離婚綜藝的觀眾，成了自己的“心理咨詢(xún)師”

時(shí)間：2022.11.25 來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)客戶(hù)端作者：黑白文娛

一個(gè)很有意思的現(xiàn)象是：《再見(jiàn)愛(ài)人》所引發(fā)的社會(huì)輿論呈現(xiàn)出了更有深度的、更趨于心理學(xué)層面的探討趨勢(shì)，同時(shí)這種探討是反思式的、而非單純的“看熱鬧”。

作者：一刀

編輯：藍(lán)二

版式：王威

《再見(jiàn)愛(ài)人》第二季播出未足三分之一，觀眾圍繞三對(duì)嘉賓的討論話(huà)題已經(jīng)歷了幾番變化。

在最初兩期的節(jié)目中，31歲的張婉婷與41歲的宋寧峰之間“聲量”與“話(huà)量”的巨大反差，讓很多人在第一時(shí)間感受到了二人之間“窒息”的相處氛圍，以致于張婉婷一夜之間被“罵上熱搜”；而從第三期開(kāi)始，人們發(fā)現(xiàn)張婉婷也從一味發(fā)泄怒氣，開(kāi)始向自我發(fā)問(wèn)與反省，觀眾們也冷靜下來(lái)、探究“瘋女人”這種狀態(tài)背后的原因。

初登場(chǎng)時(shí)，63歲的艾威給人的印象便是有如大家長(zhǎng)般的威嚴(yán)、不茍言笑，但觀眾仍能從各種細(xì)節(jié)中發(fā)現(xiàn)他與56歲的妻子Lisa（陳美玲）之間經(jīng)歷過(guò)生死考驗(yàn)的深沉的愛(ài)；而到了第四期的更新中，這位“最有儀式感”的丈夫?yàn)槠拮訙?zhǔn)備了生日蛋糕和禮物，溫馨的畫(huà)面外，觀眾卻越來(lái)越可以感受到兩人之間無(wú)奈的離析。

蘇詩(shī)丁、盧歌在第一期節(jié)目中便被觀眾認(rèn)定為“配一臉”，他倆同為35歲的年紀(jì)，一同經(jīng)歷過(guò)令人羨慕的環(huán)游世界、互相陪伴的甜蜜時(shí)光，而他倆的分手也不由得讓人意難平；但隨著節(jié)目的推進(jìn)，人們也開(kāi)始重新審視玫瑰是否足以彌合現(xiàn)實(shí)的瑣碎。

第一季以新穎的題材、對(duì)婚姻和情感不流于表面的剖析引爆全網(wǎng)熱議，《再愛(ài)》在第二季中仍延續(xù)了話(huà)題性與泛大眾的關(guān)注度，繼續(xù)探索著“分手”綜藝的可能性，實(shí)驗(yàn)性地考量著“溫情”與“撕逼”情境之間的平衡；而從節(jié)目受眾的角度可以看到，人們正在循序漸進(jìn)地由“旁觀”更多地轉(zhuǎn)向“自省”——不僅對(duì)于節(jié)目嘉賓之間情感關(guān)系進(jìn)行觀察、討論，也更主動(dòng)地代入個(gè)人視角、思考自己在類(lèi)似情境下的處事方式。

這也是目前我們所觀察到的《再愛(ài)》第二季的進(jìn)階之處：引發(fā)觀眾對(duì)于自身親密關(guān)系、情感問(wèn)題的思考，于節(jié)目之外獲得更多的思考空間。

觀眾，成為自己的“心理咨詢(xún)師”

一個(gè)很有意思的現(xiàn)象是：本季《再愛(ài)》的話(huà)題仍是圍繞著“要不要離婚分手”，但節(jié)目所引發(fā)的社會(huì)輿論一方面向著更多樣、更廣泛的人群受眾擴(kuò)散，一方面也呈現(xiàn)了更有深度的、更趨于心理學(xué)層面的探討趨勢(shì)，同時(shí)這種探討是“反思”式的、而非單純的“看熱鬧”。

