“喜劇是共創(chuàng)，很難說一個人寫出來的東西，演員只要把詞念出來、把故事排出來，就能讓大家笑的。它是一群人的智慧，是一群人的思想上的碰撞?！?/strong>

作者：藍二

編輯：王子之

版式：王威

早在“二喜”第一期時，某某某的第一個作品《排練瘋云》就拿到了最高分，但讓人驚喜的是他們此后持續(xù)的優(yōu)秀。

他們與小婉管樂合作的最新作品《軍師戀盟》，讓評委于和偉連著大贊“本子太好了”，“難得的是（臺上）五個人每個人都有戲”。

這并不是于和偉第一次對某某某發(fā)出這樣的評價，在上一個《飯局往事》時，于和偉就用一個簡單重復(fù)的感嘆——“人物，人物，人物！”，為這個作品的高光點加了重音。

“我們希望一個戲劇作品，它能夠盡可能地在實現(xiàn)人物和故事走向比較豐滿的狀態(tài)基礎(chǔ)上，再去碰撞它可以產(chǎn)生什么很有意思的東西。所以當(dāng)想到一個創(chuàng)作切入點以后，我們先找人物，再找人物關(guān)系，再找笑點，這是我們比較共識的一個創(chuàng)作方法?！?/p>

在與黑白文娛的溝通中，張維伊這樣總結(jié)著他們的想法。

萬變不離其宗——對于他們來說，或許是最適合的嘗試路徑。

盡管參加的是“喜劇大賽”，但按照某某某三位的自我定位，他們實是喜劇的小白。

劉同與左凌峰，此前主攻話劇舞臺劇，多參演新銳的情感類劇作；張維伊則身跨舞臺與影視，大眾影視作品多為年代劇，如《滿倉進城》等——從這個意義上來說，他們與喜劇的反差感確實比較大。

這自然給三人的創(chuàng)作帶來了最初的“不得其門而入”。在《排練瘋云》做出來之前，他們曾前后推翻了大概六七個劇本，還都是已經(jīng)有了初稿的；對于當(dāng)時的卡殼，張維伊說，“就是一直找不到最準確的那個表達與共情點，還有好笑的地方”。

轉(zhuǎn)機發(fā)生在正趕上沒有辦法見面，不得不線上開會的時候。

“我們就說有沒有可能做一個關(guān)于線上的作品，大家都覺得靠譜。但我們也腦暴了很多，線上葬禮、婚禮，什么樣的事情在線上最有意思。最后我們覺得線上排練這個事情本身就很好，它貼近于我們的生活，我們的意愿、感受和素材都會更多一些?！?/p>

一通則通。這樣的一次偶得也成為一種點醒，還是要向自己、向自己理解的創(chuàng)作的本源去找答案。盡管沒有專注做過喜劇，但不代表“不熟悉”就一定會是一種障礙；喜劇要求的“好玩”不應(yīng)該成為創(chuàng)作源起上的束縛，最關(guān)鍵的仍是自己的“表達欲望”。

“最近對一件事情、一個題材、某個場景或者某種情緒比較有感覺，那我們就先往這個方向去做?！弊罅璺逭f。

比如他們在第二賽段選擇的“聚會”主題，就可連接到三人自身的情感。作為十多年的同事、老友，三人最初的聚齊就是在一次飯桌之上，聚會也是他們?nèi)俗钫鎸嵉娜粘！?/p>

當(dāng)遵循表達欲望，采用人物故事塑造優(yōu)先的創(chuàng)作方法，某某某的喜劇風(fēng)格也在慢慢成型：讓“合理”變成一種荒誕或反差，“小題大做”，用想象力反復(fù)地強化它，形成喜感。

在《排練瘋云》中，線上會議的槽點，遲到、掉線、卡頓延遲、混聲回音、搶話、不專注等現(xiàn)象，都被拆解出來，由真人實景將“虛”以“實”來演繹，通過語言、肢體以及對戲配合上形式的不斷變化，將這些現(xiàn)象和吐槽夸張放大至極致。

在《軍師戀盟》中，“愛情就是戰(zhàn)場”，又是一次對日常的解構(gòu)，愛情中的那些細微的心理、你來我往的小心試探，被化為兵法計策，男女雙方斗法，你來我往一重重加碼喜劇性。

