文 | 一實
回望國產(chǎn)劇發(fā)展，歷史題材大劇始終是不可或缺的主角之一，至今仍在國產(chǎn)劇豆瓣評分榜首的《大明王朝1566》，以及收視口碑雙贏的《康熙王朝》《雍正王朝》《大秦帝國》《貞觀之治》《大明宮詞》《漢武大帝》……一大批歷史大劇至今仍能讓觀眾頻頻回味。
在上述作品的輝煌后，古裝歷史劇經(jīng)過繁榮、混亂、魔改、歷史虛無等爭議，自2019年起整體數(shù)量銳減，期間至今僅有《大明風(fēng)華》《清平樂》《大秦賦》《山河月明》等寥寥可數(shù)幾部獨苗，其中也沒有出現(xiàn)口碑特別出挑的新作。而在這個過程中，“古裝”的大分類下逐漸被更多架空年代歷史背景的細(xì)分新類型所代替，再疊加上穿越、換身、懸疑、甜寵等種種類型要素，也慢慢在劇集市場中占得了一片大天地。
但顯然，原有的那些歷史劇仍大有市場，有很多觀眾懷念著曾經(jīng)的歷史大劇盛世。11月11日開播的《天下長河》其實就承載了這樣的觀眾預(yù)期——故事放在清代康熙年間，以智力黃河水患為故事主線，不披著歷史外皮談戀愛、不亂用所謂“流量”， 羅晉 、尹昉、黃志忠、奚美娟、梁冠華、 蘇可、陸思宇、公磊，老、中、青三代基本都是演技扎實的演員，開篇治水的大場面開始就影像質(zhì)感頗佳，熟悉的歷史大劇真的回來了嗎？
《天下長河》 的故事自康熙十五年的黃河水患開始，年齡剛過二十的皇帝面臨著水災(zāi)和吳三桂造反的雙重苦惱，朝中索額圖與納蘭明珠兩位大臣也各懷私心爭斗不止。而在河道上，大臣索額圖推舉的河道總督王光裕卻貪墨餉銀，還把罪責(zé)推到在現(xiàn)場拼命最終無可奈何炸堤泄洪的安徽巡撫靳輔身上，隨后王光裕在索額圖的威逼下自殺，靳輔則被于振甲押解進(jìn)京，又在途中結(jié)識了年輕的“治水奇才”陳潢以及與陳潢一同趕考的高士奇、徐乾學(xué)，而這些人都將成為后來康熙朝中的重要人物。
從整個故事的梗概來看，《天下長河》的大布局與《大明王朝1566》存在一些相似之處。后者是以“改稻為?！眹咦鳛楸╋L(fēng)眼，進(jìn)而將故事講到海瑞、嚴(yán)黨清流之爭以及朝堂政風(fēng)根源，而《天下長河》則從“黃河治理”入題，事務(wù)的背后也仍然是朝中索、明兩黨大臣的爭斗，以及康熙在其中的制衡和選擇。
這也就意味著《天下長河》 至少有三層故事內(nèi)容：
其一是“治河”，要看靳輔、陳潢搭檔采取何種方法成功治理水患，如何去成就千秋功業(yè)；其二是“治吏”，官場丑惡，在治水的過程中暴露出的種種問題，牽扯到朝中大臣后會有多少血雨腥風(fēng)，如何疏通吏治去推行正確的治水方法，康熙如何利用索、明二人，高士奇等人如何一路高升；其三是“治思”，百姓社稷的福祉，究竟是何種理念更能達(dá)成目標(biāo)，對此靳輔、陳潢、于振甲、高士奇乃至康熙或許都有著自己的一套思想哲學(xué)。
從整個故事的結(jié)構(gòu)，布局的完整、思想立意的高度而言，《天下長河》是有著不錯的基本素質(zhì)的。劇集片頭打出的定位是“歷史傳奇劇”，既然是歷史而又傳奇，那么就一定是“大事不虛構(gòu)，細(xì)節(jié)不刻板”的模式，既要追求可考?xì)v史的真實客觀，又要在歷史模糊的細(xì)節(jié)上盡量強(qiáng)化戲劇性、提升可看度。
只不過關(guān)于《天下長河》的不利評價，也基本就集中在這些為了影視敘事、豐富觀感而填充的“細(xì)節(jié)”上了。
有一些爭議是見仁見智，純粹的喜好問題。比如羅晉的配音，有些觀眾不喜歡說中氣不足，又比如奚美娟飾演的孝莊太皇太后，表演風(fēng)格與大眾熟知的《康熙王朝》里的斯琴高娃差異巨大，有些觀眾不習(xí)慣，甚至還有直接將清朝劇一棒子打死的評語……等等此類公說公有理婆說婆有理的問題。
還有一些爭議則是讀娛君想分析的重點：風(fēng)格的割裂問題。無論是作為觀眾還是創(chuàng)作者，大家基本都認(rèn)可一部作品的總體風(fēng)格應(yīng)該是自洽的。比如《大明王朝1566》《雍正王朝》《漢武大帝》嚴(yán)肅、宏大敘事的作品，就絕少出現(xiàn)明顯填塞“喜劇元素”的做法，即使是有喜劇性橋段，也多考慮與人物鮮明性格相結(jié)合。
