今年中秋，由楊荔鈉執(zhí)導(dǎo)的《媽媽！》以及張艾嘉、李少紅、陳沖聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《世間有她》一齊亮相大銀幕，四位女性導(dǎo)演不約而同地從家庭視角切入，對母女、婆媳以及夫妻、情侶關(guān)系進(jìn)行了深入探討，頗具現(xiàn)實(shí)意義，引發(fā)業(yè)內(nèi)對于電影中的女性敘事的關(guān)注。

但這兩部集結(jié)了強(qiáng)大演員陣容以及極具話題度的電影，截至發(fā)稿日累計(jì)票房均未突破7000萬，并未滿足市場期待。為什么出現(xiàn)這一現(xiàn)象？背后原因值得深思。

女性視角講述親情故事

作為“女性三部曲”的最后一部，《媽媽！》（原名《春歌》）延續(xù)了楊荔鈉前兩部作品《春夢》《春潮》中一以貫之的、對于女性在家庭中面臨的情感及精神困境的探討。影片講述了85歲的媽媽在得知65歲的女兒身患阿茲海默癥后，年邁瘦弱的身體爆出巨大能力，她開始細(xì)心照顧女兒、母女相互扶持的故事。不同于《春潮》中劍拔弩張的母女關(guān)系，《媽媽！》中的這對暮年母女雖然因性格差異在生活中不免有細(xì)小磕絆，但更多時(shí)候，兩人處于一種互相理解與和諧相處的狀態(tài)。

除去感人至深的母女情外，《媽媽！》對于老年獨(dú)身女性的養(yǎng)老問題以及阿茲海默患病人群的生存狀況也進(jìn)行了展現(xiàn)，極具人文關(guān)懷，而影片中“不良少女”周夏在馮濟(jì)真的關(guān)懷與幫助下改變命運(yùn)，多年后攜幼子看望馮濟(jì)真母女的情節(jié)設(shè)定，建構(gòu)起一種由三代女性組建的“母系家庭”結(jié)構(gòu)及超越血緣的女性情感鏈接，頗具女性意識。

同樣，《世間有她》三個(gè)單元故事也都從家庭視角切入：李少紅執(zhí)導(dǎo)單元講述了周迅飾演的兒媳與婆婆均感染新冠，在兒子和孫子搬離后，共處一室的婆媳兩人矛盾徹底激化的故事；陳沖執(zhí)導(dǎo)的單元講述了疫情期間，相隔兩地的一對情侶只能通過手機(jī)視頻聊天，共同度過那段灰暗日子的故事；張艾嘉則將鏡頭對準(zhǔn)疫情之下一個(gè)香港家庭，鄭秀文飾演的妻子與丈夫同為新聞記者，但丈夫的不理解，使她在家庭和事業(yè)之間陷入兩難，婚姻瀕臨結(jié)束。

導(dǎo)演李少紅在接受媒體采訪時(shí)曾提及，三人在創(chuàng)作各自的單元故事過程中，并未就劇情進(jìn)行深入溝通，但她們不約而同地從家庭視角切入，對母女、婆媳以及夫妻、情侶關(guān)系進(jìn)行了深入探討。這一方面因?yàn)樵诰蛹腋綦x過程中，家人朝夕相處更易觸發(fā)矛盾，如張艾嘉認(rèn)為，現(xiàn)代女性自我意識增強(qiáng)以及工作機(jī)會的增多，使她們對于家庭的照顧確實(shí)較之過去要少，但疫情之下，部分女性必須更多地回歸家庭，照顧家人，“她們心里不免會有委屈及情緒”，張艾嘉想要將這類困境帶給女性的內(nèi)心變化在電影中展現(xiàn)出來。

另一方面，也有在較為低迷的社會大環(huán)境下，家庭所承載的“親情”治愈力更加被強(qiáng)調(diào)的原因，如李少紅提到：“社會最小的單位是家庭，尤其在中國，中國女性用智慧和力量支撐著家庭，她們是凝結(jié)親情、夫妻感情和兒女感情的軸心，她們需要很強(qiáng)大的內(nèi)心世界?！?/p>

這兩部電影、四個(gè)故事還有一個(gè)共同特征：男性角色在家庭中處于缺席或“失語”狀態(tài)?！秼寢專　分懈赣H是母女“回憶里的人”；李少紅執(zhí)導(dǎo)片段中“媽寶男”丈夫在家庭中缺少話語權(quán)；陳沖執(zhí)導(dǎo)片段中身處異地的男友則是個(gè)“屏幕中的人”；張艾嘉片段中的丈夫則被設(shè)定為一個(gè)對于家庭付出甚少的“甩手掌柜”。電影對傳統(tǒng)商業(yè)電影男性作為行動主體的敘事模式做出了一定挑戰(zhàn)，具有一定的女性意識。

