近日，世界電影產(chǎn)業(yè)大會系列活動之一、由澳淶塢集團(tuán)主辦的全球編劇創(chuàng)作論壇在山西長治濱湖服務(wù)中心舉行，著名編劇王小平、王宛平、宋方金、周唯和主持人胡建禮圍繞著“主旋律電視劇如何打動觀眾”等議題各抒己見，結(jié)合各自的創(chuàng)作心得和經(jīng)驗(yàn)，解析《功勛》等優(yōu)秀主旋律電視劇的成功密碼。

王小平：編劇心里要有鮮活人物，不能主題先行

近些年來，主旋律電視劇的創(chuàng)作和播出成為時(shí)代的風(fēng)潮，越來越受到觀眾的關(guān)注和喜愛。尤其是去年中國共產(chǎn)黨成立100周年之際，《功勛》《覺醒年代》《山海情》等多部主旋律電視劇贏得了全國觀眾的稱贊，引起了很大反響。這些主旋律電視劇的成功值得從劇作上來解析和總結(jié)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。參加當(dāng)天論壇的幾位編劇或多或少參與過主旋律電視劇的創(chuàng)作，他們首先圍繞著這個(gè)議題各自發(fā)表了精彩觀點(diǎn)。

著名編劇王小平曾創(chuàng)作過《甄嬛傳》《羋月傳》等多部影視佳作，也是電視劇《功勛》之《屠呦呦的禮物》單元的編劇。她認(rèn)為，不應(yīng)該按主旋律或者是什么類型來分類，優(yōu)秀作品的編劇應(yīng)該遵守劇本創(chuàng)作原則，“首先是寫人，是現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方向，編劇心里要有活生生的人物，而不是主題先行。編劇心里如果沒有鮮活的人物，寫出什么東西都是假大空的?！?/p>

她以自己在《功勛》中的創(chuàng)作心得為例進(jìn)行了闡釋：“比如說屠呦呦，我們在采訪過程中發(fā)現(xiàn)她是一個(gè)非常有趣的人。青蒿素在她一生的科研工作中是非常了不起的、對人類做出巨大貢獻(xiàn)的一件事，這是她作為一個(gè)功勛人物的高光時(shí)刻，但我覺得大家對她最有共情的是因?yàn)樗且粋€(gè)有血有肉的人，有缺點(diǎn)、有優(yōu)點(diǎn)，而且有一些特性，比方說她不是那么善于打理人情關(guān)系，不是那么善于處理日常生活中的一些小事，她的心思全在科研上，所以你覺得她有時(shí)候有點(diǎn)兒倔，有時(shí)候有點(diǎn)兒軸，有時(shí)候有點(diǎn)兒愣，但她是一個(gè)非?？蓯鄣娜?。”

王小平表示，凡是劇作和人物能成功的作品，跟編劇是不是在生活中有感悟，是不是能深入生活有關(guān)系，對于任何題材的作品，這都是一個(gè)永恒不變的真理，“現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則是我們的作品能否成功的基礎(chǔ)原則”。

著名編劇王宛平的作品《金婚》《甜蜜蜜》《幸福像花兒一樣》觀眾都非常熟悉，在本次論壇上，她的發(fā)言坦誠務(wù)實(shí)、言簡意賅。她透露自己曾接過一部主旋律電視劇的創(chuàng)作任務(wù)，“同樣是采訪，主人公原型就是說這個(gè)人不行，這個(gè)人跟領(lǐng)導(dǎo)關(guān)系不好，這個(gè)人不能這么寫，然后我就覺得挺難的，我覺得挺有意思的地方，可能觸及到各種敏感的東西?！?/p>

她坦言，這種任務(wù)式的主旋律電視劇創(chuàng)作其實(shí)很難，第一要讓領(lǐng)導(dǎo)滿意，第二要讓觀眾滿意，第三要讓平臺滿意。

宋方金：通過采風(fēng)找到創(chuàng)作袁隆平劇本的魂兒

曾創(chuàng)作過電視劇《手機(jī)》《為了一句話》《功勛》之《袁隆平的夢》單元的著名編劇宋方金贊成王小平的觀點(diǎn)，他認(rèn)為主旋律電視劇的提法不科學(xué)，現(xiàn)在的提法是主流影片、主流影視劇。他認(rèn)為，最近這幾年的主流影視劇之所以受到觀眾歡迎，是因?yàn)椴扇×祟愋突膭?chuàng)作手法，寫得比原來更深入、更生動。

