外交官撤僑，在固有印象里，是一艘船、一架飛機(jī)，大家排隊(duì)拿著護(hù)照，氣氛雖然緊張卻也算亂中有序地上船、登機(jī)，最終平安回國。

但事實(shí)真的能如此順利嗎？

在今年國慶檔新片《萬里歸途》中，我們看到了外交官艱辛曲折的撤僑歸途。

影片一上來，就是外交官的生死局。

戰(zhàn)亂之下，撤僑，不是一句玩笑。

平日在各種關(guān)系之間游刃有余的外交官，此刻成了赤手空拳擋在同胞與戰(zhàn)火之間的救命稻草。

電影，當(dāng)然不是在瞎寫，這是一個根據(jù)真實(shí)事件改編的撤僑故事，背后，有著成百上千外交官的影子。

外交官宗大偉（張譯飾）帶著初出茅廬的年輕同事成朗（王俊凱飾）一道抵達(dá)正在內(nèi)亂的努米亞。

原本，這是一趟連機(jī)場都不用出就能夠立刻回國的簡單任務(wù)。

但最終，卻變成了兩人臨危受命逆行進(jìn)入戰(zhàn)區(qū)協(xié)助撤僑。

在那些戰(zhàn)火紛飛，隨時會被擊穿、炸飛的戰(zhàn)爭現(xiàn)場，外交官是唯一手無寸鐵，卻必須為身后同胞而戰(zhàn)的人。

第一次，我們在銀幕上看到中國外交官驚心動魄的撤僑之路。

觀影的兩個多小時里，我們完全被影片攝住了，它突破大家對商業(yè)片的一貫想象，給足了新的驚喜。

生在和平年代的我們大都從未有過戰(zhàn)爭的體驗(yàn)，但在那些戰(zhàn)火燃燒的角落，一切都掙脫了日常的理性和世俗的邏輯，變得瘋狂。

戰(zhàn)爭，剝奪了人類社會中一切理性和秩序，將所有人都陷入極端的混亂之中。

撤僑，對外交官來說，是一場沒有武器卻必須取勝的戰(zhàn)爭。

以人類的理性、秩序、智慧去對抗戰(zhàn)爭的非理性、失序、暴虐，外交官所倚仗的唯有他們的智慧和背后強(qiáng)大的祖國。

宗大偉是位經(jīng)驗(yàn)豐富的外交官，他經(jīng)歷過地震、政變、瘟疫，面對努米亞國內(nèi)混亂的戰(zhàn)爭局面，他沉著、冷靜，卻也不惜兵行險招。

戰(zhàn)火中，宗大偉用以聯(lián)絡(luò)大使館的衛(wèi)星電話被損毀，失去使館的指揮與后援，一百余位中國同胞下一步該撤向何處？

是坐以待斃，還是向著更安全的地方撤退？

宗大偉毫不猶豫選擇了后者。

這是一個冒險的決定，也是一個需要擔(dān)責(zé)的決定，但唯一的希望，就藏在這個決定背后。

不同于以往戰(zhàn)士、特種兵這樣的撤僑主角，宗大偉不是戰(zhàn)士，更不是特種兵，他沒有經(jīng)過任何專業(yè)的武器、體能訓(xùn)練。

作為一個“手無縛雞之力”的外交官，他要帶領(lǐng)一百多位同胞走出戰(zhàn)爭包圍圈，撤到安全地帶，靠的是機(jī)敏、智慧和擔(dān)當(dāng)。