題材小眾，宣發(fā)賦能有限

截至發(fā)稿日，《媽媽！》累計(jì)票房5985.6萬元，《世間有她》累計(jì)票房5052.3萬元，市場表現(xiàn)并不算突出。這既有影片本身題材較為小眾的原因，也與冷淡的電影市場環(huán)境以及影片的宣發(fā)重點(diǎn)及節(jié)奏有關(guān)。

首先，《媽媽！》和去年大熱影片《你好，李煥英》一樣主打母女親情，但不同于后者融合了更多喜劇元素，《媽媽！》本身的文藝片氣質(zhì)更重，一對年過花甲老人護(hù)互為依靠的故事設(shè)定，使影片充滿了一定的“哀傷”基調(diào)，上映之前發(fā)布的物料也多以“催淚”、“堅(jiān)韌”、“感人”為關(guān)鍵詞，這使部分觀眾因逃避此類主題而放棄節(jié)假日和家人觀影。

其次，作為一部豆瓣評分7.4，曾在今年8月底，獲得第十二屆北京國際電影節(jié)天壇獎最佳女主角的電影，《媽媽！》并未在映前并未采取更多口碑營銷的方式來幫助其觸達(dá)更多潛在受眾群體，微博熱搜話題也以常規(guī)的信息曝光為主，缺少一定的話題度。

另外，影片扎堆上映、內(nèi)卷嚴(yán)重的中秋檔，也不利于其票房空間的最大化發(fā)揮，今年中秋檔在三天假期里匯聚了12部影片，最終累計(jì)票房3.71億，同比減少了1.26億，其中《哥，你好》以1.15億排名第一，而排名二、三的分別為《新神榜：楊戩》《獨(dú)行月球》，《世間有她》以2525.12萬排名第四，《媽媽！》緊隨其后，這也說明了，在節(jié)假日檔期內(nèi)，就影片類型而言，視效大片及喜劇電影等更具“合家歡性質(zhì)”的影片更易受觀眾歡迎。而由于和《世間有她》同屬親情、女性題材電影，兩者之間難免正面競爭，這些都是《媽媽！》票房表現(xiàn)不佳的原因。

于《世間有她》而言，這部展現(xiàn)疫情時(shí)人們生存狀況的電影，也在一定程度上存在與中秋“團(tuán)圓”的節(jié)日氣氛有所不符、同樣受到“檔期內(nèi)卷”影響的原因在，但影片的內(nèi)容質(zhì)量是制約其票房的主要原因。

《世間有她》采取了近年來較為常見的“集錦電影”形式，每個(gè)單元都是“一線導(dǎo)演+一線明星”的陣容，這種形式雖然能夠提高創(chuàng)作效率、講述多個(gè)故事、匯聚眾多明星來為影片票房“保駕護(hù)航”，但與此同時(shí)，在沒有統(tǒng)一主題的情況下，影片很容易變成風(fēng)格割裂的“短片集”，影響影片整體觀感，如影片中李少紅和陳沖單元中故事發(fā)生的時(shí)間及地點(diǎn)以及人物之間雖有一定的聯(lián)系，但陳沖單元黑白的畫風(fēng)還是形成一定割裂，而在香港拍攝的張艾嘉單元更像一個(gè)完全獨(dú)立的故事。

此外，每一故事單元較為短促的篇幅也并不利于人物形象的塑造以及敘事節(jié)奏及主題深度的表達(dá)，如《世間有她》李少紅執(zhí)導(dǎo)單元中，對于老年喪偶女性精神的空虛進(jìn)行了展現(xiàn)，但可能受制于影片時(shí)長，并未深入下去，在影片中體現(xiàn)為婆婆在與兒媳爭吵時(shí)說出后半生只為兒子、孫子而活，后續(xù)與媳婦的和解顯得過于匆忙且缺少說服力。這些也是《世間有她》自上映來，被觀眾詬病的點(diǎn)，而其豆瓣評分5.5 的分?jǐn)?shù)也使其后繼乏力。

除此以外，今年3月份以來，影院接連停擺，影院新片供給嚴(yán)重不足，也使觀眾習(xí)慣發(fā)生一定改變，今年上半年觀影人次同比減少了10.3%。國內(nèi)電影市場尚未真正回暖、觀眾觀影熱情未被充分調(diào)動的情況下，也會對這兩部更加需要“長尾效應(yīng)”的影片產(chǎn)生影響。

隨著《萬里歸途》《平凡英雄》《鋼鐵意志》《搜救》等影片的接連定檔，國慶檔影片陣容塵埃已定，雖然這幾部影片的宣發(fā)較之以往“姍姍來遲”，但還是期待在國慶7天節(jié)假期檔期加持下，電影市場能夠回溫，取得令人滿意的票房成績。