從各個(gè)社交媒體的評(píng)論中，我們可以發(fā)現(xiàn)處于不同年齡段、不同社會(huì)與家庭角色的人群，對(duì)于節(jié)目嘉賓的情感關(guān)系有著多維度的理解和討論。

以部分讀書(shū)平臺(tái)受眾為代表的觀眾群體，秉持智識(shí)與理性，看到了在婚姻關(guān)系中一個(gè)獨(dú)立、強(qiáng)大個(gè)體的重要性；他們會(huì)主張?jiān)谂徍头蚱薅说年P(guān)系之前，要先回到自己的內(nèi)心，即每個(gè)人需要先承認(rèn)和完善個(gè)體的獨(dú)立性，“要去和別人分享各自的世界，而不是企圖在對(duì)方的世界中找到自己的位置”。他們從一些嘉賓在情感中不自覺(jué)地予取予求的狀態(tài)中意識(shí)到：“能擁有長(zhǎng)久親密關(guān)系的前提，是有能力一個(gè)人在這個(gè)世上生活?！庇谑沁@些觀眾會(huì)去分析，總在質(zhì)疑丈夫宋寧峰對(duì)自己不夠關(guān)注的張婉婷，是否因?qū)で蟀踩卸チ瞬糠肿晕?；也?huì)替Lisa擔(dān)心，如果離開(kāi)了丈夫，她能否繼續(xù)好好地生活。

再如部分以母嬰平臺(tái)受眾為代表的觀眾群體，以切身之痛為身為母親的妻子們正名，共情嘉賓張婉婷“一點(diǎn)就著”的狀態(tài)，實(shí)際是來(lái)源于一次次“拳頭打在棉花上”般的、不能得到及時(shí)滿(mǎn)足的情感訴求的積累；他們會(huì)認(rèn)為，“男人沉默寡言、女人歇斯底里”的不健康家庭氛圍，是由男女間因生理差異帶來(lái)的不同情感和心理特點(diǎn)造成的。

圍繞著節(jié)目?jī)?nèi)容的討論廣度在鋪開(kāi)，深度也在向著更專(zhuān)業(yè)的心理學(xué)層面發(fā)展，這體現(xiàn)了觀眾正在帶著更理性、有智識(shí)的眼光去觀看節(jié)目——“情緒價(jià)值”等專(zhuān)業(yè)用詞隨著《再愛(ài)》第一季的播出廣泛出圈，而在第二季中，有更多來(lái)自觀眾自發(fā)的、專(zhuān)業(yè)心理學(xué)角度的解析不斷出現(xiàn)，并獲得更多的關(guān)注與認(rèn)同。

比如宋寧峰面對(duì)張婉婷的指責(zé)，一次次選擇沉默，或是非常不經(jīng)意的嘆氣、回避，被觀眾透視為一種“吹狗哨式”交流：它原指訓(xùn)練寵物時(shí)外人接收不到、只有寵物能聽(tīng)見(jiàn)的聲音，也在心理學(xué)上被代指為那些在公開(kāi)場(chǎng)合發(fā)出，但只有親密關(guān)系中的雙方能夠敏銳接收的信息；這正像是宋寧峰發(fā)出的那些在外人看來(lái)微不足道的反應(yīng)，卻成了張婉婷眼中“他不在乎我”的、讓自己屢屢崩潰以至于“小題大做”的信號(hào)。

再如在多對(duì)嘉賓之間出現(xiàn)的“我比對(duì)方付出更多”的關(guān)系失衡，被解析為心理學(xué)層面的“獻(xiàn)身感”：一旦有一方站上道德制高點(diǎn)，就會(huì)不由自主地對(duì)對(duì)方發(fā)出“你為什么不聽(tīng)我的”的質(zhì)疑。艾威對(duì)于Lisa的“控制”與埋怨正是如此——曾為妻子全身心付出的他，沒(méi)辦法接受妻子沉迷麻將的“不聽(tīng)話(huà)”行為；張婉婷承認(rèn)自己扮演了一個(gè)“拯救者”的角色，認(rèn)為這樣就可以讓丈夫此生都對(duì)她抱有感恩。

