時(shí)光撰稿人 | 南野文 邪典電影老饕。
前段時(shí)間在Disney+上線的真人版《匹諾曹》，就其成本和陣容來(lái)說(shuō)，應(yīng)是一部準(zhǔn)院線電影。
1.5億美元的制作成本，即使放在好萊塢也算耗資不菲。
加上導(dǎo)演羅伯特·澤米斯基和主演湯姆·漢克斯的再度合作（兩人曾數(shù)次拍出經(jīng)典之作，如《阿甘正傳》《荒島余生》），它不該無(wú)聲無(wú)息地轉(zhuǎn)上流媒體。
《匹諾曹》
背后原因或許是，迪士尼高層在看到本片的最終成果后，也不覺得它有登陸大銀幕的必要。
目前IMDb評(píng)分5.1，向我們表明，這就是一部徹底失敗的電影——
真的有翻拍這部真人版的必要嗎？
真的有花這么多錢翻拍的必要嗎？
老童話新版本
和迪士尼經(jīng)典動(dòng)畫版類似，本片依然以蟋蟀先生吉米尼的視角和旁白切入故事。
老木匠蓋比特（湯姆·漢克斯 飾）居住在意大利的濱海小鎮(zhèn)上，以善于制作精巧有趣的工藝品為人熟知。
他最滿意的作品，要數(shù)眼前的這件木偶人，它身上寄托了蓋比特對(duì)于亡故小兒的思念。
蓋比特為它取名為“匹諾曹”，并祈禱他可以成為真正的男孩。
在蓋比特沉沉睡去之時(shí)，藍(lán)仙女從天而降，賜予匹諾曹生命。
然而，此時(shí)的“新生兒”匹諾曹還分不清是非對(duì)錯(cuò)，暗中將一切看在眼里的蟋蟀，由此被藍(lán)仙女委任為匹諾曹暫時(shí)的“良心”。
蓋比特看到匹諾曹真的能說(shuō)會(huì)動(dòng)后，大為欣喜，將其視為命根子。
但很快，匹諾曹就踏上了他的冒險(xiǎn)之旅。
一只狡猾的狐貍將他誆騙進(jìn)了馬戲團(tuán)，賣給一位吉普賽騙子。此后一天內(nèi)，匹諾曹經(jīng)歷了各種匪夷所思的磨難和考驗(yàn)。
他既邂逅馬戲團(tuán)的殘疾女孩法比亞娜，也險(xiǎn)些被鎖在馬車中無(wú)法歸家。
他從“良心”吉米尼那里重尋自我，也落入人販子的圈套，被帶到“快樂島”，差點(diǎn)變成驢。
當(dāng)然，作為一個(gè)經(jīng)典的童話故事，《匹諾曹》以主角勇敢拯救鯨魚腹中的父親蓋比特，并最終獲得認(rèn)可而結(jié)束。
很多觀眾和《匹諾曹》初次相識(shí)，得益于1940年的那部迪士尼動(dòng)畫影片《木偶奇遇記》，但隨后的半個(gè)多世紀(jì)里，它也被各國(guó)電影人一再改編，擁有多個(gè)版本。
同樣是在今年，由吉爾莫·德爾·托羅執(zhí)導(dǎo)的定格動(dòng)畫版《匹諾曹》，也將在12月份與大家見面。
因此，《匹諾曹》的故事對(duì)于各國(guó)觀眾而言并不新鮮。
關(guān)鍵在于，如何用全新的視聽語(yǔ)言，或者新穎思路重塑這一經(jīng)典童話，可惜在這部真人版，并不曾看到。
趣味的喪失
從幽默感或趣味性來(lái)說(shuō)，真人版《匹諾曹》是全然喪失的。
它沒有提供任何讓人捧腹的橋段，而是用枯燥、冗長(zhǎng)和無(wú)趣的擬真策略，試圖打造出一個(gè)真實(shí)可信的空間。
對(duì)比老版動(dòng)畫，這一點(diǎn)是鮮活熨帖的，即使在八十多年后，我們依舊能感受到迪士尼流水線上，那些能工巧匠們的嫻熟畫法，以及用各種小趣味襯托出角色形象的高超手段。
比如在影片開始不久的橋段中，當(dāng)蓋比特操縱著木偶匹諾曹和家養(yǎng)貓咪費(fèi)加羅逗樂時(shí)，由他所制作的一系列木鐘發(fā)出準(zhǔn)點(diǎn)報(bào)時(shí)。
而后一連串細(xì)節(jié)展示這些鐘表的蒙太奇組接，既顯示出蓋比特的不凡技藝，也營(yíng)造出娛樂氛圍。
當(dāng)然，緊隨其后的一處場(chǎng)景更讓人暗暗捧腹。
只見蓋比特在聽到一眾鬧鐘響起后，不緊不慢地拿出懷表，說(shuō)了一句：我來(lái)看看幾點(diǎn)鐘。
明明那么多的鬧鐘已然顯示出時(shí)間，可他非要用手中懷表確認(rèn)幾點(diǎn)。這是一種巧妙而毫不俗套的幽默方式，當(dāng)即展現(xiàn)出蓋比特那手工耿式的呆板性格。
不僅如此，老版《木偶奇遇記》對(duì)于一些配角的動(dòng)畫形象，依舊沒有絲毫怠慢。
貓咪費(fèi)加羅，單是一處它的開窗動(dòng)作，就顯示出其不情不愿的心態(tài)；狐貍身邊的邋遢貓吉迪恩的蠢笨舉動(dòng)，又讓我們感到莫名開懷。
反觀真人版，這些角色全都淪為可有可無(wú)的背景板，你完全找不到它們身上的記憶點(diǎn)。
導(dǎo)演澤米斯基將全部的力氣，都花到如何讓動(dòng)畫形象更真實(shí)的層面上。
即使是蟋蟀先生跳動(dòng)一下，都得配上相應(yīng)的蟋蟀聲音。
