“

前言

編輯部在看啥全新改版上線啦~本周編輯們準(zhǔn)備了電影推薦，既是輕松閑適地追片參考，也是老友相聚的溫馨談資，愿本期推薦能讓大家有所收獲。

現(xiàn)實(shí)主義題材影片

“人生除死，無(wú)大事”。

一直以來(lái)，死亡在中國(guó)社會(huì)里似乎代表著某種禁忌，無(wú)論是學(xué)校的教材還是家里的長(zhǎng)輩，對(duì)于這件事都諱莫如深，但近些年來(lái)，從《再見(jiàn)，那一天》到《東北告別天團(tuán)》，再到《人生大事》，越來(lái)越多的影視作品將目光聚焦于殯葬行業(yè)，在關(guān)懷邊緣群體的同時(shí)，也讓更多人對(duì)“死亡”有了不一樣的理解。

在電影《人生大事》中，朱一龍飾演的莫三妹從小就傳承了父親的手藝，成為一名殯葬師，但很顯然，他胸?zé)o大志，是一個(gè)混跡街頭的“街溜子”，如果非說(shuō)他還有點(diǎn)志氣，那大概就是在殯葬店里混上一年，把老爹的房本騙到手，換錢(qián)給女朋友開(kāi)母嬰店。浪蕩的生活日復(fù)一日，直到那天三哥給一個(gè)老人送葬，卻意外被老人的外甥女武小文纏上，從此開(kāi)啟了一段雞飛狗跳卻又不乏溫暖的生活。影片里，二人從互不信任，到相依相伴，無(wú)論是畫(huà)滿(mǎn)涂鴉的骨灰盒，還是名為《種星星的人》的畫(huà)，都讓三哥逐漸意識(shí)到了殯葬師的存在對(duì)死者家屬的意義，他們能將死者的尸體復(fù)原，讓他們完整且體面地走完人生的最后一程，也能給活著的家屬最后一點(diǎn)希望和慰藉。

總被人們瞧不上的殯葬師，其實(shí)是最值得人尊敬的，因?yàn)樗麄兪秦?fù)責(zé)幫你處理人生中最重要的大事的一群人。

此外，影片中三哥和武小文之間的情感聯(lián)系也是全片最動(dòng)人的地方。渾渾噩噩度日的三哥遇到無(wú)人照看的小文，他們從針?shù)h相對(duì)到相互依靠，成為彼此最親近的人，他們明明沒(méi)有血緣關(guān)系，卻勝似親人：于小文來(lái)說(shuō)，三哥是繼外婆之后，第二個(gè)給自己家和溫暖的人，而對(duì)三哥來(lái)說(shuō)，小文則是他渾渾噩噩的日子里，讓自己繼續(xù)前行的動(dòng)力和希望。

“我給你種了個(gè)花兒，做了個(gè)記號(hào)，你跑到哪里都丟不掉了?！?/p>

“像不像把你的腳印種在土里了?！?/p>

“土都不嫌棄我們，我們還嫌棄土嗎？”

看完《隱入塵煙》后，我沒(méi)有想象中大開(kāi)大合的悲慟，有的只是對(duì)生活的無(wú)奈，同時(shí)也感動(dòng)于主人公間相濡以沫的溫暖。馬有鐵會(huì)為曹貴英買(mǎi)衣服，貴英也會(huì)等有鐵回來(lái)；有鐵會(huì)與貴英壓犁、一起耕作，貴英會(huì)時(shí)不時(shí)勸有鐵吃飯，他們一步步有了家禽，有了糧食，也有了自己建造的房子，在時(shí)間的行進(jìn)中，兩個(gè)不完整的人逐漸擁有了一個(gè)完整的家。

兩個(gè)飽受生活苦難的人，從遇見(jiàn)到別離，經(jīng)歷了生活的種種過(guò)往，樸實(shí)的生活，照進(jìn)現(xiàn)實(shí)的一段人生。這部作品不避諱最殘忍的現(xiàn)實(shí)，也沒(méi)掩蓋最耀眼的人性光輝，只是通過(guò)貧苦人的口，說(shuō)出了”活著”的深刻道理。一件80塊錢(qián)的大衣、一條水泡里的小魚(yú)，還有用麥穗印在手上的小花，貴英卻死在了她人生中最幸福的時(shí)候。