觀眾們對(duì)嘉賓的觀察也不僅是“觀察員”式的，許多觀眾會(huì)代入自己與愛(ài)人之間的相處模式、對(duì)原生家庭父母之間親密關(guān)系，進(jìn)行自主的回看和反思；看節(jié)目這件事，由此映射入自身的生活和成長(zhǎng)中。比如一些觀眾會(huì)突然醍醐灌頂：自己與那個(gè)躲避溝通的盧歌十分相似，也會(huì)在生活中時(shí)而變身那個(gè)以愛(ài)之名為雙方帶來(lái)壓力的張婉婷。一些觀眾的思考也會(huì)向更寬泛的人際關(guān)系領(lǐng)域拓展：無(wú)論是否身處親密關(guān)系之中，“內(nèi)耗”只是一種自我懲罰，對(duì)于別人的不滿(mǎn)有時(shí)其實(shí)是出于對(duì)自己的不滿(mǎn)意，接著再將這種情緒向外傾瀉。

節(jié)目于是形成一種良性的互動(dòng)模式：隨著節(jié)目的進(jìn)行，觀眾的思考與反思也與嘉賓的心路歷程變化同步、深入地進(jìn)行。

進(jìn)階式的輿論場(chǎng)

作為一檔已有極高話(huà)題度的綜藝，《再愛(ài)》能夠讓觀眾保持新鮮感并從“上頭”到“走心”，依賴(lài)的是對(duì)節(jié)目廣度和深度的拓展：挑選嘉賓時(shí)覆蓋更多類(lèi)型的人群，由表及里地引導(dǎo)人們對(duì)于親密關(guān)系的思考，并將觸角涉及與人性有關(guān)的、更具普遍意義的話(huà)題。

第二季中的第三對(duì)嘉賓——63歲的艾威、56歲的Lisa是一對(duì)步入老年的夫妻；本季的嘉賓年齡也由此橫跨30-60歲，基本實(shí)現(xiàn)了全年齡段婚姻人群的覆蓋。主創(chuàng)劉樂(lè)曾在采訪中透露：創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)從第一季起就想做老年婚姻，只可惜暫時(shí)未找到合適的嘉賓；她也坦言，自己的父母看起來(lái)恩愛(ài)，但在相處過(guò)程中也有很多讓她“難以理解的部分”，她希望在第二季里提示大家，長(zhǎng)輩的婚姻關(guān)系“需要被看見(jiàn)和關(guān)愛(ài)，這與年齡無(wú)關(guān)”。

老年夫妻嘉賓的加入，不僅將可能吸引到更多年齡段的觀眾，也將對(duì)于親密關(guān)系的探討放到了更長(zhǎng)的時(shí)間維度。我們可以在節(jié)目中屢屢觀望到另外兩對(duì)較年輕的夫妻，會(huì)對(duì)艾威和Lisa之間相濡以沫多年、共同經(jīng)歷生死的經(jīng)歷感到唏噓，蘇詩(shī)丁會(huì)去抱住Lisa、心疼她的委屈；而畫(huà)面外的觀眾，也得以從對(duì)處于不同年齡段、人生階段、不同性格的三對(duì)嘉賓的觀察中，完整地沉浸式體驗(yàn)一對(duì)夫妻從年少到年老所可能經(jīng)歷的酸甜苦辣。

除了更廣泛的人群涉及面，節(jié)目正在引發(fā)觀眾“進(jìn)階式”的思考和討論。早在第一季開(kāi)播時(shí)，劉樂(lè)和導(dǎo)演涂涵就表示，希望觀眾在“吃瓜”之外也能夠映射到自身。在制作第一季節(jié)目時(shí)，劉樂(lè)發(fā)現(xiàn)，“男性在面對(duì)婚姻問(wèn)題大多數(shù)時(shí)候會(huì)粉飾太平，會(huì)表現(xiàn)出一種沒(méi)什么大不了的態(tài)度，他們不愿意承認(rèn)自己婚姻關(guān)系的失敗，經(jīng)常會(huì)把問(wèn)題統(tǒng)歸為女人在‘作’”；對(duì)于類(lèi)似的現(xiàn)象，節(jié)目組給到的方式是將觀察和判斷的權(quán)利給到觀眾，不輕易定義“過(guò)錯(cuò)方”，而是盡量客觀地均衡呈現(xiàn)當(dāng)事人的所說(shuō)所做，受眾在思考中尋求自己的發(fā)現(xiàn)和答案。

