1905電影網(wǎng)專稿 2017年，一部國產(chǎn)反腐劇憑借扎實(shí)的劇情內(nèi)容走紅大江南北。原著作者及劇集編劇周梅森，走入更多普通觀眾視野。他的這種雙重創(chuàng)作身份，也延續(xù)到了當(dāng)下正在熱播的劇集《大博弈》中。

該劇由秦昊、萬茜、田雨、張萌等主演，圍繞一家擁有百年歷史的老廠展開，講述了孫和平（秦昊 飾）等一批敢想敢干的企業(yè)家勇于拼搏亮劍的故事，呈現(xiàn)出改革開放四十年來中國重裝企業(yè)如何適應(yīng)市場需要，自我革新，創(chuàng)新發(fā)展的奮斗歷程。

自1983年發(fā)布首部中篇小說《沉淪的土地》開始，周梅森創(chuàng)作了《中國制造》、《國家公訴》《絕對權(quán)力》等經(jīng)典文學(xué)作品。其中，不少小說由其操刀改編成電視劇，比如《人民的名義》、《突圍》（原作《人民的財(cái)產(chǎn)》）等。

如今66歲的周梅森，仍堅(jiān)持每天寫作。在接受1905電影網(wǎng)采訪時(shí)，他表示正在寫一部政法整頓題材的作品，暫定名是《刀刃向內(nèi)》。

生活是最好的創(chuàng)作源泉

不愿重復(fù)自己和他人，是周梅森恪守的創(chuàng)作信條。正在播出的《大博弈》，選擇直面中國制造這二十多年來走過的艱巨、復(fù)雜又悲壯的道路。這類主題作品的創(chuàng)作，在國產(chǎn)劇集市場中并不常見。

“中國制造幾十年來的崛起震驚了世界，改變了中華民族的面貌，這個(gè)不能不正視。很多人講，工業(yè)題材、農(nóng)業(yè)題材，寫農(nóng)民寫工人沒人看，我覺得我們這個(gè)國家還是以農(nóng)民、工人為主，他們是我們這個(gè)共和國的基礎(chǔ)，文藝工作者有必要、有義務(wù)為他們做些東西，這些年這類作品太少了，我就是要做個(gè)這樣的嘗試。”

接受1905電影網(wǎng)采訪時(shí)，周梅森坦言《大博弈》是一種新的創(chuàng)作方向嘗試。他希望觀眾能夠在作品中，看見一種新的藝術(shù)形式。

在開始同名小說創(chuàng)作之前，周梅森一直關(guān)注中國制作業(yè)的進(jìn)程。在此期間，他曾追蹤了解過一位國內(nèi)著名重裝動(dòng)力集團(tuán)公司老總。他被這位企業(yè)家的奮斗歷程所鼓舞，創(chuàng)作視野隨之打開。

這也讓周梅森深刻意識到，“決定企業(yè)命運(yùn)的是一大批像孫和平這樣的企業(yè)家，是他們帶領(lǐng)企業(yè)走出了困境，創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)產(chǎn)業(yè)奇跡。”于是，一個(gè)關(guān)于中國制造的故事開始在其腦海里醞釀，12年后變成了《大博弈》。

當(dāng)年與企業(yè)家面對面采風(fēng)的內(nèi)容，也成了小說及劇本創(chuàng)作的靈感源泉。比如，當(dāng)時(shí)那位企業(yè)家在海外開拓市場時(shí)，曾意外發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)厥蠡紘?yán)重，于是靈機(jī)一動(dòng)從國內(nèi)運(yùn)來滅鼠藥，獲利不菲。這個(gè)故事也成了該劇的開場戲，這種源于真實(shí)生活的戲劇化表達(dá)方式，成為吸引觀眾追劇的利器。

2021年播出反映國企轉(zhuǎn)型的電視劇《突圍》創(chuàng)作源泉，同樣來自于生活。自己及家人多年的國企工作經(jīng)驗(yàn)，讓周梅森寫作起來游刃有余。

“演員秦昊、萬茜、田雨，還有張萌、譚凱、柯藍(lán)，表演都非常到位。拍攝過程中我不斷地過來，也發(fā)現(xiàn)問題，也會向?qū)а萑フ矣嘘P(guān)同志提出來，但到今現(xiàn)在我們可以放心地說，這部戲完成度是相當(dāng)不錯(cuò)的，觀眾是值得關(guān)注期待的。”