一部打動(dòng)觀眾的作品好像總是不乏諷刺，片中總是將男女主的苦難與他人的生活作對(duì)比，馬有鐵和貴英牽著驢艱難地耕地，鄰居家已經(jīng)在用拖拉機(jī)了；土堆的房子旁邊，停著寶馬車(chē)的人來(lái)找馬有鐵獻(xiàn)血。你要問(wèn)壓榨馬有鐵一輩子的哥哥，眼睜睜看著貴英溺死的村民，這樣的人真的存在嗎？我的答案是肯定的，如果你覺(jué)得這些特別不可思議，那么恭喜你，你是幸福的人。

導(dǎo)演曾說(shuō)“一個(gè)人總會(huì)把視角投向和自己更接近的階層”，也表示“他不能死，有些時(shí)候不是你想死就能死的”。關(guān)于電影的結(jié)尾馬有鐵的結(jié)局，我想這就是答案了吧。

愛(ài)情題材影片

在《老師，您能坐在我旁邊嗎？》里，可以窺見(jiàn)黑木華的另外兩部高分作品：《重版出來(lái)！》和《凪的新生活》。

佐和子（黑木華 飾）和俊夫（柄本佑 飾）結(jié)婚多年，兩人曾經(jīng)都是漫畫(huà)家，如今妻子的事業(yè)蒸蒸日上，丈夫卻只是她的助手，與年輕編輯千佳（奈緒 飾）有著婚外情。

由于佐和子母親的腿傷，二人回到老家暫住，佐和子報(bào)名駕校，開(kāi)始了以駕校為題材的全新漫畫(huà)創(chuàng)作。面對(duì)妻子詢(xún)問(wèn)自己是否出軌，俊夫矢口否認(rèn)，但他卻在漫畫(huà)里看到了妻子的“復(fù)仇”：女主角和駕校的老師之間開(kāi)始了一段戀情。

劇情在現(xiàn)實(shí)與漫畫(huà)之間切換，佐和子每次去練車(chē)服裝和配飾的變化，都寓意著她和教練的感情更進(jìn)一步。當(dāng)俊夫懷疑漫畫(huà)是否是真實(shí)的那一刻，他就已經(jīng)是這場(chǎng)游戲的失敗者。

最終觀眾與俊夫都會(huì)發(fā)現(xiàn)，兩位和他有著情感關(guān)系的女性，對(duì)他都毫不在意。編輯千佳在意的是出版一部好漫畫(huà)，當(dāng)收到佐和子傳真的那一刻，她兩眼放光。佐和子在意的是母親，是漫畫(huà)，是自己。

結(jié)尾如同《消失的愛(ài)人》，那一天清晨，佐和子開(kāi)著車(chē)消失在迷霧之中。副駕駛上是否有另一個(gè)人，恐怕也只有俊夫在意。

出軌、懸疑、劇情，當(dāng)這幾個(gè)元素排列組合在一起，很容易打造出一部甩耳光灑狗血的作品。而《老師，您能坐在我旁邊嗎？》有著別具一格的輕快跳脫，以四兩撥千斤的手法調(diào)動(dòng)著大眾的情緒，觀影現(xiàn)場(chǎng)時(shí)不時(shí)傳來(lái)銀鈴般的笑聲。

佐和子用手中的畫(huà)筆實(shí)現(xiàn)了社會(huì)、婚姻中性別對(duì)應(yīng)的權(quán)力反轉(zhuǎn)。對(duì)應(yīng)到當(dāng)下的社會(huì)中，是在自己56歲時(shí)，選擇逃離家庭開(kāi)車(chē)自駕的蘇敏。兩年來(lái)蘇敏首次回家，是因?yàn)樽龀隽穗x婚的決定。希望對(duì)于自己的人生，我們都可以有多種選擇。