我們還記得在第一季中，很多女性觀眾在節(jié)目中發(fā)現(xiàn)了很多“似曾相識(shí)”和“理所應(yīng)當(dāng)”，嘉賓佟晨潔“當(dāng)女人不再那么需要男人的體力和經(jīng)濟(jì)支撐的時(shí)候，她們會(huì)更需要在婚姻中得到公平的對(duì)待”的發(fā)言，也是生活中女性意識(shí)普遍覺(jué)醒的寫(xiě)照。而在播的第二季中，這種客觀性與平衡感得到了進(jìn)一步的進(jìn)階：婚姻中的兩個(gè)獨(dú)立的個(gè)體是平等的，親密關(guān)系應(yīng)當(dāng)建立在互相尊重、互相溝通與理解的前提之下。例如，嘉賓蘇詩(shī)丁和盧歌相互陪伴了一段戀愛(ài)中的美好時(shí)光，但當(dāng)蘇詩(shī)丁漸漸找到了事業(yè)和人生的方向，盧歌卻還在徘徊和迷惘時(shí)，兩個(gè)人的生活軌跡就不知不覺(jué)地分了岔；最終倆人希望分開(kāi)并不是因?yàn)檎l(shuí)的簡(jiǎn)單過(guò)錯(cuò)，而是平等的關(guān)系失了衡。

節(jié)目意圖引發(fā)的反思也一直未止于婚姻中的親密關(guān)系。比如，“孤獨(dú)”是人類(lèi)永恒的話(huà)題，進(jìn)入一段親密關(guān)系只是緩解“生而孤獨(dú)”這個(gè)問(wèn)題的其中一種解法；因此，不論是面對(duì)任何人際關(guān)系，所需要的態(tài)度與思路是有相似之處的，我們終究要解決的是自己和自己的關(guān)系問(wèn)題。再如，人類(lèi)對(duì)死亡的恐懼無(wú)可避免，當(dāng)這種恐懼伴隨著親密關(guān)系，發(fā)生在如艾威和Lisa這樣的老年夫妻之間時(shí)，我們能做些什么，才能不讓我們的愛(ài)成為負(fù)擔(dān)，才能消弭或緩解這種每個(gè)人終將面對(duì)的恐懼？

婚戀綜藝30年，每個(gè)時(shí)代的“各司其職”

北京電視臺(tái)于上世紀(jì)90年代初推出的婚戀綜藝《今晚我們相識(shí)》，被認(rèn)為是中國(guó)內(nèi)地首部有影響力的“類(lèi)真人秀”節(jié)目，距今已有30余年。曾有媒體總結(jié)：這些年間，觀眾們?cè)诨閼倬C藝中經(jīng)歷了從“第一次在電視上見(jiàn)到別人處對(duì)象”到“看別人生孩子、養(yǎng)孩子”的過(guò)程；婚戀綜藝所開(kāi)辟的視野、觀眾的接受度都隨時(shí)代的變遷，發(fā)生著悄然的改變。

“媒人”“聯(lián)姻”式的婚戀綜藝，代表了中國(guó)人在上個(gè)世紀(jì)觀念的逐步開(kāi)放，人們?cè)谄渲锌匆?jiàn)了自己與節(jié)目嘉賓一致的、對(duì)美好家庭生活的向往；以核心家庭為單位的真人秀對(duì)家庭成員之間的情感、孩子成長(zhǎng)環(huán)境和父母教育的關(guān)注，也是社會(huì)對(duì)于親子關(guān)系、下一代培養(yǎng)更加重視的映射。

