皮克斯講故事的20個(gè)準(zhǔn)則！

時(shí)間：2022.09.05 來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)客戶端作者：第一制片人

2022年9月5日刊總第3264期

皮克斯故事藝術(shù)家艾瑪·科茨 (Emma Coats) 撰寫(xiě)并在推特上發(fā)布了一份她在皮克斯工作時(shí)學(xué)到的“故事準(zhǔn)則”清單。

這本質(zhì)上是編劇和電影制作人在開(kāi)發(fā)自己的電影時(shí)要遵循的一些準(zhǔn)則，這些準(zhǔn)則對(duì)編劇非常有用，不僅適用于動(dòng)畫(huà)劇本，也適用于任何類(lèi)型。

下面就一起看看吧：

01比起成功，更要勇于嘗試

作為觀眾，我們喜歡看到角色實(shí)現(xiàn)他們的目標(biāo)。然而，并不是因?yàn)樗麄兂晒α宋覀儾畔矚g他們，而是他們一開(kāi)始就勇于嘗試，即使在不利的情況下也會(huì)繼續(xù)嘗試。

第一條規(guī)則就在《賽車(chē)總動(dòng)員》中使用過(guò)。這部電影跟隨賽車(chē)閃電麥昆，他最大的夢(mèng)想是贏得活塞杯。然而，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己被困在一個(gè)名為 Radiator Springs 的小鎮(zhèn)時(shí)，他必須修復(fù)他對(duì)道路造成的損壞，然后才能參加比賽。

雖然我們支持他贏得獎(jiǎng)杯，但閃電麥昆的旅程同樣十分重要。一開(kāi)始，這輛車(chē)令人討厭且自私自利。到最后，閃電結(jié)識(shí)了一些好朋友，并學(xué)到了一些重要的人生課程，使他成為一個(gè)更好的自己。

最后，閃電實(shí)際上并沒(méi)有最終贏得比賽。相反，他幫助剝離“國(guó)王”韋瑟斯完成他受傷后的最后一場(chǎng)比賽。最終，這比閃電贏得獎(jiǎng)杯帶來(lái)的滿足感要多得多。

這確實(shí)證明，我們更欣賞一個(gè)角色在過(guò)程中的嘗試和學(xué)習(xí)，而不是他們的實(shí)際成功。這是規(guī)劃階段需要考慮的重要因素——你的角色會(huì)嘗試什么，他們會(huì)在這個(gè)過(guò)程中學(xué)到什么？

02寫(xiě)觀眾喜歡的東西

編劇們經(jīng)常會(huì)受到新想法和思想的狂轟濫炸，而這些新想法和思想恰恰是我們下一個(gè)劇本要用到的。雖然這些都是好主意，寫(xiě)起來(lái)也很有趣，但看起來(lái)可能就沒(méi)那么有趣了。

例如，你可能在劇本的結(jié)尾有一個(gè)很棒的、令人心碎的場(chǎng)景……但它也可能需要?dú)⑺酪粋€(gè)深受喜愛(ài)的角色。你可能認(rèn)為這會(huì)牽動(dòng)觀眾的心弦——它可能會(huì)——但它也可能只會(huì)激怒你的觀眾。

或者，也許你有一個(gè)充滿突破性技術(shù)的時(shí)刻，但它大約有五分鐘，這只會(huì)讓觀眾失去興趣。

03主題非常重要

寫(xiě)作過(guò)程通常會(huì)引導(dǎo)你真正的理解故事內(nèi)容，你要對(duì)你寫(xiě)的內(nèi)容有所了解。

然而，在你把故事寫(xiě)出來(lái)之前，你可能不會(huì)完全意識(shí)到你想說(shuō)什么。在那里，你將看到你要表達(dá)的主題的所有情節(jié)和輪廓。

此外，這條規(guī)則強(qiáng)調(diào)了初稿永遠(yuǎn)不會(huì)是定稿。相反，初稿是你構(gòu)建的基礎(chǔ)。

04從前有______。每天 _______。一天________。正因?yàn)槿绱耍琠_____。正因?yàn)槿绱?，_______。直到最后______。

