《昆侖神宮》本周就點映完結(jié)了。

作為該劇的忠實劇粉，我們也第一時間追了大結(jié)局。

可能大家都沒想到，看到最后幾集，最讓我們真香的角色，竟然是阿香。

還記得剛開始組隊，胡八一看到她的第一反應(yīng)是，怎么連小孩兒也帶上了？

后來被斑紋蛟咬斷一只手，老弱病殘里，她更是除了“老”這一條都占全了。每次看著她和明叔在后面跟著，都忍不住為他倆捏一把汗。

縱觀全劇，阿香最重頭的戲份，通常都是在深夜。

每當(dāng)夜深人靜，特寫鏡頭給到阿香，她十分驚恐地睜開雙眼時——

屏幕上仿佛打出了一行清晰的大字：前方高能預(yù)警！??！

你就知道，大招馬上要來了。

雖然時常有預(yù)感，但阿香很少會向團隊示警，通常都比較沉默。似乎這個小姑娘在大多數(shù)時候都心事重重、疲于奔命，一直沒有找到自己在這個團隊里的位置。

包括在韓淑娜犧牲后，明叔問阿香，你當(dāng)時有沒有預(yù)感。

她的反應(yīng)也很猶豫，目光閃爍，好像很心虛。

看到最后才明白，原來她身上的諸多矛盾點，都是編劇巧妙埋下的伏筆。

真正讓這個角色活過來，是在第十四集。

在大難臨頭、做好犧牲的準(zhǔn)備時，阿香終于向王胖子坦白了自己身上最大的秘密：

其實她根本沒有陰陽眼。

雖然的確有強烈的第六感，會在危險來臨前有所感知，但都只是模模糊糊的感受，而并非清晰的、明確的指示。

也正是這個原因，阿香才不敢跟其他人多說什么，一直小心翼翼地隱藏自己。

之所以會撒謊騙人、謊稱自己有陰陽眼，當(dāng)然也并不是什么很自私的理由，完全出于一個很單純的動機：

想讓明叔開心一點。

因為很愛干爹，心存感恩，想要報答，阿香才編造了這個善意的謊言。

坦白自己身上的最大秘密后，阿香反而真的“看到”了。

她“看到”了往事，也“聽到”了亡者的聲音。

多虧她與被獻祭者之間，產(chǎn)生了感應(yīng)和聯(lián)結(jié)，才幫助鐵三角找到了逃生之路。

仔細(xì)看演員的表演，會發(fā)現(xiàn)她這里的情緒處理很細(xì)膩：在呼喚干爹的名字時，阿香臉上露出了一個虛弱的笑容。

因為她非常高興，自己真的能“看到”了，她真的派上了用場。

所以哪怕雙目流血，眼睛非常疼，她還是笑了出來。

故事講到這里，看似弱小的女孩阿香身上，竟然有一條非常完整的成長線。

最開始她偽裝成通靈者，但不過徒有其表，故弄玄虛，發(fā)揮的作用也很有限。

隨著探險的深入，她的“特殊體質(zhì)”，發(fā)達(dá)的松果腺體，導(dǎo)致她對外界的感知能力遠(yuǎn)強于正常人，在危險來臨時，也的確會先于旁人察覺。