談到自己創(chuàng)作《功勛》之《袁隆平的夢》單元的心得體會，他表示：“原來我不怎么注重采風(fēng)，我覺得編劇還要采什么風(fēng)，編劇不一直就在風(fēng)里嗎。這次創(chuàng)作袁隆平先生的劇本必須得采風(fēng)了，但起初他沒有時(shí)間接待我和閻建鋼導(dǎo)演，后來我們在他的一個(gè)媒體公開日拜訪，袁隆平先生的工作人員終于擠出半個(gè)小時(shí)讓我們兩個(gè)人單獨(dú)見一下袁隆平先生。我們到了袁隆平先生在基地很小的一個(gè)房間里，進(jìn)去之后，我跟導(dǎo)演差點(diǎn)兒眼淚掉下來，因?yàn)闆]有想到袁隆平先生這么一個(gè)功勛級的、對全世界有貢獻(xiàn)的人住得那么簡陋，我還批評了他們的工作人員，我說你們不能這么對待我們國家的功勛人物。工作人員說袁隆平院士就喜歡他住過的這間房子?！?/p>

宋方金說：“袁隆平一看閻建鋼導(dǎo)演滿頭白發(fā)，就問他多大了，閻導(dǎo)不好意思地說今年都60歲了，袁隆平先生說他好年輕，因?yàn)槲覀內(nèi)ゲ稍L那年袁隆平先生90歲。后來我們在采訪袁隆平先生身邊所有人的時(shí)候，都得到了跟導(dǎo)演同樣的感受：跟袁隆平先生在一起，首先收獲的是年輕。我問袁隆平先生，因?yàn)閳F(tuán)隊(duì)已經(jīng)組建了要拍他的故事，問他對我們有什么要求。袁隆平先生想了想，他說就一個(gè)要求，說演他的演員帥一點(diǎn)兒就可以?！?/p>

“當(dāng)他說完找一個(gè)帥一點(diǎn)兒的演員來演他的時(shí)候，我和導(dǎo)演我們對視了一眼，出來之后，我們說找著根兒了，就是找到袁隆平先生的魂兒了。他不僅是一個(gè)偉大的、對全世界、全人類有貢獻(xiàn)的糧食科學(xué)家，實(shí)際上他是一個(gè)非常詼諧、幽默，對人事看得很豁達(dá)、恬淡的人?！?/p>

宋方金認(rèn)為，編劇創(chuàng)作主流影視作品有兩點(diǎn)很重要：一個(gè)是需要采風(fēng)；另外一個(gè)是要尋找到描寫主體的類型化的故事講述手法，這非常重要。

周唯詳解自己小說改編成《理想之城》經(jīng)過

今年初，根據(jù)著名作家梁曉聲的長篇小說《人世間》改編的同名電視劇受到很多觀眾喜愛，編劇王海翎對原著的創(chuàng)造性改編功不可沒。

當(dāng)天論壇上，青年編劇周唯是電視劇《理想之城》的原著作者和編劇，談到小說改編成影視劇本需要從哪幾方面下功夫的話題時(shí)，她說：“蘇筱的故事是我閨蜜在民企的一段人生經(jīng)歷，她是一名注冊造價(jià)師，當(dāng)時(shí)我覺得比較有意思，就把它寫出來了。寫小說我是業(yè)余的，所以小說《蘇筱的戰(zhàn)爭》寫得一般。后來要改編成電視劇的時(shí)候，面臨著很多難題。首先，小說靠文筆就可以完成，但是電視劇不一樣。小說很容易一筆帶過的地方，恰恰是電視劇要直面的地方。比如說故事里有職場斗爭，這個(gè)斗爭是各個(gè)層級的，你在小說里一句話就可以高度概括出來，但在電視劇里要分層次地進(jìn)行，要一級一級地展現(xiàn)出他們公司內(nèi)部所有人在面對各自利益時(shí)的沖突，在沖突中會展示人物各自的人生觀和價(jià)值觀?！?/p>