故事結(jié)構(gòu)在劇本創(chuàng)作中尤為重要，這條規(guī)則展示了一個(gè)簡(jiǎn)單但有效的模型。

以《玩具總動(dòng)員》為例：

從前有一個(gè)男孩，安迪。他每天都和他最喜歡的玩具胡迪一起玩。有一天，安迪得到了一個(gè)新玩具，巴斯光年。因此，胡迪不再是安迪最喜歡的玩具。正因?yàn)槿绱?，胡迪試圖擺脫巴斯。直到最后，他們成為了朋友。

顯然，上面所述的情節(jié)過(guò)度簡(jiǎn)化了這部電影，但擁有這樣的基本結(jié)構(gòu)是一個(gè)很好的起點(diǎn)，它清楚地說(shuō)明了你的主角是誰(shuí)，他們的主要沖突是什么以及你希望他們?cè)谀睦锝Y(jié)束。然后，你可以開(kāi)始填寫(xiě)細(xì)節(jié)了。

05學(xué)會(huì)簡(jiǎn)化，突出重點(diǎn)

編劇的難點(diǎn)之一是確保情節(jié)簡(jiǎn)單。有時(shí)，重要的是退后一步，看看真的有必要有一個(gè)特定的場(chǎng)景嗎？

你寫(xiě)的東西可能很棒，但如果劇本變得太復(fù)雜，可能會(huì)失去講故事的意義。

應(yīng)用皮克斯講故事規(guī)則的一種方法是按照你最初想象的方式編寫(xiě)劇本，如果刪除一個(gè)場(chǎng)景不會(huì)以任何方式損害情節(jié)，那就刪除它，劇本越專(zhuān)注越好。

寫(xiě)一個(gè)優(yōu)秀的故事并不需要復(fù)雜的情節(jié)線，以及在編寫(xiě)劇本時(shí)，放眼大局很重要。

06將角色置于他們完全不熟悉的環(huán)境中

這條規(guī)則可能對(duì)展現(xiàn)你的角色弧很有價(jià)值。

以《飛屋環(huán)游記》為例：妻子去世后，卡爾為自己創(chuàng)造了一個(gè)舒適的生活方式。他孤身一人，不愿冒險(xiǎn)，他認(rèn)為這樣他就很快樂(lè)，直到羅素出現(xiàn)。

羅素是他的對(duì)立面，年輕、冒險(xiǎn)、興奮，羅素挑戰(zhàn)卡爾走出他的舒適區(qū)，我們看到他在整部電影中如何處理這個(gè)問(wèn)題。

卡爾經(jīng)歷了許多起起落落，但他最終明白了在他的生活中擁有其他人的重要性。羅素向他提出了挑戰(zhàn)，他最終成為了一個(gè)更快樂(lè)的人。

將角色置于他們完全不熟悉的環(huán)境中會(huì)刺激角色發(fā)展，這是因?yàn)榻巧诒黄冗m應(yīng)和改變，并且通常會(huì)產(chǎn)生沖突，并最終產(chǎn)生令人滿意的結(jié)果。

07先想好結(jié)局

有些人可能會(huì)反對(duì)皮克斯的這種講故事規(guī)則。塔倫蒂諾本人曾表示，編劇永遠(yuǎn)不應(yīng)該著眼于結(jié)局，電影是關(guān)于旅程的。但事實(shí)上這條規(guī)則也很有用。

首先設(shè)計(jì)好結(jié)局會(huì)給角色一個(gè)方向，即使他們和觀眾都不知道，他們正在朝著這個(gè)方向努力。

另外，這可以使你的中點(diǎn)更有力，因?yàn)槟憧梢允褂媒Y(jié)局來(lái)構(gòu)建一個(gè)更加緊張的情節(jié)線。

如果你不知道結(jié)局，那么你的故事就會(huì)缺乏對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注，對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注會(huì)讓故事世界更加可信和連貫。

此外，它讓人覺(jué)得故事中的一切都是有意義的。順其自然會(huì)很有趣，但仔細(xì)的計(jì)劃往往是劇本更連貫的關(guān)鍵。

雖然每個(gè)編劇都有自己的創(chuàng)作過(guò)程，但改變這個(gè)過(guò)程通常可以為你的故事注入新的活力。所以先弄清楚結(jié)局，看看它對(duì)你的寫(xiě)作過(guò)程有什么影響。它可能不適合你。但它可以是另一種將故事塑造成令人滿意的結(jié)構(gòu)的方式。