只是由于尚未掌握這種能力，她往往顯得驚恐、懷疑、無從適應(yīng)。

直到故事的最后，阿香感應(yīng)到了被獻祭者的“磁場”，與她們建立了聯(lián)系，才終于發(fā)揮出了自己的作用。

這也意味著她不再封閉自己，愿意向這個世界敞開心扉。

她找到了自己的同類，也與外界產(chǎn)生了更真切的聯(lián)結(jié)。

全劇最動人的場景之一，是被獻祭的靈魂終于得到了解脫。

她們向上，向上，向上，終于打破了千百年來的禁錮，重見天日。

這一幕，同樣只有阿香看到了。

我相信那一刻她所感知到的，不僅是感激、慶幸、劫后余生，更是一種靈魂上的共振和共鳴。

她看到了這些祭品的悲劇宿命，也理解了她們這一刻的得償所愿。

她們幫助阿香逃脫，阿香也幫助她們重獲自由。

這是一種弱者之間，充滿溫情的互相救贖。

不得不感慨《昆侖神宮》的良苦用心，連全劇里看似最沒有存在感的人，這一刻都擁有了自己的華彩與定格。

整部劇看完，也沒有一個角色是工具人。每個人都很有記憶點，都有自己的高光。

在一部常規(guī)的懸疑探險作品里，劇中的配角們其實很容易淪為標(biāo)簽化的、功能性的工具人。

比如明叔對應(yīng)的是“奸商”，韓淑娜是“肉彈”，阿香是“蘿莉”，彼得黃是“打手”，初一是“助手”，阿東是“炮灰”……功能就是前期勾心斗角、制造矛盾沖突；后期立FLAG、送人頭，讓劇情更刺激。

但這部劇里，你幾乎看不到這樣的刻板印象。

上周播到第七集，韓淑娜的下線，已經(jīng)讓很多人為之唏噓。

她為救明叔而犧牲了自己，那一瞬間雖然快到猝不及防，但是本能的反應(yīng)，才最能暴露一個人內(nèi)心的想法。

而在這周的劇情里，更多的角色讓我們淚目。

初一就不用說了，上周就有無數(shù)觀眾揚言“千萬不要讓他下線”“否則給編劇寄刀片”。

但當(dāng)他真的與白狼王同歸于盡時，從中感受到的只有悲壯和崇高。

這一戰(zhàn)于他而言無可避免，他是為了替妹妹報仇，而賭上了自己的信仰和全部。

無論結(jié)果如何，于他求仁得仁。

更令人意外的，則是明叔身邊的打手彼得黃。

這個角色前面的工具人屬性就太強了，幾乎是明叔指哪兒打哪兒，唯對方馬首是瞻，連多的臺詞都沒有一句。

但最后犧牲時，彼得黃倒在夕陽下的影子惡羅海城里，仍然心心念念著明叔是否安好，懷念著童年沒吃到的石榴。

我們看到了他身上的執(zhí)念和遺憾，于是這個人物也突然“活”了過來。

仿佛直到這一刻，我們才真正認(rèn)識了彼得黃。

他并不只是一個冰塊臉的工具打手，更是一個有血有肉、充滿溫度的普通人。

在彌留之際的幻覺里，年幼的彼得黃終于吃到了石榴，而成年的他則如孩童一般，被明叔摟在懷里，安然地闔上了雙眼。

劇集最終為他留下了一個溫情的定格：

他永遠(yuǎn)沉睡在了這里，身軀和童年的水果攤化為一體。

這一幕亦有種別樣的溫情。

原本影子惡羅海城是一個詭譎不安、險象環(huán)生的存在。但此時它卻變得了一個安寧的幻境，一個承載著回憶的、埋下了朋友的地方。這里不再只有死物，也多了一絲生機。