恰是這些人物特質(zhì)，讓宗大偉徹底區(qū)別于以往所有的撤僑主角，而充滿了獨(dú)特的個性魅力。

沒有一槍一卒，在變幻莫測的戰(zhàn)爭夾縫中靠著過人的智慧，定位出撤僑地點(diǎn)和路線。

又憑借自身的機(jī)敏，打通了邊境口岸，將滯留同胞帶離危險之地。

這一切冒險之舉，宗大偉背負(fù)的是一百多個家庭的希望，更是整個祖國對同胞的牽掛。

成功撤僑，是一位外交官的職責(zé)所在。一旦失敗，頃刻間便會有上百個家庭破碎、上百位同胞客死他鄉(xiāng)。

宗大偉，在戰(zhàn)火中成為了他們生命安全的最后一道防線。

像宗大偉這樣的外交官，沒有槍，卻是戰(zhàn)亂里的安全守衛(wèi)者。為了同胞的安危，幾進(jìn)幾出最危險復(fù)雜的戰(zhàn)場，幾度瀕臨死亡，頗有一種雖千萬人吾往矣的勇毅和壯闊。

不僅是宗大偉，那個新人外交官成朗的形象也顯得真實(shí)。

成朗，一個初次被派來戰(zhàn)亂國出任務(wù)的年輕人，滿腔熱血卻又稚氣未脫。這種角色其實(shí)我們在很多影視作品中早已見過不少。

事實(shí)上，這樣的角色非常考驗(yàn)創(chuàng)作者功力——寫太軸了，容易招人討厭。寫得太聽話懂事，又會毫無亮點(diǎn)。

這種角色在很多戲里，基本就是中規(guī)中矩、最容易被遺忘的角色。想讓人記住，簡直太難了！

但在《萬里歸途》中，它塑造出了一個獨(dú)屬于成朗的閃光（成熟）時刻。

更妙的是，這個時刻與成朗手中一直拿著的攝像機(jī)有關(guān)——而攝像機(jī)甚至還塑造了這個人物“生澀”的時刻。

恰是這兩個非常有意味的時刻，讓成朗蛻變?yōu)橐粋€成熟可靠的外交官，也成為一個值得被記憶的鮮活的角色。

一個簡單的道具，完成了成朗這個人物從青澀到成熟的轉(zhuǎn)變，也將這個原本并不討喜的角色寫出了幾分可愛與可親。

必須要說，王俊凱在這部片中終于找到了一個適合他的銀幕形象：青澀而不幼稚，熱血而不愚蠢，在戰(zhàn)火淬煉中漸漸成為一名真正的外交官。

放下一些包袱，拿起一些抱負(fù)。在成朗這一角色身上，王俊凱找到了屬于一個演員的“感覺”，這是演員與角色的互相成就。

導(dǎo)演饒曉志對人物的極致刻畫和對道具的重視，很容易讓我們聯(lián)想到他的另一部電影《無名之輩》，那部電影里，一把獵槍成為了重要道具，在兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)中，勾連起幾組不同的故事，導(dǎo)向著角色們的不同命運(yùn)。

曲折、精巧、不看低觀眾智商，又給予期待外的一點(diǎn)點(diǎn)驚喜，是饒曉志電影一貫的水準(zhǔn)。在它看似主旋律的外表下，實(shí)則包裹著導(dǎo)演獨(dú)特的作者氣質(zhì)和商業(yè)大片思維。

它迸發(fā)出的力量，是非常驚人的。

當(dāng)天由于太匆忙，看片之前沒有任何心理預(yù)設(shè)，而后，措不及防間被這部片牢牢抓住。

那是一種非常強(qiáng)有力的商業(yè)大片氣質(zhì)，故事一波三折，人物性格鮮明可愛，時時刻刻把人牢牢釘在座椅上，期待著下一個情節(jié)的走向。

這種吸引力在我們的銀幕上不常見到。

預(yù)告片里那些戰(zhàn)爭、爆破、飆車等大場面確實(shí)有，甚至更加精彩。

雖然不是戰(zhàn)爭片，但戰(zhàn)爭的質(zhì)感卻非常細(xì)膩，大全景、大景深的真實(shí)戰(zhàn)火中，還原出非常逼真的內(nèi)亂場面。