08不管故事是否完美，都要完成

寫(xiě)劇本是一個(gè)學(xué)習(xí)的過(guò)程，需要不斷提高自己的技能并從錯(cuò)誤中學(xué)習(xí)。有時(shí)，當(dāng)你精彩的故事創(chuàng)意沒(méi)有制作出你認(rèn)為的出色劇本時(shí)，這可能會(huì)十分失望。但如果你真的對(duì)此充滿熱情，請(qǐng)繼續(xù)寫(xiě)故事。

或許你到達(dá)終點(diǎn)之后，你就能從一個(gè)新的角度去看待它，改進(jìn)它。許多編劇都犯了一個(gè)錯(cuò)誤，即堅(jiān)持他們認(rèn)為會(huì)大受歡迎的劇本，但并不總是這樣的。

最好的辦法是完成你的劇本，如果它不是你想象的那樣，不要灰心，繼續(xù)前進(jìn)并從中學(xué)習(xí)。

要問(wèn)自己一些問(wèn)題：你可以做些什么不同的事情？是不是整個(gè)劇情都沒(méi)有成功？也許你把這個(gè)故事寫(xiě)成一個(gè)劇情長(zhǎng)片，但它作為一個(gè)短片或電視節(jié)目會(huì)更有效？

即使是最成功的編劇也會(huì)失敗，不是每個(gè)劇本都能大獲成功，所以不要看得太重，把它當(dāng)作下一次做得更好的動(dòng)力。構(gòu)建和完成一個(gè)故事仍然是一個(gè)值得的練習(xí)，畢竟，練習(xí)是你變得更好的唯一途徑。

09列出接下來(lái)絕不會(huì)發(fā)生的事情

這條規(guī)則鼓勵(lì)你嘗試練習(xí)。當(dāng)遇到寫(xiě)作障礙時(shí)，我們往往會(huì)過(guò)度思考而使情況變得更糟。

只需花點(diǎn)時(shí)間放松一下，想出每一個(gè)可能的場(chǎng)景，就會(huì)非常有幫助。你甚至可以從編寫(xiě)最離奇的情節(jié)開(kāi)始，這可以幫助你打開(kāi)思路。列出每個(gè)場(chǎng)景甚至可以幫助你想出一個(gè)意想不到的好辦法。

寫(xiě)一份清單可能是為劇本找到正確方向的完美方式。很容易專(zhuān)注于一組特定的故事節(jié)拍和想法。但是通過(guò)嘗試新的，甚至是離奇的方向，你可能會(huì)偶然發(fā)現(xiàn)解開(kāi)故事的方法。這一切都在你的腦海中，有時(shí)你只需要進(jìn)行實(shí)驗(yàn)并深入挖掘即可。

10拆分你喜歡的故事

沒(méi)有任何素材是原創(chuàng)的，畢竟，什么都不是憑空而來(lái)的，我們經(jīng)常受到我們聽(tīng)到和看到的其他故事的啟發(fā)，這些故事可能是最初激發(fā)我們成為編劇的原因。

如果你更仔細(xì)地研究這些故事，你可能會(huì)發(fā)現(xiàn)真正吸引你的是什么。從你最喜歡的故事中找到鼓舞你的東西——無(wú)論是書(shū)籍、電影，還是歌詞——可以幫助你模仿它們?cè)谀阕约旱膭”局兴鶄鬟_(dá)的信息。

皮克斯的很多電影都是這樣做的，例如，《超人總動(dòng)員》的靈感來(lái)自邦德電影和漫畫(huà)中的英雄。而捕鼠游戲影響了《料理鼠王》的構(gòu)思。

但也有一條規(guī)則——沒(méi)有人可以完全按照你的意愿創(chuàng)作。

如果你能在你喜歡的故事中找到自己的一部分，如果你能認(rèn)出你的那些片段，那么你就在創(chuàng)作原創(chuàng)作品的路上。這可能從未有人做過(guò)，但話說(shuō)回來(lái)，所有的事情都是前人做過(guò)的，只是不是用你能做到的方式。

