時(shí)光撰稿人 | 小熊軟糖 不要溫和地走進(jìn)那個(gè)良夜。

上周，一部備受期待的新劇《1899》終于上線網(wǎng)飛。

或許你對片名感到陌生，但你可能聽過制作團(tuán)隊(duì)的另一部作品：《暗黑》。

后者于2017年上線，一經(jīng)播出便憑借復(fù)雜的時(shí)空穿越與人物關(guān)系，激起全世界觀眾的追劇狂熱。

從《暗黑》第二季結(jié)束到第三季開播，粉絲耗費(fèi)兩年時(shí)間，等來一個(gè)完美結(jié)局。

如今又兩年過去，團(tuán)隊(duì)潛心打造的新作，能否再令燒腦愛好者們滿意？

不少網(wǎng)友一口氣刷完8集，追完卻高呼沒看懂？今天，時(shí)光君就來聊聊它。

《1899》

孤舟

這是個(gè)發(fā)生在汪洋之中的故事。

一艘名為 “克爾貝魯斯”的移民船，滿載來自各國的歐洲乘客，前往美國。出于各自的目的，所有人都迫切渴望在新大陸開展全新生活。

女主莫拉有過一段不幸的經(jīng)歷。

她的父親亨利是船舶所有者，也是位瘋狂科學(xué)家，似乎一直在暗中對船上乘客做著某種危險(xiǎn)實(shí)驗(yàn)。察覺到這一點(diǎn)的莫拉，被拘禁并失去了相關(guān)記憶。

如今她隱瞞姓氏登船，正是因收到了兄長來信。對方聲稱已發(fā)現(xiàn)亨利的秘密，并邀她至紐約詳談。

然而，她的哥哥已長達(dá)四個(gè)月音信全無。莫拉懷疑，對方可能與四月前失蹤的另一艘移民船“普羅米修斯”有關(guān)。

之后的航行過程中，普羅米修斯號竟真被找到。

可詭異的是，船上1400余名乘客蹤跡全無，只有一個(gè)小男孩被鎖在木箱中，隨身攜帶一只黑色金字塔，并對一切問題保持緘默。

而從男孩被帶回克爾貝魯斯號開始，不幸開始波及船上所有人。

首先到來的是死亡。

越來越多乘客尸體出現(xiàn)在甲板上，尸檢無法找出他們的過世原因。

緊接著是迷霧。

足以遮蔽視線的濃霧，不僅能阻礙航行，還會將人拖回自己最痛苦的回憶當(dāng)中。

最后是突然響起的時(shí)鐘聲。

所有聽到聲響的乘客，都會不由自主前往甲板，躍入海中自殺。

自然，人們第一時(shí)間將矛頭對準(zhǔn)不肯開口的男孩，甚至強(qiáng)行將之丟到船下?？晒饷㈤W過，對方竟再度出現(xiàn)在船上酒柜中。

莫拉與船長更在調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，頭等艙每間房的床下，都有一口神秘深井。且不同通道，能分別通向不同人的回憶之地。

他們不得不開始懷疑，船只、航行、神秘死亡……眼前所見一切，都只是被人為操控的南柯一夢，或許是亨利所施行的又一次人類觀測模擬實(shí)驗(yàn)。

開局以為是懸疑推理故事，中間秒變克式靈異恐怖劇，往后再看，才發(fā)現(xiàn)原來是高概念科幻設(shè)定。

被玩弄的究竟是船上乘客，還是熒幕外觀劇的我們自身？

創(chuàng)傷

“他們都在逃避某樣?xùn)|西。否則，人們?yōu)楹蜗肴テ渌胤侥?？?/p>

這是第一集在餐廳時(shí)，一位乘客對莫拉所說的話。

某種意義上，它也詮釋了本劇的主題。

乘客們上船的目的，是為將過往遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩在身后。而模擬的目的，恰與其不謀而合。

