1905電影網(wǎng)專稿 上映5天，電影《萬(wàn)里歸途》票房破7億。評(píng)分“997”、票房逆跌……市場(chǎng)反饋出的諸多關(guān)鍵詞，成為了這部電影品質(zhì)的最好證明。
影片是國(guó)內(nèi)首次聚焦外交官撤僑題材的故事，但事實(shí)上，在饒曉志接觸到這個(gè)項(xiàng)目時(shí)，故事并非是當(dāng)下的模樣，只是他帶著一份“好奇”，慢慢走進(jìn)了外交官們的世界，從中感受他們這群人，如何突圍而出，把同胞安全帶回國(guó)。
這份“好奇”，也成為了1905電影網(wǎng)對(duì)話饒曉志的核心。影片從正式開(kāi)機(jī)到殺青，再到如今順利上映，他又是如何用電影工業(yè)的力量，把每一步都完成地那么精準(zhǔn)。
或許，正如他自己說(shuō)的，經(jīng)過(guò)了《無(wú)名之輩》《人潮洶涌》之后，現(xiàn)在拍電影越來(lái)越從容了，很多經(jīng)驗(yàn)都在助力他前行。
“籌備”
饒曉志確定要做《萬(wàn)里歸途》的時(shí)間很早，遠(yuǎn)在電影《人潮洶涌》之前。
當(dāng)時(shí)是郭帆的儲(chǔ)備項(xiàng)目，后來(lái)，他忙于其他影視項(xiàng)目的開(kāi)發(fā)，就把它推薦給了饒曉志。對(duì)方覺(jué)得這個(gè)項(xiàng)目很適合自己，但饒曉志并沒(méi)有急于允諾，即便那時(shí)候編劇秦海燕已經(jīng)做了好幾版故事。
好友之間自然少不了很多創(chuàng)作交流，“有一版故事就發(fā)生在機(jī)場(chǎng)里。”故事是好故事，只是饒曉志希望能找到更合適的故事去創(chuàng)作。
“團(tuán)隊(duì)前期做了很多的人物原型的采訪，還有大量的新聞報(bào)道。”于是，他在這些資料的基礎(chǔ)上，又做了很多的采訪工作，“我想找一個(gè)方向，但（整個(gè)過(guò)程）都在試錯(cuò)，來(lái)來(lái)回回的幫忙，最后拓展成了如今的故事。”
在這些資料整理中，也發(fā)生不少有趣的事情。因?yàn)檫^(guò)程中，郭帆那會(huì)兒忙于拍攝，不少采訪是路陽(yáng)導(dǎo)演幫忙完成的，“沒(méi)想到，他比我加入這個(gè)項(xiàng)目還早，那會(huì)兒就剩他一個(gè)人在北京，做了很多采訪。”
于是在《萬(wàn)里歸途》的片尾，饒曉志最后留了一行字幕，“擁抱路陽(yáng)先生”。
他拍完《人潮洶涌》之后，就全身投入在這個(gè)項(xiàng)目中。劇本做了一稿又一稿，但整個(gè)編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)不斷推翻，他還找來(lái)了合作過(guò)《你好，瘋子》《無(wú)名之輩》的編劇雷志龍。
“我都已經(jīng)忘記之前做了幾版了，我后來(lái)以（2022）新年為切口，發(fā)（給演員）的劇本就是‘新年第一稿’，‘新年第二’，‘第三’……一直到最后八九稿了吧。”精益求精的團(tuán)隊(duì)始終沒(méi)有一條準(zhǔn)線，“我們就說(shuō)定個(gè)開(kāi)機(jī)時(shí)間吧。”
于是，2022年4月，《萬(wàn)里歸途》正式開(kāi)機(jī)，“那會(huì)兒劇本還在修改”。
宗大偉和成朗
在梳理這些資料的過(guò)程中，他突然理解了，這些外交人員在別國(guó)土地上，是沒(méi)有武裝權(quán)利的，他們只能憑借自己的智慧，才能把他們送出去。這群外交人員，是英雄，同時(shí)更是普通人。
饒曉志過(guò)往的創(chuàng)作中，一直擅長(zhǎng)寫(xiě)人物，于是他設(shè)定了張譯飾演的宗大偉，和王俊凱飾演的成朗，這對(duì)有無(wú)限解讀空間的人物關(guān)系。
前者是經(jīng)歷過(guò)多次救援行動(dòng)，經(jīng)驗(yàn)豐富的外交官，有責(zé)任心；后者則是初出茅廬的新人。這種具有反差的人物關(guān)系和設(shè)定，如今被放在了這個(gè)事件故事里——電影交代了兩人原計(jì)劃當(dāng)天往返，接送同胞回國(guó)即可，“電影還是需要有戲劇性，有意外，所以我們想在這些方面做出反差。”
為此，饒曉志給每個(gè)演員都寫(xiě)了一份長(zhǎng)達(dá)兩三頁(yè)紙的人物小傳，“我把我對(duì)這個(gè)角色的想象，他的過(guò)去，他所面臨的處境，以及他在這個(gè)電影里要走的路，他的心態(tài)變化。”