如果說(shuō)此前的婚戀綜藝是以聚焦生活的美好一面為主，最多也只是“喜憂(yōu)參半”，那么2021年《再愛(ài)》第一季的推出，則從更大程度上打破了以往的婚戀類(lèi)綜藝氣氛，拉出真實(shí)存在于當(dāng)代婚姻家庭生活中的“房間里的大象”，坦誠(chéng)地觀察、討論。

從時(shí)間的縱向尺度上看：能夠與時(shí)代中真實(shí)的人取得真實(shí)情感聯(lián)結(jié)的真人秀，必定是需要呼應(yīng)時(shí)代的頻率、直面問(wèn)題和解決問(wèn)題的；而《再愛(ài)》能夠引起的廣泛話(huà)題度、給予觀眾進(jìn)階性的啟示與反思入口，也無(wú)疑是因?yàn)榍兄辛水?dāng)下婚姻生活中那些具備共通性、也值得借社會(huì)輿論場(chǎng)被加以深入剖析和反思的痛點(diǎn)——這也為婚戀類(lèi)綜藝提示了一個(gè)自我提升與創(chuàng)新的關(guān)鍵：隨時(shí)體察時(shí)代的溫度，為那些“難言之隱”搭建有人文關(guān)懷、有積極主張態(tài)度的釋放平臺(tái)。

從當(dāng)下婚戀類(lèi)綜藝多元化的橫向尺度上看：《再愛(ài)》的出現(xiàn)，為婚戀類(lèi)綜藝領(lǐng)域補(bǔ)齊了一塊拼圖，與聚焦戀愛(ài)、生子等階段的綜藝共同呈現(xiàn)“各司其職”的狀態(tài)；婚戀中不會(huì)只有甜蜜和溫馨，能夠從最初的浪漫攜手白頭，靠的是夫妻雙方坦誠(chéng)的溝通、對(duì)情感的經(jīng)營(yíng)；《再愛(ài)》這樣的綜藝，仿佛是在為人們?cè)诨橐鲋锌赡苡龅降母黝?lèi)問(wèn)題做出“樣本切片”，透過(guò)節(jié)目的顯微鏡，人們得以從日常跳脫、以旁觀者的角度審視和反思。

而與任何一檔真人秀綜藝在面臨長(zhǎng)期發(fā)展時(shí)所遇到的問(wèn)題類(lèi)似，《再愛(ài)》一定也需要為自己找尋一條可持續(xù)的路徑。節(jié)目第一季結(jié)束時(shí)，有觀眾久久不能忘懷，持續(xù)地關(guān)注郭柯宇、章賀等三對(duì)嘉賓在節(jié)目之后的進(jìn)展，也有觀眾開(kāi)始為第二季請(qǐng)哪些嘉賓出謀劃策、猜測(cè)節(jié)目動(dòng)向，可見(jiàn)《再愛(ài)》已經(jīng)成功培養(yǎng)了較好的與觀眾之間的黏性；而更換嘉賓和錄制地點(diǎn)顯然不足夠解決觀眾對(duì)新一季節(jié)目“新面貌”的期待，尤其是當(dāng)《再愛(ài)》已經(jīng)在2021年收到了眾多的贊譽(yù)、被寄予更高的期望時(shí)，節(jié)目氛圍的走向、人性深度的挖掘，都成為此類(lèi)綜藝需要突破的關(guān)鍵點(diǎn)。

從目前播出近三分之一的節(jié)目?jī)?nèi)容來(lái)看，觀眾隨著節(jié)目?jī)?nèi)容的不斷深入，對(duì)于更深層次情感問(wèn)題的探討提出了更高的需求；在接下來(lái)本季的節(jié)目當(dāng)中，以及在未來(lái)新一季的策劃中，更具系統(tǒng)、專(zhuān)業(yè)性的親密關(guān)系話(huà)題提煉會(huì)變得更有必要，專(zhuān)業(yè)人士對(duì)嘉賓親密關(guān)系面對(duì)面的引導(dǎo)等方式也許也會(huì)更加值得嘗試——這是一檔綜藝保持創(chuàng)新的必由之路，伴隨著時(shí)代中每一個(gè)觀眾的不斷成長(zhǎng)。