作者/Claire

“各位，漢重的改革不能再拖延了，以前那種靠著大鍋飯，你爛我也爛的好日子結(jié)束了！”

《大博弈》的最后一幕，孫和平（秦昊飾）將漢江重型機(jī)械裝備集團(tuán)改革總體方案重重拍在會(huì)議室的桌上，對(duì)所有人下了最后通牒，故事在這里戛然而止，但漢重的改革是可預(yù)見(jiàn)的。

正像編劇周梅森所說(shuō)，“孫和平雖說(shuō)笑到了最后，但他后面還會(huì)面臨新的挑戰(zhàn)和新的博弈。”屬于孫和平和中國(guó)企業(yè)的這場(chǎng)大博弈遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有結(jié)束。

回看這40集的內(nèi)容，孫和平從一開(kāi)始的臨危受命，幾度尋求跑路不愿擔(dān)任廠長(zhǎng)，到勉強(qiáng)出任后四處卑微找其他企業(yè)“討飯”尋找資金，最后真正將北機(jī)做大做強(qiáng)。

雖然他的創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷“反套路”，博弈過(guò)程不按常理，但最終成功逆襲，是大眾意義上的“爽文”男主，也是周梅森筆下最喜歡的人物。

這樣的孫和平在周梅森心中算得上自己筆下男主的一次“轉(zhuǎn)型升級(jí)”。

“一個(gè)人的心有多大，就決定了他能做多大的事業(yè)，就像《大博弈》中的這些主人公們，只要奮斗過(guò)，沒(méi)有失敗者，失敗了，他們也是英雄。”

在周梅森看來(lái)，“中國(guó)制造”正是有許許多多孫和平這樣的企業(yè)家出智出力，才取得了今天這樣的成就。

他想做的就是將這個(gè)“關(guān)于企業(yè)家和制造業(yè)的故事，關(guān)于資本的故事，關(guān)于人的故事”以一個(gè)全新的藝術(shù)形式講給觀眾。

孫和平的絕地反擊

“時(shí)代造就英雄”，而孫和平就是屬于北機(jī)（北方機(jī)械公司）的英雄。

遠(yuǎn)在東南亞的孫和平被老廠長(zhǎng)召回時(shí)，北機(jī)因經(jīng)營(yíng)不善即將破產(chǎn)，老廠長(zhǎng)錢建國(guó)雖然力排眾議，但對(duì)于孫和平能否救下北機(jī)還是存在一絲疑慮。

能屈能伸的孫和平挽救北機(jī)的第一步就是到處借錢，躲開(kāi)了老同學(xué)劉必定（田雨飾）的騙貸建議，選擇加入楊柳的漢重集團(tuán)。

一番大刀闊斧地改革，北機(jī)成功在香港上市，北機(jī)與漢重、孫和平與楊柳的博弈就此開(kāi)始，為了真正將北機(jī)做大做強(qiáng)，獨(dú)立出漢重是北機(jī)的當(dāng)務(wù)之急。

團(tuán)結(jié)劉必定，收購(gòu)其控股的紅星重汽，與國(guó)資委新上任的老市長(zhǎng)陳麗娟一拍即合，月下追蕭何，與紅星重汽的任延安尋求合作，在多方博弈后，北機(jī)終于從漢重獨(dú)立出來(lái)。

反倒是楊柳調(diào)任后的漢重集團(tuán)江河日下，孫和平身份反轉(zhuǎn)成了“救世主”。

北機(jī)廠的故事實(shí)際上是一部時(shí)代變遷史，在周梅森的筆下，孫和平、楊柳、劉必定隨著時(shí)代的變遷發(fā)展而博弈出了各自精彩的人生，創(chuàng)造了中國(guó)制造的輝煌。

“孫和平、楊柳、劉必定這三個(gè)角色雖然沒(méi)有什么好人和壞人之分，但他們可以為了自己的理想，為了自己制造業(yè)的夢(mèng)，拼一個(gè)你死我活?！?/p>