在饒曉志看來(lái)，宗大偉和成朗的這對(duì)關(guān)系非常有趣。首映禮上，他把兩人比喻成《瘋狂動(dòng)物城》中的狐貍與兔，只是在劇作上，他們更像是一種鏡像關(guān)系，“成朗就像是剛進(jìn)外交部的宗大偉，但是宗大偉不希望成朗成為未來(lái)的宗大偉，所以這個(gè)是他們矛盾的所在。”
“宗大偉之前在這些戰(zhàn)亂的工作中，犧牲和奉獻(xiàn)了很多。甚至有戰(zhàn)亂對(duì)他造成了影響，是有戰(zhàn)后應(yīng)激創(chuàng)傷綜合癥（PTSD）的。”與此同時(shí)，他要面對(duì)家中即將生產(chǎn)的妻子，他會(huì)產(chǎn)生更多的顧慮，“所以，在看見(jiàn)他的搭檔成朗時(shí)，他會(huì)有一種不自覺(jué)地苛責(zé)，但那都是保護(hù)。”
最后在宗大偉身上，饒曉志用了幾次逆行，為他的人物作出注腳，“他的善良，他的同情心，他的心中有大愛(ài)，所以他才可能會(huì)把自己的事兒一次又一次地?cái)R置在一邊不管。”
而成朗身上，則是有著一股沖勁和熱血。饒曉志采訪了不少外交部新人，有的人甚至比成朗看上去都年輕，“其實(shí)每一行，都會(huì)有新人加入，對(duì)于未來(lái)有理想化的想象，這都是源自他們還沒(méi)有經(jīng)歷。”
除此之外，原生家庭的影響，也讓成朗的性格沒(méi)那么圓滑。
曾因?yàn)樯埔獾闹e言，導(dǎo)致他連母親的最后一面都沒(méi)見(jiàn)到，這個(gè)遺憾導(dǎo)致他非常討厭撒謊，“他覺(jué)得說(shuō)實(shí)話是最起碼的本質(zhì)，這是他對(duì)他人生的定義。但是人生很長(zhǎng)，人生分階段，所以這兩個(gè)人物是非常有意思的一個(gè)組合。”
遺憾
這部電影里，每個(gè)演員的表演毋庸置疑，但讓饒曉志更為欣慰，以及滿意的，正是這種整個(gè)拍攝，“能代表我們國(guó)內(nèi)電影工業(yè)化，達(dá)到了一個(gè)水平。”
只是，電影是遺憾的藝術(shù)。“從我的創(chuàng)作習(xí)慣上來(lái)講，我希望每個(gè)角色，都能豐富起來(lái)，即便是群演。”在《萬(wàn)里歸途》中，電影救出來(lái)的不是冰冷的數(shù)字，而是以一個(gè)個(gè)鮮活的人。
為此，饒曉志給每個(gè)華興工人，都安排了屬于自己的故事線，“實(shí)際上，我們能看到他們，包括群眾演員都在展示自己的困境，還原一個(gè)落難的同胞形象。他們有一些人，是有背后故事的。”
國(guó)義騫、趙梓沖、朱超藝、吳恩璇、李路琦在內(nèi)的演員，多數(shù)是饒曉志話劇團(tuán)的演員，“他們來(lái)了之后，我讓他們自己去創(chuàng)作自己的角色和人物，叫什么名字、什么年齡都可以自己想，但是我們會(huì)給他一個(gè)框架。我們是務(wù)工人員，那么務(wù)工人員你是做什么工種，這些是演員來(lái)創(chuàng)作的。”
他們都是劇組最早的演員，甚至在編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)籌備階段，他們就開(kāi)始了排練。話劇出身的饒曉志，曾經(jīng)希望宗大偉和成朗發(fā)現(xiàn)這群人的地方是在一個(gè)劇場(chǎng)，但是根據(jù)實(shí)際情況考量，最后改成了如今電影里的集市。
只是，這些人的故事線，都礙于電影時(shí)長(zhǎng)等問(wèn)題，被饒曉志“忍痛”刪減了。
除此之外，有一句臺(tái)詞交代了成朗和宗大偉為何被滯留，“本來(lái)想拍他們把自己的座位讓給臺(tái)灣同胞的戲，計(jì)劃是在?？谂?，但各種原因，機(jī)艙上的戲就沒(méi)有辦法拍。”
正因此，電影彩蛋的拍攝地點(diǎn)，改到了阿那亞。這條彩蛋是饒曉志較為堅(jiān)持拍攝的內(nèi)容，即便當(dāng)時(shí)人被隔離，也要辛苦拉來(lái)好友郭帆完成，“希望能把觀眾從一種憂傷的氛圍里，拉回到和平的現(xiàn)實(shí)中。”
誠(chéng)然，彩蛋中搞笑的氛圍，緩和了電影中，戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的壓抑氣氛。觀眾從戰(zhàn)亂中回過(guò)神來(lái)，如同電影里那句，“世界會(huì)變好的”的希冀，大家都會(huì)變好的。
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