2022年“國慶檔”，主旋律電影繼續(xù)閃耀。《萬里歸途》《平凡英雄》《鋼鐵意志》三部影片作為引領(lǐng)者，贏得了不俗的票房與口碑，其中，影片《萬里歸途》更是以國慶首日近2億票房的成績領(lǐng)跑“國慶檔”。影片從外交官視角出發(fā)，聚焦“撤僑”主題，以現(xiàn)實(shí)主義、對(duì)比策略和互文敘事向外交戰(zhàn)線的“平凡英雄”致敬，并通過極具真實(shí)質(zhì)感的群像故事詢喚著中華兒女的愛國情感，凝聚著中華兒女的家國意識(shí)。
以真實(shí)感塑造“平凡英雄”
《萬里歸途》講述了中國外交官組織撤僑的故事。前駐地外交官宗大偉與外交部新人成朗受命前往努米亞共和國協(xié)助撤僑，但在任務(wù)順利結(jié)束，撤離者即將返回中國之時(shí)，外交部得知還有一批同胞被困，他們正在中國華興公司駐努米亞分公司總經(jīng)理白婳的帶領(lǐng)下，前往邊境撤離點(diǎn)。此時(shí)，肩負(fù)使命的外交人員宗大偉和成朗毅然決然逆行出發(fā)，努力營救被困同胞并組織撤離。
該片綜合改編自“利比亞撤僑”“也門撤僑”等真實(shí)撤僑事件，以現(xiàn)實(shí)主義手法塑造了一個(gè)個(gè)真實(shí)的“平凡英雄”。全片故事、場景甚至細(xì)節(jié)都極具真實(shí)質(zhì)感，而這種真實(shí)質(zhì)感，主要來自兩方面，其一是對(duì)刻意營造想象奇觀手法的摒棄，其二是對(duì)手無寸鐵的“平凡英雄”的塑造。
影片的故事發(fā)生在一個(gè)虛構(gòu)的“努米亞共和國”，但是稍作觀察與思考即可以得知，“努米亞”其實(shí)就是“利比亞”“也門”等阿拉伯國家的情況綜合體。在這樣一個(gè)處于政變戰(zhàn)亂中的“努米亞共和國”里，恐怖襲擊、暴力搶劫、殘酷巷戰(zhàn)等成了生活的常態(tài)，中國外交官和同胞們就是要在這樣的亂世中經(jīng)歷種種磨難，完成“萬里歸途”。影片沒有刻意神化外交官們，沒有刻意營造亂世中的各種奇觀，而是以真實(shí)為基石，構(gòu)建故事框架、展開具體情節(jié)。撤僑故事整體上都在生活真實(shí)與歷史真實(shí)的尺度范圍中，即使是叛軍軍官穆塔夫連玩兩次的殘忍游戲，放在真實(shí)的歷史現(xiàn)場也并不過分和違和。
同樣改編自真實(shí)事件，《萬里歸途》相較于《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》《長津湖》等新主流影片還有不少創(chuàng)新，其中最為突出的是電影中塑造了手無寸鐵的“平凡英雄”——外交官們。對(duì)于手無寸鐵的外交官來說，他們和你我一樣普通，面對(duì)戰(zhàn)亂危險(xiǎn)時(shí)同樣充滿恐懼，卻需要在緊要關(guān)頭憑借一身過人技能殺敵制勝或者逢兇化吉。所以，宗大偉在與恐怖分子穆塔夫的兩次“俄羅斯輪賭盤”游戲中流露出了真實(shí)的恐懼與膽怯，就算決定慷慨赴死，他仍然會(huì)下意識(shí)地躲一下。更有意思的是，最后救人于水火的并非槍支彈藥，而是一臺(tái)攝像機(jī)和幾部手機(jī)，在這里，“平凡英雄”形象依靠真實(shí)質(zhì)感得以凸顯和升華，以平凡之軀干偉大之事的崇高主題得以體現(xiàn)。
以對(duì)比策略刻畫英雄群像
在《萬里歸途》中，盡管張譯扮演的宗大偉有較多戲份，但該片所講述的并非單個(gè)的孤膽英雄故事，而是一群“平凡英雄”的故事。為了刻畫出鮮活生動(dòng)的英雄群像，影片主創(chuàng)人員巧設(shè)三組人物對(duì)比，在對(duì)比策略中展現(xiàn)不同的人物個(gè)性、行為動(dòng)作和關(guān)鍵抉擇，并以此強(qiáng)化觀眾認(rèn)同、引發(fā)觀眾共情。
首先，影片設(shè)置了“老司機(jī)”宗大偉與新手成朗的對(duì)比關(guān)系，以表現(xiàn)二人性格的成長過程。故事中，宗大偉是一名經(jīng)驗(yàn)豐富的外交官，成朗則是一個(gè)初出茅廬的外交新人，這樣的設(shè)置造就了二者的矛盾不斷，從最初的“去不去救被困同胞”到后期的“要不要告訴同胞迪拉特沒有救援”，這些情節(jié)都在竭力表現(xiàn)宗大偉和成朗的不同，前者的多慮和后者的赤誠特質(zhì)形成了鮮明的對(duì)比。但電影并沒有明確的偏向，而是讓二人相互學(xué)習(xí)、相互成長，最終，宗大偉學(xué)會(huì)勇敢，決定和穆塔夫完成“俄羅斯輪賭盤游戲”；而成朗學(xué)會(huì)“說謊”，隱瞞了迪拉特沒有救援的真相、承認(rèn)自己是宗大偉的上司，最后用一臺(tái)沒有電的攝影機(jī)唬住了穆塔夫等恐怖分子。
