1905電影網(wǎng)專稿 上映5天，電影《萬里歸途》票房破7億。評分“997”、票房逆跌……市場反饋出的諸多關(guān)鍵詞，成為了這部電影品質(zhì)的最好證明。
影片是國內(nèi)首次聚焦外交官撤僑題材的故事，但事實上，在饒曉志接觸到這個項目時，故事并非是當下的模樣，只是他帶著一份“好奇”，慢慢走進了外交官們的世界，從中感受他們這群人，如何突圍而出，把同胞安全帶回國。
這份“好奇”，也成為了1905電影網(wǎng)對話饒曉志的核心。影片從正式開機到殺青，再到如今順利上映，他又是如何用電影工業(yè)的力量，把每一步都完成地那么精準。
或許，正如他自己說的，經(jīng)過了《無名之輩》《人潮洶涌》之后，現(xiàn)在拍電影越來越從容了，很多經(jīng)驗都在助力他前行。
“籌備”
饒曉志確定要做《萬里歸途》的時間很早，遠在電影《人潮洶涌》之前。
當時是郭帆的儲備項目，后來，他忙于其他影視項目的開發(fā)，就把它推薦給了饒曉志。對方覺得這個項目很適合自己，但饒曉志并沒有急于允諾，即便那時候編劇秦海燕已經(jīng)做了好幾版故事。
好友之間自然少不了很多創(chuàng)作交流，“有一版故事就發(fā)生在機場里。”故事是好故事，只是饒曉志希望能找到更合適的故事去創(chuàng)作。
“團隊前期做了很多的人物原型的采訪，還有大量的新聞報道。”于是，他在這些資料的基礎(chǔ)上，又做了很多的采訪工作，“我想找一個方向，但（整個過程）都在試錯，來來回回的幫忙，最后拓展成了如今的故事。”
在這些資料整理中，也發(fā)生不少有趣的事情。因為過程中，郭帆那會兒忙于拍攝，不少采訪是路陽導(dǎo)演幫忙完成的，“沒想到，他比我加入這個項目還早，那會兒就剩他一個人在北京，做了很多采訪。”
于是在《萬里歸途》的片尾，饒曉志最后留了一行字幕，“擁抱路陽先生”。
他拍完《人潮洶涌》之后，就全身投入在這個項目中。劇本做了一稿又一稿，但整個編導(dǎo)團隊不斷推翻，他還找來了合作過《你好，瘋子》《無名之輩》的編劇雷志龍。
“我都已經(jīng)忘記之前做了幾版了，我后來以（2022）新年為切口，發(fā)（給演員）的劇本就是‘新年第一稿’，‘新年第二’，‘第三’……一直到最后八九稿了吧。”精益求精的團隊始終沒有一條準線，“我們就說定個開機時間吧。”
于是，2022年4月，《萬里歸途》正式開機，“那會兒劇本還在修改”。
宗大偉和成朗
在梳理這些資料的過程中，他突然理解了，這些外交人員在別國土地上，是沒有武裝權(quán)利的，他們只能憑借自己的智慧，才能把他們送出去。這群外交人員，是英雄，同時更是普通人。
饒曉志過往的創(chuàng)作中，一直擅長寫人物，于是他設(shè)定了張譯飾演的宗大偉，和王俊凱飾演的成朗，這對有無限解讀空間的人物關(guān)系。
前者是經(jīng)歷過多次救援行動，經(jīng)驗豐富的外交官，有責任心；后者則是初出茅廬的新人。這種具有反差的人物關(guān)系和設(shè)定，如今被放在了這個事件故事里——電影交代了兩人原計劃當天往返，接送同胞回國即可，“電影還是需要有戲劇性，有意外，所以我們想在這些方面做出反差。”
為此，饒曉志給每個演員都寫了一份長達兩三頁紙的人物小傳，“我把我對這個角色的想象，他的過去，他所面臨的處境，以及他在這個電影里要走的路，他的心態(tài)變化。”