王胖子這里的表演情緒也很有層次，從一愣，到恍然的笑，再到黯然失落，說明他最后已經(jīng)將彼得黃當(dāng)成了朋友

相比于原著，《昆侖神宮》在改編上的一大特點，就是多了一絲溫情。

這種細(xì)膩和溫度，同樣是依托于人物塑造來實現(xiàn)的。《昆侖神宮》在改編上最出彩的地方之一，就是貢獻了很精彩的群戲。

什么是群像戲的有效改編？

從工具人，到豐富立體的角色，《昆侖神宮》在改編上最為討巧的一點，就是讓每個人都有了一段故事。

原著里初一是明叔雇傭的牧民向?qū)?，而在劇中，他卻一上來就拒絕和他們同行。

因為他還有家庭的責(zé)任，還有癱瘓的妹妹、妻子和年幼的女兒要照顧。

為了家人，他本來不愿再去喀拉米爾冒險；但也是為了家人，他最終選擇向白狼王復(fù)仇，與之同歸于盡。

一個有血有肉、讓人惋惜的好哥哥和好父親，就這樣立住了。

劇中對明叔忠心耿耿的韓淑娜和彼得黃，也各有一段前史。

韓淑娜被明叔從不堪之地救了回來，彼得黃則是十來歲跑船時遇上海難、人吃人，餓得只剩一口氣時遇到了對方。

看似下手狠厲的保鏢卻只吃素，看似涼薄寡情的女人卻最重感情——借由豐富他們的人生過往，劇集抓住了人物在表象與內(nèi)心之間的反差和張力，讓我們看到了人物的“核”，看到了他們身上的情義。

當(dāng)他們在這個世界上有了牽掛和羈絆，觀眾自然就會更容易與之共情。

同樣，有人做加法，有人就要做減法。

在原著里阿香的身世其實要復(fù)雜得多，她基本上是一個實驗品、一個工具，從小就遭遇非人的待遇，才被人工培育出一對“本能之眼”。

劇里拿掉了這一部分，讓她變成了一個性格更單純的小女孩兒，為了報答干爹，才謊稱自己有一雙“陰陽眼”。

這樣一來，當(dāng)看似需要被保護的弱者，反而在最后關(guān)頭爆發(fā)出極大的能量，也得以拯救眾人時，你同樣也能感受到這部劇里溫情的底色——

在魔國，一個像阿香這樣的弱者，最終的宿命是變成鬼母、或是祭品。

但在昆侖小隊里，她是團隊的一部分，是被重視、也被需要的。最終才有了證明自己的機會。

《昆侖神宮》另一個很對的地方，是在緊湊的篇幅里，快狠準(zhǔn)地找到了人物定位，迅速地將角色立了起來。

劇集短小精悍，留給人物塑造的空間并不多，因此每一場人物對手戲都非常高效。

在緊張刺激的冒險情節(jié)之外，巧妙加入群像戲，也恰好能為觀眾的情緒制造一些“氣口”，讓劇集節(jié)奏顯得更為張弛有度。

比如在劇集的前期，韓淑娜表面愛偷懶、愛偷奸?；?，恰好和王胖子插科打諢、一唱一和，制造了不少笑點。

后期韓淑娜下線之后，負(fù)責(zé)喜劇線的則成了明叔和彼得黃。

明叔總想耍小聰明，又總會被王胖子一語道破；而彼得黃則過于認(rèn)真，時常和王胖子陷入奇怪的比賽，殺狼要比誰射得多，連鑿冰都要battle一輪。

這些幽默感和輕喜劇的部分，既中和了劇情本身的壓迫感，也中和了人物身上的缺點，放大了他們更可愛、更有煙火氣的一面。

同樣，有了輕的部分，才能反襯出重的部分。到了故事后期，在面臨生死存亡的時刻，他們的抉擇和犧牲，也會更容易讓觀眾共情。

正是在這時，人物才迎來了自己真正的高光。

好的冒險作品里一定是有人的。

在懸疑冒險題材里，我們想看的不僅是視覺奇觀、驚悚刺激的情節(jié)、血脈賁張的戰(zhàn)斗，也是“人”。

我們想要看到的是人與環(huán)境的纏斗，是人在被環(huán)境壓迫時，所做出的選擇和抗?fàn)帲侨诵员槐频浇^境時，所爆發(fā)出的巨大光輝。

《昆侖神宮》在保留了原著氣質(zhì)的基礎(chǔ)上，放大了人性之中向善的一面：

韓淑娜和彼得黃直到最后一秒，都還想著保護明叔。

初一為守護家人而生，也為捍衛(wèi)家人而死。

哪怕看似貪財重利的明叔，也是情真意切地愛護著身邊的每一個人。

對于故事里的所有人來說，這不僅是一次冒險和尋寶之旅。

無論他們是因為什么而出發(fā)，最終他們都有了成長，也得到了救贖。

這個故事始終關(guān)于勇氣，關(guān)于人性，關(guān)于溫度。