在這樣的過程中，某某某似也在尋得他們對喜劇創(chuàng)作的新理解。

“喜劇是共創(chuàng)，它很難說一個人寫出來的東西，演員只要把詞念出來、把故事排出來，就能讓大家笑的。它是一群人的智慧，是一群人的一個思想上的碰撞；每個人的幽默感不一樣，但是我們在一起又能碰撞出很多很多有意思的東西。最起碼我們是這個創(chuàng)作模式，也覺得這種創(chuàng)作模式更適合我們。我們需要不停地去打磨，不停地去修改，最后呈現(xiàn)的那個東西，可能和一開始完全不一樣，但這是我們一群人一起創(chuàng)造出來的?！眲⑼f。

值得一提也出人意料的是，某某某的自我迭代速度。

在第一二個作品摸索喜劇創(chuàng)作之后，由第三個《軍師戀盟》與第四個《遇人不贖》開始明顯可以看到，某某某在掌握喜劇基本法之后，迅速地將其他層次放入，在情感層次、玩結(jié)構(gòu)、節(jié)奏感、表演精度、故事反轉(zhuǎn)力等多維度上都有更進一步的提升。比如在《遇人不贖》中，他們將“醫(yī)院與家人全力拯救病人”這個底，放入了海盜綁架、救贖人質(zhì)的殼中，整個大無厘頭的笑鬧之后突然反轉(zhuǎn)給觀眾情感重擊。在其中，帶有創(chuàng)作思考的隱喻、線索嚴密穿插?？梢哉f，整個作品達到了更高的影視級的完整性。

《一年一度喜劇大賽》，我們對它最初的理解是一個個喜劇作品，其實從第一季到第二季看來，它更關(guān)于的是小演員、小創(chuàng)作者。

有大量微小的表演者創(chuàng)作者來到這，經(jīng)由專注喜劇創(chuàng)作去拓展自己的專業(yè)范疇，被特定的喜劇創(chuàng)作與比拼方式逼出潛能，也借由喜劇更吸引人的呈現(xiàn)、更大的舞臺來展露自己原本與根本的表演力創(chuàng)作力。

當(dāng)我們看到某某某，我們看到了一個代表；這個小隊的得名，也正因他們視自己為演員群體中三個不知名的“某某某”。

三個人中，有自初始就意識覺醒，明確熱愛，堅定要走演員這條路的。也有在人生前途的迷茫中只將它視作一種嘗試的選擇，而在此后逐漸找到獨屬于這份職業(yè)的存在感與滿足感。

三個人天賦正常，沒有早早顯露的異于常人，靠的是一年一年學(xué)習(xí)與表演中從本能到技術(shù)的習(xí)得與成熟。

三個人都到了30+的階段，有長期在堅持的一份演出，也有輾轉(zhuǎn)爭取的各種偶然機會；依然循著的是“被選擇”的生存邏輯，成名成腕看起來依然不可知。

這種寂寂無聞卻又無處不在的“小”，卻正是在“幸存者偏差”的假象之下，關(guān)于這個群體最真實、最常態(tài)的存在。

但當(dāng)把他們放在了一束光照射之下時，總有一抹抹異色。

比如他們的專業(yè)能力，有出乎意料的驚喜。作為三位非喜劇人，做出的喜劇作品有那么大的腦洞、那么好的效果；而作為三位戲劇人，故事很扎實，表演很到位，是十年的臺下功。

比如在有同樣的熱愛的人之間，那些純粹的理解和默契的快樂。

張維伊告訴我們，他們不是三個人組了隊報了名，而是很多人、一個圈子的朋友一起來，兩兩組隊，“誰能進都是好事”。他自己的搭檔有事無法再參加，一個電話，他就與劉同左凌峰組成了新隊。相識十多年，三個人一起的第一次合作，卻是此時才能達成，這十足給了他們新的興奮感。

在“大賽”的自由環(huán)境下，他們與熟悉或陌生的競爭對手們湊在一起互相給點子集體想包袱，他們在臺上臺下都毫不吝嗇地傳遞對他人的喜愛，似乎明確又自豪地展示說，作為一群志同道合、一起沖關(guān)的人，我們接受競爭，但我們也可以“逆競爭”地定義自己的這趟旅程。

或許正如某某某向我們所說的，他們并不知道喜劇大賽是否真的能加速他們的演員路，但他們可以決定自己一步一步走，以及定義自己如何走好每一步。

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