他們之間的關(guān)系是均衡博弈，在周梅森的理解中，博弈的意義在于強(qiáng)者贏和此消彼長(zhǎng)的力量對(duì)比，“在這部戲里，漢大三杰都曾經(jīng)強(qiáng)盛過(guò)，但是最終都有挫折?！?/p>

正是幾人棋逢對(duì)手般的較量，才使得這場(chǎng)博弈足夠精彩好看，即便是孫和平，這一路贏下來(lái)也是萬(wàn)分艱難。

漢大三杰：大時(shí)代下企業(yè)家的寫(xiě)照

寫(xiě)《大博弈》，周梅森最早是因?yàn)殛P(guān)注到一家非常著名的制造業(yè)企業(yè)上市的過(guò)程。

2005年前后，中國(guó)面臨股改之際，恰好他所關(guān)注的這家企業(yè)在2003年開(kāi)始上市，“它從資本市場(chǎng)上收購(gòu)了一家汽車制造業(yè)企業(yè)，完成了在香港和中國(guó)內(nèi)地上市的過(guò)程，而我在股改介入比較深，當(dāng)時(shí)就以這個(gè)股改作為背景，寫(xiě)了這家企業(yè)在股改中的故事?！?/p>

以此為基礎(chǔ)，周梅森將當(dāng)初制造業(yè)在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)上的艱難起步，一直到最后走向輝煌的過(guò)程，力求全面地表述出來(lái)，也就成了后來(lái)的《大博弈》。

機(jī)緣巧合下，一家著名重裝動(dòng)力集團(tuán)公司的老總向周梅森說(shuō)起了自己的故事。

“這位老總在最困難的時(shí)曾遠(yuǎn)赴雅加達(dá)拓展市場(chǎng)，他發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)厥蠡紘?yán)重，靈機(jī)一動(dòng)，從國(guó)內(nèi)購(gòu)來(lái)老鼠藥售賣，在當(dāng)?shù)睾芸旃┎粦?yīng)求。他神采飛揚(yáng)地說(shuō)道，當(dāng)時(shí)在雅加達(dá)售賣一包老鼠藥的利潤(rùn)甚至超過(guò)一臺(tái)小發(fā)動(dòng)機(jī)?！?/p>

老總說(shuō)的隨意，可聽(tīng)者有心，他的這段故事被周梅森化作孫和平的經(jīng)歷加入到創(chuàng)作中，除此之外，企業(yè)家身上所具備的堅(jiān)強(qiáng)毅力和商業(yè)嗅覺(jué)讓周梅森敬佩不已，“之后我跟蹤了他許多年，幾次到他旗下的企業(yè)采訪，體驗(yàn)生活，受益匪淺?！?/p>

去年播出的《突圍》，號(hào)稱是寫(xiě)改革的作品，可相比之下，周梅森認(rèn)為《大博弈》才真正講述了各種企業(yè)的市場(chǎng)化改革和變遷，“劇里有大型國(guó)企集團(tuán)，有從破產(chǎn)到新生的上市公司，有民營(yíng)大型民營(yíng)企業(yè)，關(guān)于各種經(jīng)濟(jì)體制的生存狀態(tài)，和他們20年走過(guò)的道路，都有比較精彩的表現(xiàn)?！?/p>

周梅森把故事的幾位主人公設(shè)計(jì)為大學(xué)時(shí)代老同學(xué)。

孫和平是臨危受命，擁有強(qiáng)烈市場(chǎng)意識(shí)的末代廠長(zhǎng)。

劉必定深諳資本運(yùn)作規(guī)則，是擅長(zhǎng)從中借力的民營(yíng)企業(yè)家。

楊柳是進(jìn)退有度、運(yùn)籌帷幄的國(guó)企掌舵人。

“這三個(gè)人物代表三種不同的人格和類型，他們都是大時(shí)代下一個(gè)個(gè)有血有肉、有理想、有抱負(fù)的企業(yè)家的寫(xiě)照?！?/p>