在饒曉志看來，宗大偉和成朗的這對關(guān)系非常有趣。首映禮上，他把兩人比喻成《瘋狂動物城》中的狐貍與兔，只是在劇作上，他們更像是一種鏡像關(guān)系，“成朗就像是剛進外交部的宗大偉，但是宗大偉不希望成朗成為未來的宗大偉，所以這個是他們矛盾的所在。”
“宗大偉之前在這些戰(zhàn)亂的工作中，犧牲和奉獻了很多。甚至有戰(zhàn)亂對他造成了影響，是有戰(zhàn)后應(yīng)激創(chuàng)傷綜合癥（PTSD）的。”與此同時，他要面對家中即將生產(chǎn)的妻子，他會產(chǎn)生更多的顧慮，“所以，在看見他的搭檔成朗時，他會有一種不自覺地苛責，但那都是保護。”
最后在宗大偉身上，饒曉志用了幾次逆行，為他的人物作出注腳，“他的善良，他的同情心，他的心中有大愛，所以他才可能會把自己的事兒一次又一次地擱置在一邊不管。”
而成朗身上，則是有著一股沖勁和熱血。饒曉志采訪了不少外交部新人，有的人甚至比成朗看上去都年輕，“其實每一行，都會有新人加入，對于未來有理想化的想象，這都是源自他們還沒有經(jīng)歷。”
除此之外，原生家庭的影響，也讓成朗的性格沒那么圓滑。
曾因為善意的謊言，導(dǎo)致他連母親的最后一面都沒見到，這個遺憾導(dǎo)致他非常討厭撒謊，“他覺得說實話是最起碼的本質(zhì)，這是他對他人生的定義。但是人生很長，人生分階段，所以這兩個人物是非常有意思的一個組合。”
遺憾
這部電影里，每個演員的表演毋庸置疑，但讓饒曉志更為欣慰，以及滿意的，正是這種整個拍攝，“能代表我們國內(nèi)電影工業(yè)化，達到了一個水平。”
只是，電影是遺憾的藝術(shù)。“從我的創(chuàng)作習(xí)慣上來講，我希望每個角色，都能豐富起來，即便是群演。”在《萬里歸途》中，電影救出來的不是冰冷的數(shù)字，而是以一個個鮮活的人。
為此，饒曉志給每個華興工人，都安排了屬于自己的故事線，“實際上，我們能看到他們，包括群眾演員都在展示自己的困境，還原一個落難的同胞形象。他們有一些人，是有背后故事的。”
國義騫、趙梓沖、朱超藝、吳恩璇、李路琦在內(nèi)的演員，多數(shù)是饒曉志話劇團的演員，“他們來了之后，我讓他們自己去創(chuàng)作自己的角色和人物，叫什么名字、什么年齡都可以自己想，但是我們會給他一個框架。我們是務(wù)工人員，那么務(wù)工人員你是做什么工種，這些是演員來創(chuàng)作的。”
他們都是劇組最早的演員，甚至在編導(dǎo)團隊籌備階段，他們就開始了排練。話劇出身的饒曉志，曾經(jīng)希望宗大偉和成朗發(fā)現(xiàn)這群人的地方是在一個劇場，但是根據(jù)實際情況考量，最后改成了如今電影里的集市。
只是，這些人的故事線，都礙于電影時長等問題，被饒曉志“忍痛”刪減了。
除此之外，有一句臺詞交代了成朗和宗大偉為何被滯留，“本來想拍他們把自己的座位讓給臺灣同胞的戲，計劃是在?？谂?，但各種原因，機艙上的戲就沒有辦法拍。”
正因此，電影彩蛋的拍攝地點，改到了阿那亞。這條彩蛋是饒曉志較為堅持拍攝的內(nèi)容，即便當時人被隔離，也要辛苦拉來好友郭帆完成，“希望能把觀眾從一種憂傷的氛圍里，拉回到和平的現(xiàn)實中。”
誠然，彩蛋中搞笑的氛圍，緩和了電影中，戰(zhàn)爭帶來的壓抑氣氛。觀眾從戰(zhàn)亂中回過神來，如同電影里那句，“世界會變好的”的希冀，大家都會變好的。
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