其次，影片通過人物對(duì)比體現(xiàn)英雄群像中的個(gè)體特性和群體共性。從影片前期看，宗大偉暴躁、傲慢、自我，而章寧熱情、友好、無私。相較之下章寧更符合大眾想象中的外交官形象。但也正因?yàn)檎聦幍臓奚?，迫使宗大偉踏上了救助白婳和被困同胞的征途，同時(shí)也為他的成長埋下了伏筆。白婳是一個(gè)內(nèi)心極其強(qiáng)大的女人，她深知自己的重?fù)?dān)與使命，即使知道了丈夫去世的噩耗也不會(huì)停止救助同胞的腳步，而她的無私奉獻(xiàn)成為促進(jìn)宗大偉精神成長的重要因素，幫助宗大偉完成了自我思想的升華。
影片還設(shè)置了敵人、朋友與我們之間的對(duì)比關(guān)系，在對(duì)比中既凸顯我外交人員冒著生命風(fēng)險(xiǎn)依然愛國敬業(yè)、盡職履責(zé)的英雄主義精神，又突出了支撐這種英雄主義精神的強(qiáng)大祖國。《萬里歸途》沒有概念化地傳達(dá)愛國主義的主流價(jià)值觀，相反，將家國情懷內(nèi)化于這一對(duì)比關(guān)系中。穆塔夫的叛亂奪權(quán)，是努米亞共和國政權(quán)不穩(wěn)定和西方殖民主義的結(jié)果。在這樣的戰(zhàn)亂國家，槍林彈雨是日常，百姓基本安全與生活也無法得到保障。在沒有安全保障的國家面前，所有的善良友好和盡忠職守都像是一個(gè)玩笑。與之不同，面對(duì)戰(zhàn)亂之國，中國人依托背后強(qiáng)大的祖國，雖歷經(jīng)艱辛但依然能夠幸福地踏上萬里歸途。中國外交人員能夠在恐怖勢力面前，有底氣地喊出“帶同胞回家”的口號(hào)。
以互文敘事講好英雄故事
互文敘事即指此文本對(duì)其他文本的引用、參考、暗示、模仿等敘事關(guān)系。羅蘭·巴特認(rèn)為，任何文本都是互文本，“每一篇文本都是在重新組織和引用已有的言辭”。作為同樣改編自海外撤僑真實(shí)事件的新主流影片，《萬里歸途》在主題、敘事、視聽等方面都與前作《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》達(dá)成了一種互文關(guān)系。通過這種互文敘事的方式，《萬里歸途》一方面彌補(bǔ)了《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動(dòng)》在人物形象塑造多元化方面的不足，一方面又繼承了大眾借由《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動(dòng)》二者所構(gòu)建的民族情感與民族記憶，從而更容易進(jìn)入到努米亞共和國這樣一個(gè)戰(zhàn)火朝天的危險(xiǎn)情境之中。在影片《萬里歸途》開頭，宗大偉讓同胞們舉起國旗和護(hù)照的片段與《戰(zhàn)狼2》結(jié)尾冷鋒高舉旗幟回家的鏡頭有異曲同工之妙，二者都以實(shí)物強(qiáng)化民族認(rèn)同，彰顯國家實(shí)力。其次，片中激烈的槍戰(zhàn)場景和爆破場景等都有《紅海行動(dòng)》的影子，給觀眾驚險(xiǎn)刺激之感，調(diào)動(dòng)觀眾情緒。但是《萬里歸途》并沒有停留在對(duì)前作的單純模仿之上，而在不斷追求超越和創(chuàng)新比如在敘事上更加連貫，在視聽上也更加多變、更具隱喻性。在場景呈現(xiàn)與人物塑造上，因?yàn)椤度f里歸途》展現(xiàn)的是外交人員，片中沒有奇觀化打斗場面，也更具有真實(shí)生活的質(zhì)感。
此外，《萬里歸途》還植入了更多人文思考，并借白婳女兒法提瑪之口，以《一千零一夜》中的故事《航海家辛巴達(dá)》作比，展現(xiàn)出外交官們所經(jīng)歷的種種磨難，表達(dá)出邪不壓正、善必勝惡的人類價(jià)值指向。“真善美”是全世界人民共同追求的希望之火，《航海家辛巴達(dá)》故事的講述，將《萬里歸途》變成了一則人文寓言，在希望之火的指引下，善良的人們超越國界桎梏而聚在一起，歷經(jīng)磨難去追尋生存的可能。此時(shí)，人類的命運(yùn)被緊緊聯(lián)系在一起，人類命運(yùn)共同體的理念自然而然生發(fā)出來。
近年來，新主流電影屢屢成為“爆款”電影，以極高的票房回報(bào)率激活疫情影響下的慘淡電影市場?！度f里歸途》作為一部新主流電影，在國慶期間獲得了不俗的成績，成為又一部與國慶檔氣氛極為契合的“頭部影片”，帶動(dòng)了觀眾們前往影院進(jìn)行消費(fèi)的熱情。整體而言，該片不失為一部難得的佳片，其以真實(shí)質(zhì)感塑造“平凡英雄”、以對(duì)比策略刻畫英雄群像、以互文敘事講好英雄故事的美學(xué)特征奏響了致敬外交戰(zhàn)線“平凡英雄”的主旋律交響，強(qiáng)化了中國觀眾的家國認(rèn)同和愛國主義情感，做到了商業(yè)效益和社會(huì)效益雙贏。（作者：張經(jīng)武，系福建省習(xí)近平新時(shí)代中國特色社會(huì)主義思想研究中心研究員，福建師范大學(xué)傳播學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師；王雯，系福建師范大學(xué)傳播學(xué)院戲劇與影視學(xué)碩士研究生）
