歌劇《山海情》主演王宏偉、作曲孟衛(wèi)東，暢談歌劇《山海情》創(chuàng)作背后的故事。

記者：陳銘

來源：總臺“中國之聲”

日前，在國家廣播電視總局電視劇司的大力支持下，由國家大劇院與中共北京市委宣傳部、中共福建省委宣傳部、中共寧夏回族自治區(qū)委員會宣傳部聯(lián)合出品的原創(chuàng)民族歌劇《山海情》在國家大劇院完成了首輪演出。

相比電視劇，歌劇《山海情》有哪些變與不變？新時代的民族歌劇應(yīng)該如何彰顯民族性、人民性、時代性？近日，總臺中國之聲《朝花夕拾》節(jié)目專訪了歌劇《山海情》主演王宏偉、作曲孟衛(wèi)東，暢談歌劇《山海情》創(chuàng)作背后的故事。

原創(chuàng)民族歌劇《山海情》海報（圖源：國家大劇院）

孟衛(wèi)東：“我希望觀眾能哼著調(diào)回家”

歌劇《山海情》一開場，就是國家大劇院合唱團(tuán)的唱段《苦脊甲天下》，形象地展現(xiàn)了西海固地區(qū)“十年九干旱，路遠(yuǎn)溝連連”的地理環(huán)境，刻畫出生活悲苦、出路難尋的百姓群像。孟衛(wèi)東對記者表示，這個唱段是經(jīng)過“精心設(shè)計”的。

原創(chuàng)民族歌劇《山海情》作曲 孟衛(wèi)東（受訪者供圖）

“歌劇中的合唱特別重要，不是說歌劇必須有合唱，但是在有大量群眾角色的時候，一定要有合唱，所以《山海情》里面的合唱我也是下功夫?qū)懙?，比如全劇的第一段唱就是村民的大合唱，叫做《苦瘠甲天下》。這一段我是把它當(dāng)做一個合唱作品來寫，我希望這個戲不演的時候，這個作品也可以在音樂會上演唱，獨(dú)立成章。”孟衛(wèi)東說。

從水花的唱段里，似乎能聽到孟衛(wèi)東對這個角色的偏愛。他把最美的旋律寫給了水花，其中，《花兒三唱》是水花最具代表性的唱段，朗朗上口的旋律在歌劇中多次出現(xiàn)。這樣的安排對推動劇情有什么特殊的意義呢？

劇版《山海情》水花唱歌劇照

孟衛(wèi)東說，之所以反復(fù)詠唱，是希望歌劇《山海情》能夠留下一首被廣泛傳唱的歌，“如果想達(dá)到讓觀眾出了劇場能哼著調(diào)走回家，一是歌要寫得好，再一個要唱兩遍，乃至于更多遍，讓觀眾能夠留下印象?！弊畛醯摹痘▋喝返拇_是“三唱”，后來考慮到歌詞不宜過于繁復(fù)冗雜，所以刪減成“兩唱”，但這首歌在整場歌劇中唱了三遍，所以某種意義上，也依然可以稱為“花兒三唱”。

原創(chuàng)民族歌劇《山海情》劇照（圖源：國家大劇院）

和電視劇一樣，歌劇《山海情》中也有兩批來自不同地域、不同背景的角色，他們分別是寧夏閩寧鎮(zhèn)的村民和從福建來的“援寧”干部。為了更好地貼合人物形象和地域特色，這兩批角色的唱段是否有特殊的設(shè)計呢？

劇版《山海情》閩寧鎮(zhèn)村民與“援寧”干部合影

對此，孟衛(wèi)東表示，“顯然是這樣的。這是兩類完全不同的角色。閩寧鎮(zhèn)以‘得福’為代表的村民，他們的音樂顯然要更民族化。因?yàn)檫@個故事發(fā)生在寧夏西海固地區(qū)，這個地方最典型的音樂就是花兒?；▋菏橇餍杏趯幭摹⒏拭C、青海一帶最普遍的一種民歌樣式。歌劇《山海情》里面村民的音樂形象，用花兒作為主要的音樂素材，是順理成章的，甚至是別無選擇的。而福建來‘援寧’的干部、知識分子，他們的身份顯然不同，所以他們的音樂形象應(yīng)該說是比較知識分子化的?！?/p>

在孟衛(wèi)東看來，民歌的形成跟語言有很大的關(guān)系，所以演員們在演唱有些唱段時，盡管是用普通話演唱，但依然會不自覺在某些咬字、吐字上流露出方言的調(diào)調(diào)來?！坝袝r候用方言來演唱比較有特色的民歌，跟用普通話來唱是有很大不同的?！边@就是方言對文化的影響，一方水土養(yǎng)一方人。

