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前言

編輯部在看啥全新改版上線啦~本周編輯們準備了電影推薦，既是輕松閑適地追片參考，也是老友相聚的溫馨談資，愿本期推薦能讓大家有所收獲。

雨夜，11個陌生人被困在一個破敗的汽車旅館中，他們一個接一個的離奇死去，尸體也不翼而飛。就在幸存者所剩無幾，兇手即將浮出水面的時候，情節(jié)卻朝著人們意料之外的方向飛奔而去。被害的11個人，竟然是一個人分裂出的11種不同人格......

這個起初看似發(fā)生在“密室”之中，帶有濃郁本格推理味道的故事，后半段則以各種反轉(zhuǎn)顛覆了觀眾的想象。就是這樣一部放在當今市場中都會令人為之驚喜的美國懸疑驚悚片，卻誕生于2003年。影片《致命ID》在當年憑借邏輯嚴密而又出人意料的劇情，獲得了土星獎的兩項提名，至今還在豆瓣上保持著8.8的超高評分。

影片前半部分以“連環(huán)兇案”為主線的情節(jié)，其實在多數(shù)懸疑作品中并不少見。但是從11個人的聚集到兇案的發(fā)生，整體劇情環(huán)環(huán)相扣、連接緊密，一直牽動著觀眾的心，讓人們對片中人物的關(guān)系和最終的兇手懷抱好奇心和探知欲。而后面“11個人其實是一個殺人犯所分裂出的11種人格，這一系列的殺人事件其實是人格消滅過程”的劇情反轉(zhuǎn)設(shè)計，也令觀眾一下子從傳統(tǒng)懸疑片的設(shè)定中脫離出來，讓人感嘆精神分裂還能以這樣新奇的形式來做呈現(xiàn)。片子前期許多看似不合理的細節(jié)點，也隨著這一反轉(zhuǎn)得到了合理的解釋。

然而不到最后一秒，一切就不算是完全結(jié)束，《致命ID》的抓人之處就在于劇情在最后一刻還在不斷反轉(zhuǎn)之中。就在人們以為僅存的善良人格取得“勝利”的時候，一個邪惡且隱藏極深的人格再度出現(xiàn)，并最終吞噬善良人格，成為了掌控殺人犯意識的“主人”。除此之外，《致命ID》這個極限反轉(zhuǎn)的結(jié)局也讓觀眾領(lǐng)悟到，最邪惡的人和靈魂，往往會以最單純無害的形象出現(xiàn)，并將自己隱藏得最深。然后在別人放下戒心、敞開懷抱的時候，給人以最致命一擊。

每個人的心里，都想有個家，而追求家和自由的方式，并非排除異己，而是努力實現(xiàn)不同物種的共存。

這部動畫電影《羅小黑戰(zhàn)記》講述了在人妖共存的世界里，人類過度開發(fā)，導致妖精的生存空間縮減，貓妖羅小黑在家園被毀后的流浪生活里與惺惺相惜的妖精同類以及和諧包容的人類伙伴之間做出抉擇的故事。

人和妖到底只有一方能主導，還是可以共存？這是電影一直在討論的核心問題。一方面，隨著時代的發(fā)展進步，人類所創(chuàng)造的現(xiàn)代文明給妖精帶去了極大的吸引力，許多妖精選擇生活在城市中，以人類的方式融入都市；而另一方面，現(xiàn)代文明發(fā)展帶來的鋼筋混凝土時代，也讓妖精們的家園遭到了前所未有的破壞，無數(shù)妖精被迫流浪，也因此對人類抱有深深的惡意。然而，面對人類，這些厭惡著他們的妖精卻有了不同的選擇：一些是像羅小黑那般，只想有一隅屬于自己的家，與人類井水不犯河水；而另一些，則是像風息那樣的激進者，平等地仇視每一個人類，想要人類消亡，建立一個只有妖精的世界。

而關(guān)于風息，不同的觀眾也有著不同的看法。有人理解他為了妖精的權(quán)利奮斗堅持的執(zhí)念，認為他最終將生命耗盡，在一片鋼筋混凝土中構(gòu)筑森林的結(jié)局十分悲壯，有人卻認為實現(xiàn)理想的代價，不應(yīng)該是千千萬萬、手無縛雞之力的無辜人類。

就像片尾小黑對無限的提問那樣：風息是壞人嗎？其實并沒有標準答案，因為所謂的黑白好壞也只是因為不同的人有不同的立場，人妖共存任重道遠，希望未來有一天，妖精也能自由地行走在世間，不受拘束，不必偽裝，像風息希望的那樣，坦蕩而自由。