但比之它一波三折的敘事節(jié)奏而言，必須要說，在國產(chǎn)商業(yè)片解決了大部分的視效問題之后，它逼近了最核心也是最難的敘事與節(jié)奏問題。

張譯飾演的宗大偉是一個等待妻子臨盆的丈夫，一個必須拯救同胞的外交官，當(dāng)家庭身份和職業(yè)身份同時遭遇挑戰(zhàn)時，角色就時刻處于強(qiáng)大的壓力之中。

這是張譯所又一個非常出彩的角色，人物的豐富性被他拿捏得毫厘不差。在妻子面前的溫柔、愧疚，在同胞面前的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，在同事、兄弟面前的真摯、真心……

在不同狀態(tài)的切換中，角色的壓力感被他絲絲縷縷地釋放，人物顯得克制而又放松，少了幾分用力過猛的疲憊，多了一些游刃有余的松弛。

宗大偉不停面臨著選擇。而人物，恰是在這樣一個接一個的選擇中被確立、被塑造、被崇高。

宗大偉當(dāng)然不是一個偉光正式的角色。他不止一次想換個工作，想守在老婆身邊。

中國人最平凡樸素的家庭愿景不過是“老婆孩子熱炕頭兒”，他也想過這樣的生活，卻選擇成為了這種生活的守護(hù)者。

整個片中，最動人我也最喜歡的一個片段不是戰(zhàn)爭中的大場面，甚至也不是撤僑中讓人大氣不敢出的驚險時刻，而是最后，當(dāng)他們平安回家，宗大偉家胡同老房子昏暗逼仄的樓梯里不斷傳來的人聲、做飯聲、炒菜聲、鄰居吵架拌嘴聲……

他們穿著睡衣，甚至頭發(fā)上還帶著卷棒，一邊和街坊打招呼，一邊跟裝修的鄰居掰扯噪聲擾民。

平淡到不值一提的一天，卻是有人跨越山海求來的日子。

在遠(yuǎn)方戰(zhàn)火的映襯之下，每個人都似經(jīng)歷了生死，自此生命中任何平凡的一天，也都成了值得用心度過的紀(jì)念。

門后，有一大家人熱鬧著、招呼著，有一大桌菜張羅著、熱騰著。

新生的孩子睡在媽媽的懷里，宗大偉抱過孩子，抱過老婆。

他拯救了一百多個這樣的家庭，當(dāng)他與家人團(tuán)圓的一刻，有一百多個同胞的家庭因?yàn)樗膱?jiān)持和信念，而一樣得以團(tuán)圓。

跋涉過沙漠和戰(zhàn)火，走過萬里歸家路，他們終于回到了和平的鄉(xiāng)土家園。

偉大與責(zé)任，在一步又一步的回家路上展現(xiàn)的淋漓盡致，不著一語，卻自讓人熱淚盈眶。

很難說這眼淚是為了國還是為了家，或者只為了我們有幸擁有這樣和平簡單的生活。

當(dāng)電影落幕，聽著周圍仍然此起彼伏的鼻音，如同聽到了大家心潮澎湃的聲音。

在極度的節(jié)奏把控和敘事中，我們獲得了久違的觀影滿足。

當(dāng)它奮力追求故事細(xì)膩度和人物可信度時，情感便在人物的情感變化中自然流露，也在故事的細(xì)節(jié)里滴水穿石，無一句煽情卻處處讓人動情。

當(dāng)電影落幕，坐在椅子上等待字幕走完，情緒仍被牽引沉浸，回味著片中的驚心動魄、蕩氣回腸。

走出電影院，當(dāng)秋日陽光灑在肩頭，心中恍惚升起一種劫后余生的珍重和喜悅，這便是電影留下的情緒余味。

看過戰(zhàn)火方知和平寶貴，有過遠(yuǎn)征才懂家園可親。

國慶檔的影院之行，《萬里歸途》絕不會讓你失望！