11把創(chuàng)意寫(xiě)在紙上

這條規(guī)則適用于所有類(lèi)型的創(chuàng)意作品，尤其是編劇。你腦海中的新想法可能很棒，但它只是一個(gè)想法，然而，如果你把它寫(xiě)在紙上，曾經(jīng)只是你想象的東西就會(huì)變成現(xiàn)實(shí)。

作為一名編劇意味著你必須有切實(shí)的證據(jù)來(lái)證明你的才華，做到這一點(diǎn)的方法就是寫(xiě)。

這樣你就可以開(kāi)始組織你的情節(jié)，發(fā)展你的角色，并清楚地看到什么有效，什么無(wú)效。想出一個(gè)好主意很容易，但推遲寫(xiě)它可能是因?yàn)閷?duì)它沒(méi)有信心，或者認(rèn)為它還不夠完善，但請(qǐng)相信故事會(huì)發(fā)展下去。

12拋棄腦中最先想到的第1、2、3、4、5件事

作為一名編劇，你可能有過(guò)度活躍的想象力。新想法來(lái)得快去得也快。但是那里有很多內(nèi)容，并不是每個(gè)想法都可以是原創(chuàng)的。因此，為了讓劇本脫穎而出，重要的是要嘗試讓你的想法盡可能具有原創(chuàng)性。

這并不意味著你的整個(gè)想法都應(yīng)該被遺忘，你的想法可能有一些很棒的東西。但不要追求明顯的情節(jié)線，而是嘗試更深入地挖掘。

例如，也許你想寫(xiě)一部愛(ài)情片，但市面上有上百萬(wàn)部愛(ài)情片。那么，怎樣才能讓你的作品更具獨(dú)創(chuàng)性呢？想想類(lèi)型、地點(diǎn)、時(shí)期等。所有這些都可以對(duì)你的劇本產(chǎn)生巨大的影響，讓它更加突出。有時(shí)需要一段時(shí)間才能克服對(duì)你最初想法的影響并進(jìn)入其中更原始的部分。

例如，編劇兼導(dǎo)演彼特·道格特最初為《怪獸電力公司》宣傳的故事與我們都熟悉的故事完全不同。最初，這部電影打算講述一個(gè)30歲的男人，他被自己小時(shí)候畫(huà)的怪物所困擾。但最初的想法被打了折扣，雖然最初的想法很好，但《怪獸電力公司》最終變成了完全不同的東西，同時(shí)仍然保留了最初的想法。

13讓角色有思想

被動(dòng)/可塑性在你寫(xiě)作時(shí)可能看起來(lái)很討人喜歡，但這對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)是毒藥。不管你的劇本有多么出色，如果沒(méi)有引人注目的人物，它仍然會(huì)有所欠缺，所以必須避免讓你的角色過(guò)于被動(dòng)。

皮克斯從不回避賦予角色截然不同的觀點(diǎn)，這往往會(huì)使他們與其他角色的關(guān)系更加復(fù)雜，最終讓他們變得更有親和力。他們可能固執(zhí)己見(jiàn)，情緒化，經(jīng)常說(shuō)或做他們后悔的事情，但他們也有很多可取之處。

做個(gè)好人并不意味著必須平淡無(wú)奇，你的角色可能具有不同的個(gè)性，并引起沖突，但最終仍是英雄。

例如，在《玩具總動(dòng)員》中，胡迪和巴斯的性格特征并不那么理想：胡迪有時(shí)會(huì)出于自身利益行事，而巴斯自負(fù)很大。最后，我們?nèi)匀幌矚g他們。胡迪照顧他的朋友，有一些很棒的俏皮話，真心很愛(ài)安迪。與此同時(shí)，巴斯的無(wú)知以及他的戲劇性傾向是可愛(ài)和勇敢的。

這些角色都不是被動(dòng)的或可塑的，他們都很固執(zhí)，但卻深受觀眾的喜愛(ài)，這是因?yàn)樗麄兪蔷哂凶屓水a(chǎn)生共鳴的品質(zhì)的英雄。

14為什么一定要講這個(gè)故事？

“寫(xiě)你知道的”。你可能已經(jīng)聽(tīng)過(guò)這句話無(wú)數(shù)次了。然而，這條建議經(jīng)常被誤解。很容易看出原因。畢竟，史蒂文·斯皮爾伯格在寫(xiě)《大白鯊》之前是否近距離接觸大白鯊還是個(gè)疑問(wèn)。