過分關(guān)注擬真效果的后果是，影片沒了動(dòng)畫電影應(yīng)有的夸張喜感和卡通造型，而是得用迪士尼百年來(lái)的動(dòng)畫IP進(jìn)行玩梗，來(lái)彌補(bǔ)創(chuàng)意上的不足。
這一點(diǎn)體現(xiàn)在真人版那面鐘墻的設(shè)計(jì)上，我們可以看到《白雪公主》《玩具總動(dòng)員》《米老鼠與唐老鴨》等迪家彩蛋。
這種更為省事和討巧的策略，讓《匹諾曹》變得毫無(wú)新意，也讓拍出過《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》的澤米斯基老馬失蹄。
動(dòng)畫改真人的陷阱
除了電影的趣味性外，真人版《匹諾曹》在劇情的改動(dòng)上同樣顯得畫蛇添足。
新版劇情在蓋比特制作匹諾曹的目的上，以及匹諾曹在馬戲團(tuán)的經(jīng)歷上做出了巨大的改動(dòng)。
原版中，蓋比特只是一個(gè)沒有子嗣的孤寡老人，他捯飭出匹諾曹純屬孤獨(dú)感作祟，這一目的和他養(yǎng)貓、養(yǎng)金魚并無(wú)二致。
而在新版中，蓋比特被設(shè)定了前史，即一個(gè)曾擁有過完整家庭的老人，但不知何種原因他失去了幼子，匹諾曹的模樣便是他對(duì)于幼子思念的寄托。
這一改動(dòng)并非不可，增加了蓋比特的真實(shí)度和行為的可靠性，但問題在于，當(dāng)匹諾曹擁有生命之后，蓋比特并未對(duì)他有何心理矛盾。
要知道，這是一個(gè)全新的生命，并非蓋比特的幼子，從另一方面而言，匹諾曹就是蓋比特幼子的另一重化身。
蓋比特如何看待匹諾曹？他又如何接受幼子的徹底消亡？這一點(diǎn)在片中幾乎付諸闕如。
同樣的問題，也存在于馬戲團(tuán)的殘疾女孩身上。
她的出現(xiàn)自然是為了和匹諾曹的身世進(jìn)行對(duì)照，同是天涯淪落人，相逢自是戚戚然。
可這位女孩既沒有在敘事功能上，對(duì)匹諾曹的冒險(xiǎn)有過任何推動(dòng)，要知道，真正幫匹諾曹逃出馬車的還是吉米尼；同樣的，她也沒有在情感或者心理上對(duì)匹諾曹有過何種影響。
兩人只在影片高潮部分前，許下再見的承諾而已。
當(dāng)一個(gè)角色既沒有在敘事層面發(fā)揮過明顯作用，也沒有在人物心理上投射過絲毫光亮，你便無(wú)法對(duì)它在影片中的存在產(chǎn)生認(rèn)同感。
說(shuō)白了，不管是蓋比特的設(shè)定還是殘疾女孩的出現(xiàn)，都是多此一舉，畫蛇添足而已。
由此，其實(shí)我們可以看到《匹諾曹》一片中的深層問題，這便是：創(chuàng)作者想要加入更多的現(xiàn)實(shí)因素，讓影片更具說(shuō)服力。
比如匹諾曹真的曾去上學(xué)，但是被校長(zhǎng)趕出來(lái)，因?yàn)樗莻€(gè)木偶而非真人，沒有資格入學(xué)。
這一點(diǎn)顯然將童話變得更加具體，甚至摻雜了現(xiàn)實(shí)的因素。
而這對(duì)于童話故事來(lái)說(shuō)，卻是大忌。童話這一題材本身就和現(xiàn)實(shí)保持著極遠(yuǎn)的距離，它需要在一個(gè)假定的環(huán)境中完成一次浪漫的冒險(xiǎn)，達(dá)成某種教化或者敘事的目的。
可一旦添加半點(diǎn)現(xiàn)實(shí)因素，童話電影的皮囊就會(huì)被撕開，露出里面的虛構(gòu)馬腳。這就好比造夢(mèng)者自己剪開夢(mèng)境的邊角，照進(jìn)現(xiàn)實(shí)的光斑，這對(duì)于已經(jīng)沉浸在夢(mèng)境中的觀眾來(lái)說(shuō)，不啻是一場(chǎng)災(zāi)難。
更為泛者，近些年來(lái)迪士尼影業(yè)不斷將過往的經(jīng)典動(dòng)畫影片，進(jìn)行真人化或者逼真的數(shù)字化改編時(shí)，不少都出現(xiàn)水土不服的狀況。
2013年的《魔境仙蹤》、2015年《灰姑娘》、2018年《胡桃夾子和四個(gè)王國(guó)》、2019年《小飛象》……無(wú)一不在口碑上遭遇滑鐵盧，被觀眾差評(píng)以待。
即將上映的《小美人魚》，似乎也可以想見結(jié)果。
這既是由于導(dǎo)演和主創(chuàng)的水平存在參差差異，更是由于童話題材的動(dòng)畫電影改編成真人影片，本身就是一次有著超高風(fēng)險(xiǎn)的陷阱。
因?yàn)閯?dòng)畫的虛擬幻境，要遠(yuǎn)比真人實(shí)拍更適合童話這一類型。
《匹諾曹》的口碑潰敗，并不是一次不幸的孤例，而是這些年來(lái)迪士尼瘋狂冒險(xiǎn)中的常規(guī)“失誤”而已。
分享到：