今年中秋檔的口碑和熱度黑馬大概非《還是覺(jué)得你最好》莫屬了。導(dǎo)演兼編劇陳詠燊呈現(xiàn)的這出港產(chǎn)喜劇，似乎想有意無(wú)意地打破一些陳規(guī)和傳統(tǒng)觀念，用一種比較契合當(dāng)下主流觀眾價(jià)值觀的表達(dá)，吸引了不少目光。

故事的場(chǎng)景很簡(jiǎn)單，所有的戲劇沖突都在主角兄弟三人家中——一個(gè)廢舊的叉燒工廠里進(jìn)行。某天，大哥一直念念不忘的前女友重新出現(xiàn)在他面前，但卻是以二弟女友的身份，在自尊心的驅(qū)使下，大哥接受新結(jié)識(shí)的女網(wǎng)紅的追求，而三弟和女友這對(duì)姐弟戀已經(jīng)長(zhǎng)跑多年。于是，三對(duì)情侶在同一屋檐下開(kāi)啟了啼笑皆非的生活。

細(xì)看下來(lái)，這部電影有幾個(gè)不容忽視的亮點(diǎn)：在一個(gè)簡(jiǎn)單場(chǎng)景、沒(méi)有多少外部沖突的情況中，僅僅通過(guò)演員之間對(duì)話(huà)就能夠巧妙地推進(jìn)敘事。這看似簡(jiǎn)單卻無(wú)論對(duì)人物臺(tái)詞還是表演都有很大的要求，上部國(guó)內(nèi)上映的做得比較好的還是《揚(yáng)名立萬(wàn)》。

而這部電影幾場(chǎng)轉(zhuǎn)折戲都在飯桌上，電影的原名也叫《飯戲攻心》，電影中一共有四場(chǎng)吃飯戲?qū)?yīng)電影的開(kāi)端發(fā)展高潮結(jié)局：第一場(chǎng)吃飯戲二哥帶著“二嫂”回家，這直接導(dǎo)致大哥和二哥的暗戰(zhàn)；第二場(chǎng)吃飯戲，大哥帶網(wǎng)紅女友回家，在網(wǎng)紅女友的鼓勵(lì)下，三弟女友開(kāi)始“覺(jué)醒”，也為三弟兩人關(guān)系破裂埋下了伏筆；第三場(chǎng)飯局，大哥二哥因?yàn)槎┱嫫饹_突，三弟求婚女友被拒絕，兄弟三人因是否賣(mài)掉叉燒工廠而爭(zhēng)執(zhí)，掀翻了飯桌；影片結(jié)尾第四場(chǎng)飯局，兄弟三人達(dá)成了和解。吃飯本是人生活中最常見(jiàn)的活動(dòng)，但同時(shí)也包含著很多人生很多復(fù)雜的感想，兄弟三人的飯局中就包含了愛(ài)情與倫理、守舊與創(chuàng)新、家庭與個(gè)人等多重內(nèi)涵。

此外，劇本結(jié)構(gòu)和畫(huà)面調(diào)度得十分精細(xì)。這部電影的笑點(diǎn)十分密集，但會(huì)在你笑得前仰后合的時(shí)候，突然急轉(zhuǎn)一下，呈現(xiàn)笑聲背后的暗涌，例如兄弟間的猜疑、情侶間的冷戰(zhàn)等等，不斷放大、刺激觀眾的情緒，帶來(lái)了良好的視聽(tīng)體驗(yàn)。影片片名取自張學(xué)友的同名歌曲《還是覺(jué)得你最好》：“即使你離開(kāi)，我熱情未改。這漫長(zhǎng)夜里，誰(shuí)人是你所愛(ài)？”，而這首歌也作為插曲出現(xiàn)在電影中，構(gòu)成了片中人物及觀眾共同擁有的美好的時(shí)代記憶。

武俠動(dòng)畫(huà)影片

追光的《新神榜：楊戩》在我去看之前已經(jīng)上映挺久了，觀影評(píng)價(jià)差異很大。比較統(tǒng)一的看法是劇本追不上視效。不過(guò)在社交平臺(tái)如微博、小紅書(shū)，戩哥已經(jīng)是新晉人氣男神，追得上頭的姐妹們都在喊話(huà)追光趕緊出續(xù)作。