這句話并不是建議你寫(xiě)下你的日常生活，這意味著在你寫(xiě)的每件事中都應(yīng)該有你的一部分。無(wú)論某些角色是基于你遇到的人，還是你暗示自己生活中對(duì)你有影響的部分，你的劇本中都應(yīng)該有一些東西將你與你的寫(xiě)作聯(lián)系起來(lái)。

如果你不知道自己寫(xiě)劇本的初衷，那么寫(xiě)劇本就毫無(wú)意義。雖然有時(shí)一個(gè)想法突然出現(xiàn)，我們無(wú)法確定它來(lái)自哪里，但我們內(nèi)心總會(huì)有一種信念驅(qū)使我們需要講述這個(gè)故事。

如果你能確定這種信念，你就可以用它來(lái)開(kāi)發(fā)你的劇本。這種信念會(huì)給你的故事帶來(lái)意義和目的。

這一點(diǎn)之所以重要，如果讀者或觀眾能夠認(rèn)同電影的核心，他們就更容易與你的故事產(chǎn)生共鳴。而且，如果你自己能融入其中，就更容易寫(xiě)出別人能理解的劇本。所以，下次你開(kāi)始寫(xiě)作時(shí)，問(wèn)問(wèn)自己為什么講述這個(gè)故事對(duì)你來(lái)說(shuō)如此重要。

15如果你是你的角色，你會(huì)怎么想？

這條規(guī)則提供了另一種建立有形情感聯(lián)系的方式。在寫(xiě)劇本時(shí)，我們經(jīng)常發(fā)現(xiàn)自己在寫(xiě)在現(xiàn)實(shí)生活中不太可能發(fā)生的場(chǎng)景。

例如，在科幻或奇幻故事中，普通角色通常會(huì)陷入瘋狂的境地。如果這些角色不受這些情況的影響，那就太不自然了。因此，具有正常的人類(lèi)反應(yīng)會(huì)使角色與觀眾建立聯(lián)系。當(dāng)然，這也取決于角色的背景故事、年齡、性別等。

因此，讓你的劇本可信并因此可信的第一步是問(wèn)問(wèn)自己你的感受。你會(huì)如何反應(yīng)，比如說(shuō)，一只老鼠正在做你最喜歡的飯菜？你可能會(huì)認(rèn)為你瘋了，但實(shí)際上角色可能會(huì)這么想。

如果角色同樣持懷疑態(tài)度，觀眾就不會(huì)對(duì)難以置信的情況持懷疑態(tài)度。這樣一來(lái)，你就不會(huì)覺(jué)得你只是在要求觀眾毫無(wú)疑問(wèn)地暫停他們的懷疑。相反，角色會(huì)問(wèn)與觀眾相同的問(wèn)題。

你甚至可以更進(jìn)一步，問(wèn)問(wèn)自己社會(huì)會(huì)有什么感覺(jué)。例如，在《超人總動(dòng)員》中，制造恐慌導(dǎo)致社會(huì)對(duì)超級(jí)英雄敬而遠(yuǎn)。這是一個(gè)相關(guān)的當(dāng)代主題，因此為原本幻想的情況增加了可信和誠(chéng)實(shí)的場(chǎng)景。

16給觀眾一個(gè)支持角色的理由

這規(guī)則適用于大多數(shù)成功的劇本。主角的動(dòng)機(jī)必須是觀眾能夠理解和認(rèn)同的動(dòng)機(jī)，這樣一來(lái)，他們更有可能支持角色，并且更有可能閱讀或觀看到電影的結(jié)尾。

但除了有一個(gè)可以理解的動(dòng)機(jī)外，賭注也必須很高。在角色實(shí)現(xiàn)目標(biāo)的過(guò)程中必須存在重大障礙?；蛘?，如果他們失敗了，會(huì)導(dǎo)致重大后果。

優(yōu)秀的劇本往往會(huì)有一個(gè)優(yōu)秀的反派，而反派通常比主角更強(qiáng)大，這就是讓他們無(wú)法預(yù)測(cè)的原因。

