01 他可能是長(zhǎng)得最帥，演技最好的導(dǎo)演

香港導(dǎo)演爾冬升，第一是電影拍得好?！缎虏涣饲椤贰锻涣恕贰锻呛谝埂贰堕T徒》都是大家熟知的經(jīng)典作品，更厲害的是，不光為自己，也幫演員們拿獎(jiǎng)拿到手軟。

第二是特別善于挖掘新人和調(diào)教演員，比如《門徒》里的古天樂。

《新宿事件》里的吳彥祖。個(gè)個(gè)堪稱“換臉”。

還有劉青云，方中信，乃至劉德華等等，總之無論多帥的男演員都心甘情愿在他的戲里被“狂虐”，甚至被“毀容”，讓大家只看到演技。因而爾冬升幾乎每部戲都有機(jī)會(huì)捧出影帝，影后。

而在挖掘新人上，爾冬升也做到了極致，在《我是路人甲》中，所有主演都是他在橫店找的龍?zhí)住Ｋ?，他不在乎演員長(zhǎng)相，更不在乎流量，只在乎演技。

這源于爾冬升自己就曾是一名演員，而且20歲就成了男主角，是邵氏有名的英俊小生。

再加上哥哥姜大衛(wèi)和秦沛都是知名演員，如今的老戲骨。所以，爾冬升太懂演員了。

他對(duì)演員外形的“毀”正是對(duì)其內(nèi)在和演技的“建”，正所謂不破不立。在他的新作《海的盡頭是草原》中也是如此。導(dǎo)演爾冬升從自己做導(dǎo)師的真人秀節(jié)目《演員請(qǐng)就位》里找來馬蘇，王鏘，曹駿，丁程鑫等演員。

從這里也不難看出，爾冬升真的是心里裝著演員的導(dǎo)演，別的導(dǎo)師參與節(jié)目，可能節(jié)目結(jié)束，與學(xué)員的緣分也就結(jié)束了，但在他這兒，說找他們拍電影就真的找來拍，不得不說爾導(dǎo)真的是演員們的福音啊。

所以，如今爾導(dǎo)人送外號(hào)“言出必行爾冬升”、“一言九鼎爾冬升”，絕對(duì)是實(shí)至名歸！

除了上述演員，還有新人艾米，小演員羅意淳，乃至很多素人。在導(dǎo)演的調(diào)教下，他們將在《海的盡頭是草原》中與絕對(duì)是老師級(jí)別的陳寶國合作。共同奉獻(xiàn)“三千孤兒入內(nèi)蒙”的動(dòng)人故事。

02 他的演員陣容不一般，有新人，童星和老戲骨

電影的故事，從一位老人杜思瀚（陳寶國 飾）開始說起。他回憶起自己的童年，那年國家遭遇前所未有的困難，他的妹妹與許多孩子一樣，被迫進(jìn)入兒童福利院，人員的暴漲讓本就超負(fù)荷的福利院雪上加霜。為了解燃眉之急，內(nèi)蒙古政府伸出援手。將超過3000名孤兒接到條件相對(duì)較好的內(nèi)蒙古安居。

60年過去了，老年杜思瀚病入膏肓，想尋找當(dāng)年入蒙的妹妹杜思珩，完成人生最后的心愿。

到達(dá)內(nèi)蒙古，他先是通過當(dāng)年相關(guān)人士留存的老照片慢慢走進(jìn)妹妹杜思珩在這里的生活點(diǎn)滴。當(dāng)杜思瀚得到線索，繼續(xù)走上尋妹之路時(shí)，相機(jī)成了他不離身的道具。

別看一個(gè)小小的道具，其實(shí)也承載了導(dǎo)演的設(shè)計(jì)和演員的表演。最終能否找到妹妹對(duì)杜思瀚來說是完全未知的，相機(jī)，就是他記錄下尋找妹妹的旅程，以及記錄下這片養(yǎng)育了自己妹妹的土地的重要工具，也是他內(nèi)心的外化表現(xiàn)。

這種舉重若輕的表演，看似毫不用力，但每一個(gè)動(dòng)作都飽含力道。每拍下一張照片，陳寶國眼神中的那份期盼就更深邃，仿佛就像是離妹妹更近了一步。

在影片的后半段，當(dāng)?shù)弥颐妹脽o望時(shí)，杜思瀚則將自己最喜歡的相機(jī)和剩余的膠卷全都送給向?qū)「?，并留下一句“以后的風(fēng)景，都用眼睛看了?！标悓殗难壑惺チ斯?，不再記錄暗示著杜思瀚內(nèi)心絕望的同時(shí)，也預(yù)示著他心路歷程的結(jié)束。而這種絕望，也為后面的希望重現(xiàn)，奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

正如陳寶國老師在首映時(shí)所說的。

自己在影片中走了很長(zhǎng)的路，但走過的路再長(zhǎng)，也長(zhǎng)不過杜思瀚一生的經(jīng)歷以及他的遺憾。這段尋親之旅是他內(nèi)心自我救贖的旅程，我也有幸陪著這個(gè)角色完成了這段旅程。

影片中，陳寶國有很多表演都令人猝不及防的動(dòng)容，感動(dòng)直擊心靈。不愧被大家稱之為“老戲骨”，也是這部電中的定海神針。

如果說他飾演的杜思瀚是這個(gè)故事的引子，他的相機(jī)就是觀眾的眼睛，帶著我們進(jìn)入草原，進(jìn)入故事。那么演員馬蘇飾演的薩仁娜額吉?jiǎng)t是相機(jī)上的“快門鍵”。

