《萬(wàn)里歸途》領(lǐng)跑 《莫斯科行動(dòng)》殺青 最絕的在這里 時(shí)長(zhǎng)：03:36 來(lái)源：電影網(wǎng)

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《萬(wàn)里歸途》領(lǐng)跑 《莫斯科行動(dòng)》殺青 最絕的在這里收起

時(shí)長(zhǎng)：03:36建議WIFI下打開(kāi)

1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 電影《萬(wàn)里歸途》中，撤僑隊(duì)伍用了326713步才走完這趟艱險(xiǎn)的回家路；大銀幕之外，有網(wǎng)友在影院觀影后感嘆：只需一張前排電影票，帶你沉浸式體驗(yàn)“努米亞”的戰(zhàn)火紛飛。

從千瘡百孔的城市街道、破舊的難民營(yíng)帳篷，到一望無(wú)垠的大漠、嶙峋聳立的山谷邊境站……導(dǎo)演饒曉志鏡頭下的虛構(gòu)北非戰(zhàn)亂國(guó)家，如何通過(guò)置景實(shí)現(xiàn)中國(guó)領(lǐng)土上的真實(shí)落地？

不只《萬(wàn)里歸途》，剛剛殺青的《莫斯科行動(dòng)》，以及《超能一家人》《維和防暴隊(duì)》等影片，能否同樣成功完成異國(guó)“空降”？

【虛】

從整棟大使館到一張外幣

2萬(wàn)平米影棚造景難在哪

《萬(wàn)里歸途》中遙遠(yuǎn)的“北非國(guó)度”，很大一部分都誕生于青島的東方影都。宗大偉、成朗一行人穿行的擁擠街市，遭遇爆炸時(shí)所處的檢查站，當(dāng)然還有電影中最重要的建筑中國(guó)大使館，所有這些核心置景，都是在園區(qū)的臨時(shí)外景地搭建完成的。

確定在國(guó)內(nèi)拍攝海外撤僑題材的現(xiàn)實(shí)主義故事，做出“真實(shí)感”成了最難克服的挑戰(zhàn)。美術(shù)團(tuán)隊(duì)花費(fèi)數(shù)月時(shí)間收集上千張素材，為這個(gè)虛構(gòu)的阿拉伯國(guó)家搭建起雛形骨架。

不論是首都萊普提斯，還是戰(zhàn)場(chǎng)最激烈的塞布拉塔小城，不同于一般影片只對(duì)外立面置景有較為明確的需求，《萬(wàn)里歸途》不僅需要實(shí)現(xiàn)多個(gè)重點(diǎn)場(chǎng)景的串聯(lián)，對(duì)內(nèi)外部的每處細(xì)節(jié)都提出了明確標(biāo)準(zhǔn)。

東方影都影視服務(wù)部參與《萬(wàn)里歸途》置景的工作人員介紹，整個(gè)非洲小鎮(zhèn)以此前其他影片留下的機(jī)場(chǎng)跑道柏油路為基礎(chǔ)搭建。

整片建筑超過(guò)70棟，占地超過(guò)2萬(wàn)平米。為了追求真實(shí)感和還原度，置景對(duì)整個(gè)環(huán)境的形態(tài)提出了極高的要求。上千張阿拉伯國(guó)家實(shí)景照片是關(guān)鍵參考素材之一。場(chǎng)景內(nèi)大到建筑外立面，小到每一個(gè)道具，從細(xì)節(jié)到質(zhì)感、肌理都需要完全與海外國(guó)家的風(fēng)格一致。

整體視覺(jué)的第一觀感固然重要，但撐起《萬(wàn)里歸途》“異域感”的還有無(wú)數(shù)容易被忽略的細(xì)節(jié)。四個(gè)月的搭建期中，留給美術(shù)道具進(jìn)行細(xì)節(jié)進(jìn)行完善的時(shí)間就有一個(gè)月之久。

“走進(jìn)置景內(nèi)部仔細(xì)看墻上的每一張傳單，包括涂鴉、噴繪，都不是打印出來(lái)直接貼上去，而是工作人員根據(jù)（美術(shù)組提供的）圖片、設(shè)計(jì)稿，一筆一筆真正繪畫(huà)上去的。”不僅如此，劇組還從海外各種渠道采購(gòu)了當(dāng)?shù)氐母黝?lèi)生活物品，甚至是地上散落的所有塑料袋、廢紙和細(xì)碎的食品包裝。電影中宗大偉、成朗經(jīng)常需要拿出的道具紙幣也是還原過(guò)程中的重中之重，必須“一眼讓人看出使用感”才算過(guò)關(guān)。