《新神榜：楊戩》的時(shí)間線是在封神大戰(zhàn)后1500年左右，即楊戩、楊嬋華山鎮(zhèn)壓玄鳥(niǎo)后十二年，對(duì)應(yīng)人間是魏晉南北朝時(shí)期。天眼受傷、無(wú)法顯現(xiàn)元神的楊戩隱藏身份，成為賞銀捕手。然而天界力量日益衰微，仙界各方勢(shì)力也在不斷洗牌，導(dǎo)致三界亂象再起。楊嬋之子沉香從巫山神女婉羅口中得知母親被鎮(zhèn)的真相，為劈山救母踏上尋找寶蓮燈之路。

封神大戰(zhàn)時(shí)，楊戩劈開(kāi)桃山救母，被鎮(zhèn)壓的玄鳥(niǎo)沖出，商朝覆滅，周朝建立。對(duì)應(yīng)天界，封神之戰(zhàn)中玉鼎真人一派借勢(shì)崛起。人間、天界都完成了新舊勢(shì)力的更迭。為保住金霞洞一派勢(shì)力，玉鼎真人不希望玄鳥(niǎo)再起帶來(lái)新的劫難以及隨之而來(lái)的天界權(quán)勢(shì)更迭，于是命楊戩赴華山鎮(zhèn)壓玄鳥(niǎo)，玉鼎真人給楊戩的理由是鎮(zhèn)住玄鳥(niǎo)才可保天下太平。而巫山神女卻告訴楊戩，玄鳥(niǎo)象征著循環(huán)更始，生生不息，更迭是必然的過(guò)程。也就是說(shuō)，玄鳥(niǎo)本身不存在善惡。楊戩最終的認(rèn)知是，他應(yīng)該守護(hù)的是天下蒼生，而非金霞洞一派勢(shì)力，于是反抗玉鼎真人，助沉香劈山。但從這個(gè)層面去看，似乎又支撐不起師尊陰謀和所謂楊氏宿命的關(guān)系。女?huà)z、天庭在整個(gè)故事中有涉及，但又似乎在關(guān)乎天界以及人間蒼生的如此重大的事件中缺位。魔家四兄弟代表了天庭，但他們一開(kāi)始出現(xiàn)的目的僅僅是抓捕弒師逆徒沉香。劇情確實(shí)感覺(jué)有些斷裂感，也許可能有審查刪減的原因。配角們背景板的感覺(jué)也比較明顯，特別是巫山神女婉羅的人設(shè)和行為在電影后段都顯得有些潦草收尾，殺申公豹的理由頗為牽強(qiáng)。

IMAX版本還是很值得去看的，視效非常不錯(cuò)。蒸汽朋克的元素在新神榜系列兩部片子中都很突出，但又與中國(guó)傳統(tǒng)神話(huà)故事融合得很好。比如《新神榜：楊戩》中由混元?dú)怛?qū)動(dòng)的飛船和蓬萊、瀛洲、方壺三仙島的設(shè)計(jì)顯得有趣又很合理。而方壺船塢申公豹、沉香對(duì)戰(zhàn)增長(zhǎng)天王魔禮青，以及華山一戰(zhàn)，玉鼎真人、魔家三兄弟和楊戩的元神顯現(xiàn)，那一瞬間確確實(shí)實(shí)感受到了久違的中國(guó)神話(huà)故事中神仙法相莊嚴(yán)的震撼，終于不用再看神仙打架總用冷兵器近戰(zhàn)了。另外人物建模和細(xì)節(jié)處理上，整體質(zhì)感比追光之前的白蛇系列和哪吒都有了非常明顯的提升，《新神榜：哪吒重生》中，角色日常行動(dòng)的肢體還有些僵硬，會(huì)有提線木偶的既視感。到了《新神榜：楊戩》從動(dòng)作捕捉和處理上已經(jīng)基本上沒(méi)有這個(gè)問(wèn)題。