一張57億韓元的頭等獎彩票飄走了怎么辦？

樸天宇是韓國部隊的一名中士，再有幾個月即將退役。一張彩票隨著來視察的大隊長的車飄到了他的眼前，而被他撿到的這張彩票，竟然中了頭等獎，57億韓元（約合600萬美元）。天降財富讓樸天宇激動到昏厥，每天笑到合不攏嘴，盤算著自己可以實現(xiàn)開牧場的夢想。

然而，某天站崗時，這張彩票卻被吹飛，越過邊境線，飄到了朝鮮境內(nèi)，被朝鮮士兵李勇浩撿到。李勇浩拿著這張自己不認識的“紙”回到營地，隊友哲鎮(zhèn)告訴他，6/45是一種彩票，在45個數(shù)字中間選擇6個數(shù)字，全中就是頭等獎。他們手中的，正是一周前才開出的頭等獎的彩票。激動之余，他們開始發(fā)愁怎么領(lǐng)取。按照韓國的規(guī)定，彩票只能在1年內(nèi)領(lǐng)取，并且要有有效的身份證件。而另一邊，痛失彩票的樸天宇精心按照風力、彩票的重量計算了彩票可能落地的位置，夜里偷偷摸摸在邊境線的鐵絲網(wǎng)下面挖了5個狗洞，鉆到了朝鮮境內(nèi)，與早已埋伏在那兒等待他的李勇浩相遇了......

彩票的事情沒有能瞞住，樸天宇、李勇浩都拉攏了自己的上司和隊友，雙方在非軍事地帶的聯(lián)合供水區(qū)進行了“友好”談判，最終雙方達成了五五分賬的協(xié)議，并且要互換士兵作為人質(zhì)，避免韓國小分隊不兌現(xiàn)分錢的約定。于是這個臨時成立、背負共同使命的6人彩票拯救小組，要在保守秘密的同時，迅速完成兌獎行動。

《6/45》作為一部輕喜劇完成度很不錯，沒有過多的批判，情節(jié)不燒腦，故事的起承轉(zhuǎn)合節(jié)奏流暢，笑點自然。尤其是樸天宇和李勇浩作為“人質(zhì)”交換到對方部隊后的經(jīng)歷，呼應(yīng)了前面埋下的一些伏筆，情節(jié)荒誕可笑又合乎情理。

《一個小忙》，雙女主版《消失的愛人》。斯蒂芬妮（安娜·肯德里克 飾）和艾米麗（布蕾克·萊弗利）的情誼，從她讓她幫一個小忙開始。

艾米麗是市里一家時尚公司的公關(guān)部部長，她和身為大學教授的丈夫肖恩一起生活在豪華別墅里。布蕾克·萊弗利的每一套服裝都令人驚艷，觀眾依然會為“QUEEN S”的美貌所著迷。

當斯蒂芬妮第一次去艾米麗家中做客，被一杯馬蒂尼套出了人生的秘密，就奠定了兩人的羈絆。雖然在外人看來，斯蒂芬妮不過是艾米麗的傭人，但在二人口中，都是彼此最好的朋友。時代姐妹花，永遠不分家。

在“鳩占鵲巢”“雙胞胎”“殺人騙?！钡冉?jīng)典元素的運用下，影片有著連續(xù)的戲反轉(zhuǎn)和視覺沖擊。她將扳手拋向空中砸爛自己的臉，去警局裝作受家暴的人妻；她在臨死關(guān)頭還擔心這份友情是不是自己一廂情愿，下一秒就宣布這是一場直播游戲。也因為是人生游戲，所以有輸有贏。

和斯蒂芬妮一樣，我們也許會在經(jīng)歷人生的支線劇情時，把事業(yè)搞得風生水起，同時意外發(fā)生自己的天賦所在：一個生活類主播卻擁有極強的探案技能。在后續(xù)運營直播頻道的過程中，斯蒂芬妮協(xié)助警方抓捕了30名罪犯。

在某種意義上，《一個小忙》可以看作是女性題材爽劇。命運就算顛沛流離曲折離奇恐嚇著你做人沒趣味，依然可以迎來新的轉(zhuǎn)機。

這是一部由青年導演楊秉佳執(zhí)導的網(wǎng)絡(luò)電影，也是今年目前為止我看過的最好的國產(chǎn)武俠電影，電影主要講述了身懷絕技的盲眼“捉刀人”成瞎子，偶遇慘遭滅門的酒家女，因感念其請其飲酒的善舉、同情其悲慘遭遇，原本不插手他人事的他開始踏上了為酒家女尋找公道的復(fù)仇之路，他再也在這個過程中被卷入一個巨大的陰謀與紛爭中。