在長達(dá)七集，對亨利的懷疑后，最終揭曉的謎底卻告訴我們，亨利同樣是被困者。設(shè)計(jì)出這場模擬的，原來是莫拉本人。

八歲時(shí)，莫拉在父親的書房中讀到有關(guān)柏拉圖洞穴之喻的論文。

年輕的她無法對其中隱含的政治與教育相關(guān)抽象概念有更深入的理解，唯獨(dú)牢記住其中一點(diǎn)——

“我們的知識是有限的，我們永遠(yuǎn)無法確定事物是否就是它們表現(xiàn)出來的樣子?！?/p>

生活在洞穴中的人們將影子視為真實(shí)，走出洞穴的人意識到立體景象才是真實(shí)?？烧l又有權(quán)定義，哪一邊才是真正的“現(xiàn)實(shí)”？

除非是創(chuàng)造出這一切的“上帝”。

于是，在痛失愛子后，莫拉和丈夫一起創(chuàng)造出了屬于自己的娃娃屋，令兒子能永遠(yuǎn)活在模擬世界之中。

然而在進(jìn)入實(shí)驗(yàn)后，她的哥哥奪走了所有代碼，令莫拉失憶，并將她困進(jìn)模擬。

因此她只能和船上的游客們一樣，一次次在無垠巨洋中經(jīng)歷各種怪事，直到邁入死亡，永無靠岸之日。

但，人類真能夠徹底逃避傷痛嗎？

得知船上一切全由代碼構(gòu)成后，我們便能輕易理解，為何每名乘客床下都有通往異地的深井。

那是前往被掩埋記憶的通路，你所承受的負(fù)罪感、背叛感、憤怒、悲傷……從不曾離你而去。

因此，莫拉走出通道，望見的是一座孤獨(dú)的墳塋，與遠(yuǎn)處的精神病院。

那是她幼子的埋骨地，而她在醫(yī)院中對兒子做了無數(shù)實(shí)驗(yàn)，只為挽救他的性命。

其他乘客也是同樣。

有香港漁家女，不想一輩子困在岸邊賣春，因此毒殺摯友，頂替對方上船，想將自己賣給歐洲人或美國佬，過上優(yōu)渥生活。

她的回憶之地是永遠(yuǎn)潮濕陰暗的碼頭，摯友在眼前一次次死亡，又被她關(guān)入木箱，投入深井。

船長的回憶之地是一片黑暗森林，那是他居住多年的地方。

可因需在船上工作，他對家人的關(guān)心遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。直至某一日，妻子在家中縱火，燒死了自己與三個(gè)女兒。

