會覺得寡淡和枯燥？能不能看下去？我們覺得這對觀眾是個很大的挑戰(zhàn)。

所以現(xiàn)在的情況是完全超出預期的。

小萬：您有看網(wǎng)上的二創(chuàng)短視頻嗎？對于這些觀眾的解讀，您有什么感想？

李?，B：我看了一些朋友發(fā)來的短視頻，也看了很多網(wǎng)友通過微博發(fā)來的私信。我覺得很多觀眾其實是借這個電影喚醒了他們對身邊人或者自我經(jīng)歷的一些記憶。他們在描述各自生命中那些相似的人或者相似的命運時，我都會覺得很感動。

小萬：不同于您以往作品大多在影迷群體中宣傳和討論，此次《隱入塵煙》在更廣大的、更底層的人群中收獲了更大的共鳴，您怎樣看待這次的集體情緒共鳴？

李睿珺：我想這是因為人類的情感永遠是共通的，我們能夠共情到同類的處境和命運，然后聯(lián)想起自我世界的一些投射。情感是一種世界語言，沒有人感受不到電影中的情感，就像剛才說的，人類的命運都是相似的。

Q2: 拍電影是件復雜的事

小萬：《隱入塵煙》一如既往地有您作品最大的特點：真誠。請問這種您這種創(chuàng)作風格是如何形成的？有沒有對您影響比較大的前輩？

李?，B：我覺得這些是基于我對電影的認知，和我對現(xiàn)實世界的認知，以及我對自我的認知，它們共同促成了這樣一個我喜歡的美學風格和表述方式。

就像《隱入塵煙》如果交給四位不同的導演拍攝，同樣的劇本和班底，可能會拍出四部完全不同的電影。因為每個人對世界的認知和情感都是不一樣的。

我大學的時候挺喜歡《偷自行車的人》，后來接觸很多導演和作品，比如安東尼奧尼、塔可夫斯基、伯格曼、小津安二郎，還有費穆導演的一些作品，都會對我有影響。

小萬：您第一部院線電影《告訴他們，我乘白鶴去了》2012年上映，這十年間，幾部作品都沒有一個非常好的票房反饋，在這種情況下，您是如何堅持下來的？

李?，B：其實我個人的堅持沒有那么重要，因為我比較幸運，有一些投資方認可我的風格，他們會一直選擇我合作，去做這樣風格的一些電影。畢竟電影是很復雜的，它是一個群體性的工作，需要多方協(xié)同合作。我一個人是沒有辦法做一部電影的。

《告訴他們，我乘白鶴去了》劇照

小萬：觀眾對電影中的素人演員討論熱烈，尤其是男主角武仁林。其實用素人演員是您作品的標志性特點，能分享一下您跟素人演員溝通的方式嗎？

李?，B：跟素人演員溝通，首先要把劇本寫得讓他們信服。臺詞也要按照他們生活中的說話方式，讓他們覺得順口。表演的過程中，我也會給他們列舉他們見過的例子去引導他們進入情境。

跟他們講戲的時候，我會把表演分解開，不能籠統(tǒng)地說一個概念。比如我說你演一輛車，那他們會問你要卡車還是自行車摩托車？摩托車的話是要山地車還是越野車？每一步指令都下清楚了，他們就會按照細節(jié)去做。

《家在水草豐茂的地方》劇照

小萬：您是如何在合作過的素人演員中選定武仁林來飾演男主角“有鐵”的？

李?，B：男主角武仁林是我的姨夫。他已經(jīng)是第四次出演我的電影了。《隱入塵煙》是他第一次演主角。

這次確認女主角由海清老師出演后，我們本來想找一個職業(yè)男演員來搭戲，但預想的人選檔期都不合適，因為《隱入塵煙》需要拍一年，前期還需要大量時間來體驗生活，學做農活。

后來不能再耽擱了，就想讓姨夫來演。以前拍《老驢頭》的時候，姨夫就有一場戲，在場所有工作人員都覺得演得很好。這次我們整個劇組也經(jīng)常住在姨夫家，他很了解整個電影的拍攝流程。

而且他本身就是村里的農民，這些農活他都會做，“老四”和“貴英”這樣的人，他也很熟悉。他飾演老四這個角色相對輕松很多，我們只需要在表演細節(jié)上稍微引導他一下就好。

Q3: 國內電影市場在慢慢變好

小萬：電影在大量自來水推薦的同時，也伴隨著另外一些聲音，比如有網(wǎng)友認為電影“刻意展現(xiàn)苦難”，對此您怎么看？

李?，B：我能理解現(xiàn)在大家的生活可能本身都挺不易的，看電影的時候就傾向于選擇輕松解壓的，而不是再去電影院里經(jīng)歷一遍自己的生活。每個人對電影的需求不一樣，我覺得這很正常。

每部電影都有它的受眾，我們就順其自然讓觀眾自己做選擇吧。看不看電影其中沒那么重要，大家能把各自的現(xiàn)實生活過得更好，這比什么都重要。

小萬：《隱入塵煙》票房已經(jīng)突破5000萬，市場也給出了更高的預期。這與您此前同樣聚焦鄉(xiāng)土的《告訴他們，我乘白鶴去了》《家在水草豐茂的地方》已是大不相同。十年時間里，您覺得針對小成本文藝電影，尤其像您拍攝的地域性非常強的文藝片，國內電影市場是如何變化的？

李?，B：我覺得還是有變化的。比如《隱入塵煙》，我們一開始覺得這樣慢節(jié)奏的電影，這種全景的拍攝方式，以及冷靜克制的敘述方式，觀眾會不會感知起來有難度。但你看，大家還不是照樣感受到了。觀眾是在快速成長的。這反過來也會給創(chuàng)作者更多信心，促使我們去做更多不同的嘗試。

當然，觀眾能夠接受《隱入塵煙》，不是這一部電影的功勞，而是前面許多年無數(shù)的前輩同行一直努力的結果。電影市場就是前人栽樹后人乘涼，前輩們積累下來的觀眾正好讓我趕上了，我很幸運。

小萬：您之后會嘗試拍攝商業(yè)片嗎？

李睿珺：我沒有那種能力，商業(yè)片很復雜很難拍的。另外我覺得那也不是我的志趣所在。

圖源微博@李?，Bfilm

小萬：最后，您想對看到《隱入塵煙》的、每一個努力活在當下的觀眾說點什么呢？

李?，B：每個時代都有每個時代的辛苦和不易，每個面臨的困境也是不一樣的。一個問題解決了，還會有新的問題滋生出來。但有些事情我們還是要去積極面對的。

如果我們都不關注那些邊邊角角，那些角落就永遠是暗的。當所有人都把目光投向某個角落的時候，那個角落才會被照亮。長此以往，世界上就不會再有陰暗的角落了。

注：本文部分圖片來源于豆瓣及網(wǎng)絡，若有侵權請主動聯(lián)系我們。

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