作為一部中等成本的網(wǎng)絡(luò)電影，《目中無人》無論在畫面質(zhì)感還是武術(shù)設(shè)計上均不輸院線電影，在構(gòu)圖、運鏡及色彩搭配上更頗具港式武俠片的特征：摒棄特效制作的眼花繚亂的打斗感，一招一式都具有真“功夫”。而《目中無人》的故事立意，也是這部電影第二個吸引我的點，因為它對中國武俠文化很好的傳承與展現(xiàn)：古代統(tǒng)治階級有一套等級森嚴的體系來維護社會安定，處理民間糾紛，但是古代官僚體系中官員世襲、結(jié)黨為營等一些弊端，也使其總有“法”無法到達的地方，此時，俠文化就成為一種民間維持秩序的“制度”，俠客這類義薄云天、除暴安良、懲惡揚善的人物也因此受到百姓追捧。

故事中的捉刀人成瞎子，“路見不平，拔刀相助”的行為正是這種俠客行為的體現(xiàn)，他搭救酒家女并為其報仇，并非站在個人情感角度，而是往上一層理解：俠之存在作為“正義”的化身、為處于社會底層的人“發(fā)言”，而“事了拂衣去，深藏功與名”的處世態(tài)度，也顯示出俠客超脫凡人的格局，也就不難理解，自古至今，國人都十分推崇、贊頌俠文化的原因。比較可惜的是，隨著香港電影的衰落，近年來越發(fā)沒有好看的武俠的電影了。如果你想再次感受下武俠精神及文化，可以去看看《目中無人》，不要局限于其是網(wǎng)絡(luò)電影，畢竟當下院線電影中也好久不見優(yōu)質(zhì)武俠電影了。

2021年12月3日在中國香港上映的《殺出個黃昏》是由高子彬執(zhí)導，林家棟監(jiān)制，謝賢、馮寶寶領(lǐng)銜主演的劇情片。電影播出后反響不錯，斬獲了第28屆香港電影評論學會大獎最佳編劇、最佳男主角，第40屆香港電影金像獎、2021年度香港電影導演會最佳男主角幾大獎項。

這部電影的三位主角曾是黑幫聞風喪膽的殺手三人組，時代更迭，他們也因年紀增長回歸平凡的生活。隨著他們偶然重聚，再次殺出江湖，影片也將那些發(fā)生在身邊的、我們視若無睹的當今社會老年現(xiàn)狀被直接擺在了觀眾面前：謝賢所飾的獨居空巢老人，遇上了被雙親拋棄的高中生才得以享受陌生卻熟悉的天倫之樂；馮寶寶的角色原是大姐大，現(xiàn)在卻要面對婆媳、母子關(guān)系的瑣碎日常；林雪飾演的角色因為無人相伴，對鳳姐生出了難以割舍的情愫……

雖然他們是“殺手”，但他們的孤寂、失落、不甘等等都有著你我身邊那些長者的影子。《殺出個黃昏》的監(jiān)制與編劇林家棟在多年的工作生涯中，發(fā)現(xiàn)很多老年人被家人忽視、不受社會重視，也深感獨居長者面臨的種種問題，這讓他開始構(gòu)思一部以老人為主的電影，以期令觀眾和政府機構(gòu)更加關(guān)心老人。

在這樣的基礎(chǔ)之上，這部電影更巧妙的是還讓觀眾思考了另一個問題：如果暮年來臨，我們應(yīng)該如何自洽？是安于平凡，孤獨終老？還是如電影宣傳所講，用余暉照亮他人？影片的最后，謝賢、馮寶寶與高中生組成了非血緣關(guān)系家庭，相互扶持，過上了質(zhì)樸卻溫馨的小日子，也讓觀眾在反思中獲得了一絲慰藉。

當然，如果仔細推敲劇本，難免會發(fā)現(xiàn)一些不太圓得過去的BUG，但是《殺出個黃昏》選擇用漫畫的形式開場，便讓觀眾迅速接受了這部影片略顯荒誕的表達方式，不會過分執(zhí)著于主線之外的細節(jié)，也不失為一種討巧的做法。