王宏偉：“《山海情》的偉大，在于凸顯了小人物”

在王宏偉看來，歌劇和電視劇是兩種完全不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式。在塑造“得?！边@個角色時，王宏偉講述，自己雖然參考和學(xué)習(xí)了電視劇《山海情》，但是“歌劇有歌劇的表現(xiàn)形式和規(guī)律，完全按照電視劇去演也不行。因?yàn)殡娨晞∽非蟮氖亲匀缓驼鎸?shí)，把真實(shí)和自然放大，但是在演歌劇的時候，觀眾離你是很遠(yuǎn)的，觀眾不一定能夠捕捉得到?！钡M管如此，王宏偉依然認(rèn)為這種參考是“十分必要的，對人物的刻畫有很重要的意義?！?/p>

王宏偉在排練現(xiàn)場（圖源：國家大劇院）

“歌劇并不只是關(guān)注某個演員的唱，原生態(tài)的唱法、交響樂的宏大氣勢、場景的轉(zhuǎn)換，以及燈光、背景、舞美的變化，這些都會讓觀眾對人物、對角色有更充分的認(rèn)識和了解?！弊鳛橐粋€有著豐富舞臺經(jīng)驗(yàn)的國家一級演員，王宏偉多年來出演了各種類型的舞臺作品，包括青海的花兒劇、民族歌劇《小二黑結(jié)婚》、交響豫劇、陜北秧歌劇等。在他看來，“戲是這樣的，臺上多琢磨一分鐘，出來的人物感覺就不一樣，就多一分自信、多一分飽滿，不會太多去顧及臺詞、音準(zhǔn)、節(jié)奏。當(dāng)然這是建立在你非常熟悉每一句臺詞、每一個唱腔的基礎(chǔ)上，才能做到游刃有余。這需要演員把功課做足，上臺之后就應(yīng)該忘掉自己是誰，你就是馬得福?！?/p>

怎么看待“得福”這個角色？王宏偉說，“從馬得福的身上，你能感覺到，這么一個小人物，他的偉大、不平凡。他雖然是一個非常普通的農(nóng)村青年，但正是因?yàn)橛星f萬這樣的基層干部，才成就了中國14億人的溫飽大業(yè)、扶貧奔小康的大業(yè)，這樣一段歷史是需要大書特書的。所以我覺得這個劇最大的了不起，就是凸顯了這些小人物。”

劇版《山海情》馬得福劇照

民族歌劇最重要的特點(diǎn)就是“民族化、中國化”

對孟衛(wèi)東來說，民族歌劇最重要的一個特點(diǎn)就是“民族化”，或者說“中國化”。因此，歌劇《山海情》的創(chuàng)作也重新回到了中國民族歌劇的傳統(tǒng)樣式，即“話劇+唱段”的形式?！笆聦?shí)上它是從哪來的？是從中國的戲曲來的。中國的戲曲，無論是京劇、評劇或者地方戲，幾乎都是唱一段說一段，這種樣式已經(jīng)存在幾百年了。所以很可能，中國的觀眾到劇院里來看歌劇，他們更習(xí)慣于這樣的樣式。”

原創(chuàng)民族歌劇《山海情》劇照（圖源：國家大劇院）

王宏偉也認(rèn)為，這幾年中國的民族歌劇進(jìn)入了高峰期，但是怎么能夠留下精品，依然是一個難題。“精品不是一蹴而就的，我們需要這樣的工匠精神，去完成對藝術(shù)的創(chuàng)作，我覺得歌劇《山海情》具備了這樣的因素。”

“每一個時代都有每一個時代的表達(dá)?！蹦敲唇裉爝@個時代，我們要表達(dá)什么呢？王宏偉說，“我們不單單是表達(dá)歷史，更要表達(dá)當(dāng)代人的精神追求。所謂的藝術(shù)家，就是要站在時代的巔峰，去謳歌時代，去用藝術(shù)表達(dá)時代?！?/p>

在采訪的最后，王宏偉表達(dá)了自己的希望——“我特別希望未來我們在藝術(shù)的表達(dá)上，真的是要為這個時代或者是為我們的人民去謳歌。這不能是一種空話，它是一種責(zé)任、一種擔(dān)當(dāng)。我們不來做這樣的事，沒有人替我們做?！?/p>

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