周梅森直言自己與片中演員雖然接觸不是太多，但看他們表演都是比較滿意的。在他心中，演技以及與角色的匹配度是選角時(shí)首要考慮的因素。

這么多年，由周梅森擔(dān)任編劇的劇集演員名單，以實(shí)力派演員為主。比如《人民的名義》里的陸毅、張豐毅、吳剛、侯勇；《突圍》里的靳東、閆妮、黃志忠等。其中，《突圍》里的石紅杏一角，周梅森更是點(diǎn)名要求由閆妮來演。因?yàn)樗芊线@個(gè)感情豐富、有人間煙火味的角色。

堅(jiān)持在真實(shí)生活中汲取創(chuàng)作靈感，選角時(shí)不看流量看實(shí)力，成為周梅森擔(dān)任編劇的電視劇作品的兩大特點(diǎn)。這也是眾多文藝作品取得成功的重要原因。

政法整頓題材新作創(chuàng)作中

始于文學(xué)，止于編劇。這一直是小說改編影視劇過程中的一大難題，畢竟文字與影像是兩種不同的敘事載體。好作家有時(shí)未必是好編劇，已成業(yè)內(nèi)共識。時(shí)常在兩者之間切換，并且都有所斬獲的周梅森，又有哪些創(chuàng)作秘訣呢？

“我只編自己的作品，不放心給別人編劇。”周梅森表示自己小說的提綱，也是劇本的初稿基礎(chǔ)。時(shí)至今日，他已經(jīng)養(yǎng)成了一種獨(dú)特的寫作習(xí)慣，有些內(nèi)容“寫小說的時(shí)候，就盡可能減弱戲劇性，但在改編劇本時(shí)，我又知道在哪里該推動(dòng)戲劇矛盾。”

周梅森擔(dān)任編劇的第一部電視連續(xù)劇是《人間正道》，該劇1998年一舉斬獲飛天獎(jiǎng)最佳電視劇獎(jiǎng)、金鷹獎(jiǎng)最佳電視劇獎(jiǎng)。當(dāng)時(shí)，中央電視臺一位副臺長對他說：“你的作品不好改，只有你自己來改。”由此，周梅森開啟了編劇生涯。

對小說內(nèi)容以及劇本創(chuàng)作規(guī)律的熟稔于心，讓其可以很快進(jìn)入狀態(tài)，想象出劇情發(fā)展走向，揣摩出符合人物的內(nèi)心活動(dòng)。這也讓他能夠同時(shí)勝任作家與編劇的雙重角色。對于過往參與的影視作品，他自豪地表示“每一部作品都是我所在當(dāng)時(shí)能達(dá)到的最好的水平，每部挺滿意，不滿意不會讓它出來。”

做過礦工，當(dāng)過編輯，從過商，也曾在政府部門掛過職，豐富多彩的現(xiàn)實(shí)人生閱歷，為周梅森的文藝作品創(chuàng)作生涯打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。而現(xiàn)實(shí)題材則成為其一直深耕的領(lǐng)域。他認(rèn)為當(dāng)代作家、編劇寫現(xiàn)實(shí)題材作品，一定要有勇氣面對生活。真正打動(dòng)讀者和觀眾的好作品，一定是寫透生活和時(shí)代的本質(zhì)。

“人一生如果能干自己滿意的工作，又能獲得精神和物質(zhì)的享受，那是非常幸福的，我就是這種狀態(tài)，從十四歲迷上寫作，一直干到今天，天天進(jìn)行創(chuàng)造性勞動(dòng)。”對于選擇從事文藝事業(yè)，周梅森從未感到后悔。未來，他還仍將堅(jiān)守現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)創(chuàng)作陣地，堅(jiān)守對現(xiàn)實(shí)的思考。

“我目前在寫一部政法整頓題材的作品，因?yàn)槲乙恢睂懛锤髌?，所以說這是我很喜歡的題材，已經(jīng)創(chuàng)作了有半年了，這部作品暫定名是《刀刃向內(nèi)》。”采訪的最后，周梅森透露了未來文學(xué)作品的創(chuàng)作方向。新的作品已經(jīng)在路上……