除此之外，植被是讓這座城市真正“活”起來(lái)的關(guān)鍵生命體。

劇組找來(lái)椰子樹(shù)、棕櫚樹(shù)并不難，但在數(shù)月的拍攝期內(nèi)讓生長(zhǎng)在熱帶、亞熱帶闊葉林的植物在溫帶落葉林氣候中始終保持常綠，是最大的考驗(yàn)。但當(dāng)70余棵大樹(shù)在街道的兩側(cè)真正立起來(lái)之后，《萬(wàn)里歸途》終于離真正的阿拉伯國(guó)家更近了一步。

【實(shí)】

北非、歐洲、東南亞…

電影工業(yè)拿捏異域氛圍感

不止《萬(wàn)里歸途》。由劉德華主演的《莫斯科行動(dòng)》剛剛殺青，這部電影也曾在影都通過(guò)置景，完成了一場(chǎng)重要的鐵道戲份拍攝。

在此之前，沈騰、艾倫領(lǐng)銜的喜劇《超能一家人》也在置景工作的輔助下，將歐洲風(fēng)情十足的豪宅雪景搬進(jìn)攝影棚當(dāng)中。

如今，置景工業(yè)進(jìn)行“虛實(shí)結(jié)合”能力更加成熟。棚內(nèi)部分實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景的內(nèi)部細(xì)節(jié)、特殊陳設(shè)，以及無(wú)法真正到外景實(shí)拍的建筑“破壞性”戲份。其他時(shí)候，置景還能配合取景地不同的風(fēng)土人情，實(shí)現(xiàn)北非、歐洲、東南亞等不同異域的瞬間“空降”。

饒曉志為《萬(wàn)里歸途》后半程的撤僑戲份找到了寧夏銀川的石嘴山。戈壁、沙漠的風(fēng)餐露宿，以及片尾在大峽谷中建起的難民營(yíng)地、邊境關(guān)卡，都1:1還原了撤僑戰(zhàn)場(chǎng)的千難萬(wàn)險(xiǎn)與危機(jī)四伏。

這些融合在自然環(huán)境中，看似雜亂無(wú)序的置景，事實(shí)上比規(guī)范化的片場(chǎng)難度更高。《萬(wàn)里歸途》監(jiān)制王紅衛(wèi)曾經(jīng)透露一個(gè)細(xì)節(jié)：營(yíng)地戲份的拍攝需要2000頂帳篷，比起購(gòu)買(mǎi)，如何讓它們足夠飽經(jīng)風(fēng)霜，才是最考驗(yàn)道具組的難題。

而如今，中國(guó)電影在置景方面的工業(yè)化已經(jīng)十分成熟。

東方影都影視服務(wù)部工作人員表示，雖然在海外還是國(guó)內(nèi)拍攝是導(dǎo)演的選擇，但在他看來(lái)，考慮到出境拍攝的投資、時(shí)間成本，人員安全性以及溝通、配套設(shè)施等問(wèn)題，國(guó)內(nèi)置景不失為一個(gè)更好的選擇。隨著行業(yè)的多年發(fā)展，無(wú)論搭建、美術(shù)還是一些更高技術(shù)性的操作，配合電影后期，完全可以對(duì)拍攝中的任何需求場(chǎng)景實(shí)現(xiàn)1:1還原。

自然環(huán)境與置景虛實(shí)結(jié)合這方面，除了上文中列舉到的寧夏銀川，《莫斯科行動(dòng)》曾在青島棚拍結(jié)束后轉(zhuǎn)場(chǎng)至哈爾濱；《維和防暴隊(duì)》則選擇廣西北海的銀灘附近還原我國(guó)維和部隊(duì)在非洲執(zhí)行武裝撤僑任務(wù)的場(chǎng)面；而《掃毒3：天大地大》更是將超過(guò)5萬(wàn)平的泰國(guó)金三角村落直接“搬到”了香港的流浮山。此外，云南西雙版納等邊境城市，也成為華語(yǔ)電影打造東南亞“氛圍感”的重要取景城市。

王紅衛(wèi)在談到置景拍攝的感受時(shí)曾感嘆，中國(guó)是當(dāng)前為數(shù)不多有資金實(shí)力和制作能力，用完全搭建實(shí)景的方式拍攝電影的國(guó)家。就這層意義而言，《萬(wàn)里歸途》在視效方面的市場(chǎng)反饋，以及未來(lái)多部采用相似方式拍攝、呈現(xiàn)的影片，將成為中國(guó)電影工業(yè)化之路新的見(jiàn)證。