但《天下長河》的做法卻很很讓人迷惑，編劇將明珠、索額圖設(shè)計成了一對喜怒形于色的“丑角”形象，兩人話里有話互懟不斷，御前小動作頻頻，幾乎像是《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》里和大人和紀(jì)大人的設(shè)定，只不過兩個都不是好人。明珠一出場轉(zhuǎn)圈淋雨，索額圖在御前又是摔汗到明珠臉上，又是抬腿從靴子里拿東西，總之這倆人從第一集開始就成了笑點來源，但同時也一定程度上破壞了整部劇基調(diào)的一致性，造成了觀眾出戲。
倒不是說不能、不應(yīng)該把明珠索額圖塑造成這樣，而是劇中其他人都不這么演，不應(yīng)該單獨把“喜劇人”拎出來演。劇里邊，“海瑞”黃志忠飾演的靳輔是一臉正氣、言之鑿鑿為國為民的大臣，尹昉飾演的陳潢是才氣橫溢、自信滿滿、言語鋒芒的青年，奚美娟飾演的孝莊是溫中帶威的生活化演技，任誰都和明珠、索額圖這種特別明顯的為了喜劇元素而特意設(shè)定的風(fēng)格不一樣。
《天下長河》 由張挺同時擔(dān)任導(dǎo)演和編劇，這一點與他上一部古裝歷史劇《大明風(fēng)華》一致。張挺本人的編劇功底本是不容小覷的，早在1999年，張挺編劇的電視劇《警察李酒瓶》就拿過金鷹獎，此后還有《看車人的七月》《居家男人》《四世同堂》等多部豆瓣8分以上的編劇作品，除了2018年翻車比較嚴(yán)重的《創(chuàng)業(yè)時代》外，張挺的編劇水準(zhǔn)一直還是可圈可點的。
如何消解嚴(yán)肅和枯燥對部分觀眾的“勸退”，的確是很難的問題。治水關(guān)乎生命和社稷，是嚴(yán)肅的；官場丑惡往往禍及普通百姓，也是嚴(yán)肅的；帝王跟前唯唯諾諾，一不小心丟了腦袋，同樣也是嚴(yán)肅的。就像《大明王朝1566》幾乎通篇嚴(yán)肅到底，雖然如今博得了國劇第一的口碑，可在當(dāng)年卻是遭遇歷史級收視冷遇的。反而是如今被學(xué)者和觀眾詬病不少的《康熙王朝》，有大量的通俗化情節(jié)和虛構(gòu)，反而從當(dāng)時到現(xiàn)在都是同類劇中傳播度最高的。
但很難說張挺導(dǎo)演的處理方式是最佳的。在此前的《大明風(fēng)華》中對于歷史人物的大量“加工”以及“朱家三代搞笑日?！钡纳罨瘮⑹拢鸵呀?jīng)讓不少為了“歷史劇”而來的觀眾尤為不滿。
但往深層次說，造成這種割裂的其實是越來越分眾化的內(nèi)容市場用戶需求，與不得不追求最大化受眾的“主流大劇”的矛盾——喜歡歷史正劇的人，會比當(dāng)年《康熙王朝》的時代更加不能接受“戲說”，把影視劇只當(dāng)消遣的人，會比《大明王朝》時更難以忍受嚴(yán)肅敘事，而現(xiàn)如今的歷史大劇試圖同時吸引討好這兩端的觀眾，才造就了《天下長河》里這些“擰巴”之處。
另一個缺點在于，為了豐富人物交互所需的大量細(xì)節(jié)，《天下長河》的大量戲劇轉(zhuǎn)折又是比較老套、公式化的，缺乏令人眼前一亮的新意，就如康熙私服出行、相識高士奇的許多細(xì)節(jié)，說起來恐怕仍然是一些眼熟陳舊的劇情安排，這也影響了部分年輕觀眾追劇的熱情。
結(jié)語
《天下長河》于湖南衛(wèi)視、芒果TV播出，可以說是下半年雙平臺融合后的一部重磅大制作。目前來看該劇播出成績不錯，酷云EYE數(shù)據(jù)的直播關(guān)注度、市占率連續(xù)多日在衛(wèi)視黃金時段第一，網(wǎng)播方面，貓眼熱度、燈塔熱度都未能進(jìn)入單日前三，但考慮到該劇網(wǎng)絡(luò)端受制于芒果TV單平臺用戶規(guī)模和大量網(wǎng)劇競爭，這一成績也在合格范圍內(nèi)吧。
雖然從電視劇藝術(shù)角度來說，《天下長河》存在著一些市場與表達(dá)之間矛盾而生的問題，但總體來說仍然是近年來比較難得的一部歷史劇。從大的劇情結(jié)構(gòu)設(shè)計來說有過去歷史正劇的影子，場景搭建制作、鏡頭語言也基本無可指摘，可以明顯看出花費了大力氣去拍攝“治水”的真實和艱難，而從人物塑造來說雖部分落入俗套，但也有許多令人眼前一亮的部分，諸如于振甲與靳輔關(guān)于善惡的對話、陳潢那種一往無前的志氣，都確有一股動人的力量在內(nèi)。
總體而言，在這個歷史劇凋零的市場里，《天下長河》還是值得一觀、瑕不掩瑜的吧。
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