皮克斯在他們的大部分電影中都使用了這一規(guī)則，最有效的一次是在 2012 年的電影《勇敢傳說(shuō)》中：

如果梅麗達(dá)不成功，她的母親將永遠(yuǎn)是一只熊，梅麗達(dá)和她的母親埃莉諾關(guān)系破裂，只有在埃莉諾重新成為人類(lèi)后才能妥善修復(fù)。

然而，緊張局勢(shì)已經(jīng)建立，她只能在最后一刻拯救她的母親。她的勝算確實(shí)不大。

17講故事是在測(cè)試，而不是改良

在寫(xiě)劇本時(shí)，總會(huì)有一些希望可以做得更好的元素，但盡量不要癡迷或?qū)Ｗ⒂谕昝罒o(wú)瑕的寫(xiě)作，如果某些東西不起作用就改變它。然而，重要的是要知道你什么時(shí)候真正在改進(jìn)劇本，什么時(shí)候是在手忙腳亂。

當(dāng)我們寫(xiě)故事時(shí)，可能會(huì)發(fā)生輕微的變化，這不一定是壞事。但有時(shí)我們會(huì)堅(jiān)持最初的想法，因?yàn)槟鞘俏覀冏畛鯋?ài)上的想法。

然而，當(dāng)故事只是想往另一個(gè)方向發(fā)展時(shí)，試圖強(qiáng)迫它，可能會(huì)損壞劇本。所以讓故事朝著它吸引你的方向發(fā)展。

18好的巧合是讓角色陷入困境差的

巧合是讓角色擺脫困境

在皮克斯的故事中，通常會(huì)有一系列的巧合導(dǎo)致角色陷入困境，例如，在每一部《玩具總動(dòng)員》電影中，都會(huì)發(fā)生一系列導(dǎo)致玩具丟失的不幸事件：

在第一部電影中，胡迪不小心靠在一個(gè)物體上，它撞倒了一堆其他物體，把巴斯從窗戶撞到了希德的草坪上。

在第二部電影中，胡迪被打碎了，這意味著他不能和安迪一起去牛仔營(yíng)了。他被放在架子上，并發(fā)現(xiàn)了另一個(gè)玩具 Wheezy，該玩具正在車(chē)庫(kù)出售中出售。胡迪從舊貨出售中救出他。然而，他巧合地被一個(gè)小偷發(fā)現(xiàn)，他偷走了他并試圖把他賣(mài)給日本的一家博物館。

這些觀眾都會(huì)接受，因?yàn)樗鼈兪菍?dǎo)致了故事的主要沖突的巧合，沒(méi)有他們，就沒(méi)有電影。

然而，利用巧合讓角色擺脫困境是一種懶惰的寫(xiě)作，賭注應(yīng)與主角相提并論。他們擺脫困境不應(yīng)該是件容易的事。

當(dāng)他們這樣做時(shí)，應(yīng)該是角色自己擺脫困境。畢竟，這就是故事的核心所在。這是引擎，主角斗爭(zhēng)的核心沖突將迫使他們學(xué)習(xí)、成長(zhǎng)和改變。

19練習(xí)：

從一部你不喜歡的電影中提取基本要素

確定自己喜歡什么很重要，但知道你不喜歡什么也同樣有用。

你可能看過(guò)很多電影，你認(rèn)為如果他們只是這樣做而不是那樣做會(huì)好得多?；蛘撸绻麄兎艞壛艘粋€(gè)情節(jié)點(diǎn)而將更多注意力集中在另一個(gè)情節(jié)點(diǎn)上，你離開(kāi)電影院時(shí)可能不會(huì)后悔買(mǎi)了這張票。

所以，下次你看一部你不喜歡的電影時(shí)，再看一遍，然后把它拆開(kāi)。與其抱怨你不喜歡什么，不如想出替代解決方案。你不喜歡某些電影和劇本的什么地方？因此，你如何通過(guò)自己的工作來(lái)解決這個(gè)問(wèn)題？

提高寫(xiě)作技巧就是做一些小練習(xí)，起初我們可能認(rèn)為這些練習(xí)只是表面的，但最終要深入了解我們?yōu)槭裁匆獙?xiě)作以及我們想寫(xiě)什么的核心。