周唯說：“我們在改編時(shí)主要保留了故事背景、架構(gòu)和主要的斗爭事件，但是在具體怎么來呈現(xiàn)這些事件的時(shí)候，我們采訪了很多人，有公司老總、總經(jīng)紀(jì)師、總會計(jì)師，也有中層的商務(wù)經(jīng)理，還有基層的造價(jià)員。所有的采訪完了以后，再去發(fā)現(xiàn)他們各自的職場困境，然后才開始去寫劇本。我的小說是一個(gè)大女主的架構(gòu)，采訪完了以后我們發(fā)現(xiàn)，如果只是去呈現(xiàn)一個(gè)女主角的職場經(jīng)歷的話，會顯得比較普通，也不特別。所以，我們最后給這部劇的定位是一個(gè)職場的縱深向，給每一個(gè)人物都留出了空間，不一定有大量的戲來展示他，但是要給他一些特別個(gè)性化的呈現(xiàn)。我覺得創(chuàng)作過程中就像蜘蛛一樣，把中心點(diǎn)定下來了以后，接下來的創(chuàng)作就是一層一層往下編網(wǎng)，到最后把它編成一個(gè)大網(wǎng)，這就是我創(chuàng)作的過程?！?/p>

宋方金談《人世間》改編：原著和編劇各占一半功勞

談到把小說改編成影視劇本的話題，宋方金表示，寫小說很自由，一個(gè)眼神、一個(gè)聯(lián)想都可以用筆來描寫，而編劇的表現(xiàn)手段只有視和聽兩方面，非常單一，“一直有人問到底是編劇難還是作家難，實(shí)際上在同樣的呈現(xiàn)下，編劇比小說家更難，能動用的手段非常少”。

宋方金說：“《人世間》的改編非常成功。我給《人世間》打分是這樣的，原著提供了50分，編劇提供了50分，兩人從文學(xué)到劇本進(jìn)行了一個(gè)接力，當(dāng)然還有導(dǎo)演的工作。我覺得編劇和原著的功勞各占一半。梁老師貢獻(xiàn)了文學(xué)，王老師貢獻(xiàn)了編劇，是很好的一次改編合作?！?/p>

他認(rèn)為，現(xiàn)在大量低質(zhì)審美、低層次的影視作品依舊大行其道，接下來仍需要創(chuàng)作更多的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格作品，“但現(xiàn)實(shí)主義不是一種題材，只是一種創(chuàng)作風(fēng)格，包括拍歷史劇、仙俠劇、甜寵劇、都市情感劇，都要有現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作態(tài)度，都要有嚴(yán)肅對審美和觀眾負(fù)責(zé)任的創(chuàng)作精神。希望今天這樣的論壇更多一些，甚至我們要把編劇、制片人、導(dǎo)演和平臺高管都請來對話，創(chuàng)作局面才可能有更高層次的呈現(xiàn)。”對此，王宛平表示認(rèn)可，并在論壇現(xiàn)場與宋方金展開討論。

最后，主持人胡建禮對本次論壇進(jìn)行了總結(jié)。他認(rèn)為幾位著名編劇的發(fā)言真摯而務(wù)實(shí)，對創(chuàng)作心得和經(jīng)驗(yàn)的分享干貨滿滿，期待澳淶塢集團(tuán)以后再舉辦類似創(chuàng)作論壇的話，能把影視產(chǎn)業(yè)鏈上的相關(guān)權(quán)威人士，以及政府相關(guān)主管部門領(lǐng)導(dǎo)都請來對話。

澳淶塢電影工作者總會會長王海歌、香港世界電影產(chǎn)業(yè)大會集團(tuán)總裁朱挺、澳淶塢電視劇導(dǎo)演協(xié)會會長鄭曉龍、澳淶塢電視劇演員協(xié)會共同會長張光北、鞏漢林；著名演員李明啟、侯天來、王雷、譚卓、朱剛?cè)請?、陳煒、金珠、陳奕丞、李沖；影評人韓浩月；上海大學(xué)教授郝雨、廣州大學(xué)教授姚睿；澳門青年導(dǎo)演劉長妹等多位影視文化界名人和明星列席了本次論壇。