額吉這個(gè)角色，是這部電影的核心人物——母親！因?yàn)檫@個(gè)角色幾乎承擔(dān)了這段歷史背后的核心，也表達(dá)了作為有形母親，與無形母親（祖國）的愛與無私。

2020年，在爾冬升擔(dān)任導(dǎo)師的綜藝《演員請(qǐng)就位》中，馬蘇以“選手”的身份第一次與爾冬升導(dǎo)演見面。當(dāng)時(shí)爾冬升導(dǎo)演就對(duì)馬蘇給予了充分的肯定與認(rèn)可，表示“以后有機(jī)會(huì)一定找你拍戲”。

可以想像，當(dāng)時(shí)的馬蘇，可能本以為這不過是大導(dǎo)演的一番“客套話”，但沒想到兩年后，導(dǎo)師爾冬升真的兌現(xiàn)了找她拍電影的承諾。

當(dāng)時(shí)在節(jié)目里，馬蘇哽咽說道：“每個(gè)人都有黑暗的時(shí)刻，爾導(dǎo)是我生命里的一盞燈，他讓我堅(jiān)信，通過認(rèn)真演戲，依然會(huì)得到大家的認(rèn)可。我會(huì)好好演下去，希望每一部戲都能得到你的S卡?！?/span>

馬蘇是這么表態(tài)的，在爾導(dǎo)給她這次機(jī)會(huì)時(shí)，也完全是這么做的。

為了拍攝這部電影，爾冬升花了大量的時(shí)間翻看了大量的紀(jì)錄片和文本影像資料。

在開拍前還經(jīng)常與當(dāng)?shù)孛褡鍖＜?，歷史顧問交流學(xué)習(xí)，對(duì)不同年代民族習(xí)俗上的變化做了嚴(yán)謹(jǐn)調(diào)查，以求達(dá)到藝術(shù)細(xì)節(jié)上的真實(shí)感。

這樣做，一來是要充分尊重歷史、尊重少數(shù)民族習(xí)俗。二來只有做到細(xì)節(jié)真實(shí)，才能給予演員更實(shí)在的發(fā)揮空間。因此細(xì)節(jié)與真實(shí)的一部分也都?jí)旱搅搜輪T的肩上。

全片大多數(shù)演員都學(xué)習(xí)使用了蒙語，馬蘇更是全程用蒙語表演。當(dāng)被問及爾冬升不會(huì)蒙語，說臺(tái)詞時(shí)能否“糊弄”過去時(shí)，馬蘇笑言，這肯定是不行的。

“因?yàn)槲覜]有辦法說錯(cuò)，我是死記硬背下來的。而且導(dǎo)演監(jiān)視器旁邊還坐著語言老師?！彼嘎叮瑺柖龑?duì)臺(tái)詞的要求非常嚴(yán)謹(jǐn)，絕不能隨意改動(dòng)臺(tái)詞。

除了一口像模像樣的蒙語，你在這部電影中看到的馬蘇簡(jiǎn)直就是一位活生生的蒙古族額吉，因?yàn)槿鄙偻藷幵谟龐朐豪飦砘仵獠降乃卸嘈募保谕甓潘肩窠蛹{她時(shí)的緊張與欣喜。

她所飾演的薩仁娜從青年到中年，是影片中年齡跨度最大的角色。和養(yǎng)女杜思珩的關(guān)系由幾乎是單方面的寵愛到和后者成為真正的母女這種微妙的感情遞進(jìn)，很好地詮釋了這位草原母親內(nèi)斂，含蓄的一面。

相較于其他母親形象，這位額吉并沒有太過強(qiáng)烈爆發(fā)的情感戲，只有非常純粹、真摯的感情表達(dá)，這些都被馬蘇拿捏得很到位，總之，馬蘇在這部影片的表演你很難不期待。

而和她互動(dòng)的小演員羅意淳，也就是飾演童年時(shí)期的妹妹杜思珩，這位小演員把孩子天然的靈氣，都附在這個(gè)人物上，和草原風(fēng)情結(jié)合，讓她的故事變得格外動(dòng)人。

堪稱全片最大的亮點(diǎn)。

還有同樣是《演員請(qǐng)就位》中的演員王鏘，丁程鑫，一個(gè)飾演杜思珩的哥哥，一個(gè)飾演杜思珩喜歡的人。

在爾導(dǎo)的調(diào)教下，他們渾身都散發(fā)出了蒙古族青年的氣質(zhì)。

丁程鑫飾演馬正元雖然戲份不多，但不管是從形象，又或者是表演方式，并沒有因?yàn)槭状斡|電，而表現(xiàn)出緊張的細(xì)節(jié)，反而將草原變成了自己的舞臺(tái)，很好地融入其中。

甚至讓觀眾誤以為他們本來就是蒙古族的演員，無論氣質(zhì)還是演技都有特別明顯的提升。

作為本片前期備受外界關(guān)注的還有阿云嘎，阿云嘎飾演的草原阿爸，讓整個(gè)家庭更有情感動(dòng)力。

這是阿云嘎第一次參演電影作品，作為蒙古族的阿云嘎，他表示自己的蒙語有一定口音，但這次在電影中演員們?nèi)拷y(tǒng)一成一個(gè)地方的口音。因?yàn)榕_(tái)詞已經(jīng)提前寫好，他也不會(huì)自由發(fā)揮，所以自己也要跟著調(diào)整。

相信看過這部電影后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，所有演員都沒有辜負(fù)爾冬升導(dǎo)演的信任，都值得一張“S卡”！9月9日，推薦大家都去看看！