《萬里歸途》領(lǐng)跑 《莫斯科行動》殺青 最絕的在這里 時長：03:36 來源：電影網(wǎng)

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《萬里歸途》領(lǐng)跑 《莫斯科行動》殺青 最絕的在這里收起

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1905電影網(wǎng)專稿 電影《萬里歸途》中，撤僑隊伍用了326713步才走完這趟艱險的回家路；大銀幕之外，有網(wǎng)友在影院觀影后感嘆：只需一張前排電影票，帶你沉浸式體驗“努米亞”的戰(zhàn)火紛飛。

從千瘡百孔的城市街道、破舊的難民營帳篷，到一望無垠的大漠、嶙峋聳立的山谷邊境站……導(dǎo)演饒曉志鏡頭下的虛構(gòu)北非戰(zhàn)亂國家，如何通過置景實現(xiàn)中國領(lǐng)土上的真實落地？

不只《萬里歸途》，剛剛殺青的《莫斯科行動》，以及《超能一家人》《維和防暴隊》等影片，能否同樣成功完成異國“空降”？

【虛】

從整棟大使館到一張外幣

2萬平米影棚造景難在哪

《萬里歸途》中遙遠(yuǎn)的“北非國度”，很大一部分都誕生于青島的東方影都。宗大偉、成朗一行人穿行的擁擠街市，遭遇爆炸時所處的檢查站，當(dāng)然還有電影中最重要的建筑中國大使館，所有這些核心置景，都是在園區(qū)的臨時外景地搭建完成的。

確定在國內(nèi)拍攝海外撤僑題材的現(xiàn)實主義故事，做出“真實感”成了最難克服的挑戰(zhàn)。美術(shù)團(tuán)隊花費(fèi)數(shù)月時間收集上千張素材，為這個虛構(gòu)的阿拉伯國家搭建起雛形骨架。

不論是首都萊普提斯，還是戰(zhàn)場最激烈的塞布拉塔小城，不同于一般影片只對外立面置景有較為明確的需求，《萬里歸途》不僅需要實現(xiàn)多個重點(diǎn)場景的串聯(lián)，對內(nèi)外部的每處細(xì)節(jié)都提出了明確標(biāo)準(zhǔn)。

東方影都影視服務(wù)部參與《萬里歸途》置景的工作人員介紹，整個非洲小鎮(zhèn)以此前其他影片留下的機(jī)場跑道柏油路為基礎(chǔ)搭建。

整片建筑超過70棟，占地超過2萬平米。為了追求真實感和還原度，置景對整個環(huán)境的形態(tài)提出了極高的要求。上千張阿拉伯國家實景照片是關(guān)鍵參考素材之一。場景內(nèi)大到建筑外立面，小到每一個道具，從細(xì)節(jié)到質(zhì)感、肌理都需要完全與海外國家的風(fēng)格一致。

整體視覺的第一觀感固然重要，但撐起《萬里歸途》“異域感”的還有無數(shù)容易被忽略的細(xì)節(jié)。四個月的搭建期中，留給美術(shù)道具進(jìn)行細(xì)節(jié)進(jìn)行完善的時間就有一個月之久。

“走進(jìn)置景內(nèi)部仔細(xì)看墻上的每一張傳單，包括涂鴉、噴繪，都不是打印出來直接貼上去，而是工作人員根據(jù)（美術(shù)組提供的）圖片、設(shè)計稿，一筆一筆真正繪畫上去的。”不僅如此，劇組還從海外各種渠道采購了當(dāng)?shù)氐母黝惿钗锲?，甚至是地上散落的所有塑料袋、廢紙和細(xì)碎的食品包裝。電影中宗大偉、成朗經(jīng)常需要拿出的道具紙幣也是還原過程中的重中之重，必須“一眼讓人看出使用感”才算過關(guān)。

除此之外，植被是讓這座城市真正“活”起來的關(guān)鍵生命體。

劇組找來椰子樹、棕櫚樹并不難，但在數(shù)月的拍攝期內(nèi)讓生長在熱帶、亞熱帶闊葉林的植物在溫帶落葉林氣候中始終保持常綠，是最大的考驗。但當(dāng)70余棵大樹在街道的兩側(cè)真正立起來之后，《萬里歸途》終于離真正的阿拉伯國家更近了一步。

【實】

北非、歐洲、東南亞…

電影工業(yè)拿捏異域氛圍感

不止《萬里歸途》。由劉德華主演的《莫斯科行動》剛剛殺青，這部電影也曾在影都通過置景，完成了一場重要的鐵道戲份拍攝。

在此之前，沈騰、艾倫領(lǐng)銜的喜劇《超能一家人》也在置景工作的輔助下，將歐洲風(fēng)情十足的豪宅雪景搬進(jìn)攝影棚當(dāng)中。

如今，置景工業(yè)進(jìn)行“虛實結(jié)合”能力更加成熟。棚內(nèi)部分實現(xiàn)場景的內(nèi)部細(xì)節(jié)、特殊陳設(shè)，以及無法真正到外景實拍的建筑“破壞性”戲份。其他時候，置景還能配合取景地不同的風(fēng)土人情，實現(xiàn)北非、歐洲、東南亞等不同異域的瞬間“空降”。

饒曉志為《萬里歸途》后半程的撤僑戲份找到了寧夏銀川的石嘴山。戈壁、沙漠的風(fēng)餐露宿，以及片尾在大峽谷中建起的難民營地、邊境關(guān)卡，都1:1還原了撤僑戰(zhàn)場的千難萬險與危機(jī)四伏。

這些融合在自然環(huán)境中，看似雜亂無序的置景，事實上比規(guī)范化的片場難度更高?！度f里歸途》監(jiān)制王紅衛(wèi)曾經(jīng)透露一個細(xì)節(jié)：營地戲份的拍攝需要2000頂帳篷，比起購買，如何讓它們足夠飽經(jīng)風(fēng)霜，才是最考驗道具組的難題。

而如今，中國電影在置景方面的工業(yè)化已經(jīng)十分成熟。

東方影都影視服務(wù)部工作人員表示，雖然在海外還是國內(nèi)拍攝是導(dǎo)演的選擇，但在他看來，考慮到出境拍攝的投資、時間成本，人員安全性以及溝通、配套設(shè)施等問題，國內(nèi)置景不失為一個更好的選擇。隨著行業(yè)的多年發(fā)展，無論搭建、美術(shù)還是一些更高技術(shù)性的操作，配合電影后期，完全可以對拍攝中的任何需求場景實現(xiàn)1:1還原。

自然環(huán)境與置景虛實結(jié)合這方面，除了上文中列舉到的寧夏銀川，《莫斯科行動》曾在青島棚拍結(jié)束后轉(zhuǎn)場至哈爾濱；《維和防暴隊》則選擇廣西北海的銀灘附近還原我國維和部隊在非洲執(zhí)行武裝撤僑任務(wù)的場面；而《掃毒3：天大地大》更是將超過5萬平的泰國金三角村落直接“搬到”了香港的流浮山。此外，云南西雙版納等邊境城市，也成為華語電影打造東南亞“氛圍感”的重要取景城市。

王紅衛(wèi)在談到置景拍攝的感受時曾感嘆，中國是當(dāng)前為數(shù)不多有資金實力和制作能力，用完全搭建實景的方式拍攝電影的國家。就這層意義而言，《萬里歸途》在視效方面的市場反饋，以及未來多部采用相似方式拍攝、呈現(xiàn)的影片，將成為中國電影工業(yè)化之路新的見證。