末等艙懷孕八個(gè)月的女孩，她的母親堅(jiān)稱她的懷孕是上帝賜福。然而，她的回憶之地是一片枯草原。

她的兄弟因與地主家的兒子戀愛，而遭地主報(bào)復(fù)，險(xiǎn)些喪命。之后，恨意未消的地主強(qiáng)奸了她，并被掙扎逃脫的她用獵槍反殺。

越想忘記的事，往往越無法逃避。無論現(xiàn)實(shí)或模擬世界，你永遠(yuǎn)無法從傷痛中逃離。

我們唯一能做的，只有面對它，接受它，才能由痛苦構(gòu)筑的牢籠中真正解脫。

沒看懂？

相比《暗黑》三部曲，《1899》的燒腦指數(shù)，已經(jīng)下降了許多。

《暗黑》中不止登場人物龐雜，更因角色們不斷的時(shí)空穿越與平行世界間相互干擾，使得人物關(guān)系變得剪不斷、理還亂。

如果觀眾在看劇過程中不小心走神，就有可能陷入“他是誰？他在哪？這是哪一年？”的混亂狀態(tài)。

而《1899》雖然主要角色數(shù)量依舊不少，但人物個(gè)性鮮明，語言也各不相同，觀眾能輕易進(jìn)行快速區(qū)分。

懸疑感亦更強(qiáng)，從普羅米修斯號之謎，到探究船上怪事頻發(fā)的根源，再到尋求破除循環(huán)的方式。

這部劇懸念層層遞進(jìn)，全程無尿點(diǎn)，不知不覺便能一口氣刷完。

制作方面，《1899》則維持了技術(shù)的先進(jìn)性與令人欣慰的高質(zhì)量。

拍攝階段，劇組使用LED屏幕取代傳統(tǒng)綠幕，打造了一個(gè)以“卷軸”為基礎(chǔ)的虛擬片場“黑暗灣”。

這不僅加深了演員的臨場感，也實(shí)現(xiàn)虛擬布景和物理布景的更深入互動。

大量后期工作被挪移到前期，與主流、傳統(tǒng)的技術(shù)性工作流程明顯不符的拍攝方式，最終呈現(xiàn)效果卻很出眾。

以LED屏幕為背景的拍攝方式，更與劇中同樣由LED屏幕構(gòu)建出的記憶之地交相呼應(yīng)，要人進(jìn)一步體會到，“虛擬”與“現(xiàn)實(shí)”的界限，其實(shí)如此薄弱。

它的成功，也為未來更多影視作品使用新技術(shù)拍攝，打下良好基礎(chǔ)。

細(xì)節(jié)方面，最易被留意到的，是劇中無處不在的符號。

法國富家女的耳環(huán)，藝伎的和服，船艙的地毯，男孩的紋身，通往深井的入口處……都有它的存在。

毫無關(guān)聯(lián)的事物被相同的符號串起，不斷向我們暗示著，眼前一切都是由外界力量操控。

另外，在煉金術(shù)中，這一符號的含義為“水”。模擬實(shí)驗(yàn)中，眾人正是乘船行駛在海洋當(dāng)中。讓人忍不住好奇，下一季是否還會出現(xiàn)新的符號？

而如果你足夠細(xì)心，會發(fā)現(xiàn)第一集莫拉在餐廳吃飯時(shí)，便出現(xiàn)過詭異的一幕。

在她對面的老鴇舉杯喝茶時(shí)，全餐廳的人都做出同樣動作。

側(cè)面反映出，莫拉是與其他乘客不同的“關(guān)鍵人物”。劇組偷藏伏筆的用心程度，可見一斑。

同時(shí)，本劇也繼承了《暗黑》的硬核科幻風(fēng)味。

《暗黑》的所有故事，都基于對觀察者效應(yīng)與玻爾茲曼大腦構(gòu)想的探討。

《1899》的劇本核心則為柏拉圖的洞穴之喻，潛意識理論，與缸中之腦假想。

意識到這些，再回看劇名，才發(fā)現(xiàn)提示原來從最初便存在我們眼前：

1899，正是《夢的解析》首次出版的年份。

人腦復(fù)雜浩瀚，可比之無盡汪洋。結(jié)局當(dāng)莫拉從2099年的太空艙內(nèi)醒來，誰又能斷言，眼前究竟是現(xiàn)實(shí)世界，還是再一重逼真模擬呢？

當(dāng)然，該劇的口碑不如《暗黑》那樣完美，內(nèi)地網(wǎng)站評分從9.2分跌到7.0分。

不少觀眾吐槽“太難懂”，就算追完第一季后仍一頭霧水，認(rèn)為劇集留下太多問題未能解答。

按照團(tuán)隊(duì)的一貫作風(fēng)，第一季不過是預(yù)告＋挖坑，后續(xù)各種神發(fā)展，總會將你的疑惑一一解開。

更何況，即便《暗黑》中有三個(gè)世界，十余個(gè)關(guān)鍵時(shí)間點(diǎn)，最終所探討的，依然是人與人之間的情感關(guān)系。

無論它是《恐怖游輪》版《楚門的世界》，還是《泰坦尼克號》版《黑客帝國》，抽絲剝繭去尋找和理解劇集想傳達(dá)的理念，才是讓我們更愉快的觀劇方式，不是嗎？

對于《1899》第二季，時(shí)光君還是很期待的。