近日，《墜落》《沼澤深處的女孩》《名偵探柯南：萬圣節(jié)的新娘》《忍者神龜：崛起》等6部引進片先后登陸內(nèi)地影院。對這一現(xiàn)象，有業(yè)界人士認為，這些影片中，有三部是動畫片，一部上過流媒體平臺，還有一部是兩年前的老片，估計很難吸引觀眾進影院。在筆者看來，這有可能是個比較利好的信號，代表著引進片在未來的電影市場中，大概率會得到更多重視。

如果僅從近5年的市場數(shù)據(jù)來看，引進片在中國內(nèi)地的市場表現(xiàn)是不太盡如人意的。根據(jù)燈塔專業(yè)版的數(shù)據(jù)，2018年，內(nèi)地引進片達到116部，累計票房230.79億元。其中有37部影片票房過億元，超過10億元的有6部，《復仇者聯(lián)盟3：無限戰(zhàn)爭》和《海王》均突破20億元。而今年，截至11月14日，進口片共計56部（含未定檔），其中已上映的38部，累計票房約為30.86億元（含預售），其中有8部票房過億元，《侏羅紀世界3》的票房最高，達到10.59億元。不管是引進影片的數(shù)量，還是創(chuàng)造的電影票房，今年引進片的市場表現(xiàn)都難以達到2018年的水準。這其中的原因有很多，如疫情的影響、內(nèi)地觀眾欣賞口味的變化、引進片產(chǎn)能的下降等等。

但如果我們把眼光放長遠一些，得到的結論可能就會不太一樣。從改革開放以來，引進片在中國內(nèi)地大概經(jīng)歷了四個階段，國產(chǎn)影片承受著來自引進片的越來越大的競爭壓力。同時，得益于引進片的刺激，國產(chǎn)片更加自信自強了。

第一個階段是1978年到1993年，為買斷片時期。這一時期，中國電影輸出輸入公司（后為中影公司）通過買斷發(fā)行權的方式，進口一些外國影片（業(yè)界俗稱“批片”）。這些影片一般比較舊，同時以非美影片為主。以1981年為例，這一年從13個國家和地區(qū)輸入影片26部，發(fā)展中國家的影片12部，占輸入總數(shù)的46%以上。

第二個階段是1994年到2001年，為10部分賬大片時期。1994年年初，全國廣播影視宣傳工作會議確定中影公司每年要組織進口、譯制可以基本反映世界優(yōu)秀文化成果，基本反映世界電影藝術最新成就的10部影片，按照國際通行的票房分賬方式發(fā)行。電影界驚呼“狼來了”?！锻雒煅摹贰墩鎸嵉闹e言》《生死時速》《阿甘正傳》《獅子王》《泰坦尼克號》都是當年的大片，吸引觀眾爭相觀看，成為不可忽視的文化現(xiàn)象。這一階段中有的年份，引進片的票房能占到全國電影票房的一半以上。

第三個階段是2002年到2011年，為20部分賬大片時期。2001年年底，我國加入WTO，進口分賬大片從每年10部增加到20部。當時的電影行政主管部門認為，只有把國產(chǎn)影片變成“狼”，才能“與狼共舞”，也就是要加快改革創(chuàng)新，在開放中、在競爭中、在合作中，不斷提高中國電影的競爭實力，才能立于不敗之地。這一時期，越來越多分賬大片在中國采取同步上映的做法，《黑客帝國》《變形金剛》《阿凡達》等影片獲得很高的票房回報。

第四個階段是2012年至今，為34部分賬大片時期。2012年2月18日，中美雙方就解決WTO電影相關問題的諒解備忘錄達成協(xié)議，其主要內(nèi)容有：第一，在每年20部進口分賬影片配額的基礎上，再增加14部進口分賬的高新技術格式（3D或IMAX）美國影片；第二，票房分賬比例由原來的13%—17.5% 提高到 25%。協(xié)議的簽訂導致中美電影呈現(xiàn)激烈的競爭狀態(tài)，美國影片一度對國產(chǎn)電影造成強大沖擊。但從2013年之后，國產(chǎn)影片在中國內(nèi)地市場的份額一直保持在50%以上。這種情況在世界各國都非常罕見。這充分說明，引進片增加不僅沒有打垮國產(chǎn)影片，反而刺激國產(chǎn)影片提高質量和水平，具有了更強的市場競爭力。

客觀來看，越來越多國外影片進入，中國電影業(yè)界和電影觀眾就能夠更多地了解全球電影文化的發(fā)展狀況，跟上全球電影的發(fā)展步伐，從最初對國外影片的“仰望”，變成現(xiàn)在的“平視”。站在未來發(fā)展的角度，中國電影的高質量發(fā)展，需“風物長宜放眼量”，以引進片為參照，不斷提高自身實力，把中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化推廣到世界各地。如此，于國產(chǎn)影片有利，于世界電影發(fā)展亦有利。

圖片：豆瓣等

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