周梅森最喜歡他們身上的英雄主義和奮斗精神。

孫和平甘愿忍氣吞聲最后逆風(fēng)翻盤(pán)，楊柳在其位謀其職，時(shí)刻維護(hù)漢重集團(tuán)的利益，劉必定不承認(rèn)失敗，也不甘心于失敗，破產(chǎn)坐牢后依然選擇重新來(lái)過(guò)，他清醒地知道，“這是一個(gè)給所有人機(jī)會(huì)的時(shí)代，甚至給像我這樣的失敗者以機(jī)會(huì)?！北M管最后“二進(jìn)宮”仍然心系商場(chǎng)利益。

周梅森的作品通常規(guī)模大，人物關(guān)系復(fù)雜，這是他一以貫之的風(fēng)格，“我喜歡縱橫捭闔的感覺(jué)，喜歡人物在大的時(shí)代舞臺(tái)上演出蕩氣回腸的大劇。再偉大的理想，再大的舞臺(tái)，都是人在表演，所以我努力寫(xiě)出每個(gè)人人性的復(fù)雜性和多面性?！?/p>

就像觀眾猜測(cè)的那樣，周梅森創(chuàng)作時(shí)也想到過(guò)《三國(guó)演義》，“他們與《三國(guó)演義》的三方人物一樣，各有各的出發(fā)點(diǎn)，各有各的利益，好人之間并不是沒(méi)有矛盾，有時(shí)候矛盾還是相當(dāng)尖銳的，才最終形成了這場(chǎng)博弈。”

分久必合，合久必分，曹魏一統(tǒng)江山的歷史故事，大家耳熟能詳，在周梅森看來(lái)，一個(gè)好的作品應(yīng)該足夠發(fā)人深思，引起人們無(wú)數(shù)的聯(lián)想，關(guān)于中國(guó)的歷史，中國(guó)的文化的無(wú)數(shù)的聯(lián)想，他希望記載一段歷史的《大博弈》也是如此。

技術(shù)門(mén)檻努力跨

觀劇門(mén)檻要放低

周梅森除了編劇的身份，還身兼藝術(shù)總監(jiān)一職，因此對(duì)《大博弈》影視化的困難深有體會(huì)。

“劇的前面涉及重卡裝備、企業(yè)的技術(shù)性問(wèn)題很多，后面關(guān)于資本市場(chǎng)博弈的專業(yè)內(nèi)容、高層政治對(duì)經(jīng)濟(jì)的影響也有很多，這部劇的技術(shù)門(mén)檻兒讓整個(gè)拍攝制作起來(lái)相當(dāng)難?！?/p>

一方面，周梅森力求要做出時(shí)代的高度和深度，要寫(xiě)出一個(gè)個(gè)栩栩如生的人物；另一方面，他又希望最廣大的觀眾和讀者能夠進(jìn)入并接受自己的作品，“關(guān)于這部劇，在創(chuàng)作之初我就考慮了市場(chǎng)的問(wèn)題，怎么讓包括年輕人在內(nèi)的普通觀眾能夠迅速的被這個(gè)劇情所吸引?！?/p>

觀劇的門(mén)檻太高，只會(huì)把年輕人和普通的觀眾擋在場(chǎng)外，周梅森深知這個(gè)道理。

像《大博弈》的開(kāi)場(chǎng)，在審看后，周梅森決定放棄國(guó)際股東會(huì)議的原開(kāi)頭，將倒敘變?yōu)檎?，從東南亞賣老鼠藥，碰見(jiàn)槍?xiě)?zhàn)開(kāi)始，從很小的地方和切口開(kāi)始講一個(gè)國(guó)際大博弈的故事。

“把沉重的東西先暫時(shí)拿到一邊，用一個(gè)生活化的，每個(gè)人都能看懂的逆風(fēng)飛揚(yáng)的故事，把孫和平的人物形象和觀眾、青年人拉近。況且這么嚴(yán)肅的劇，如果沒(méi)有點(diǎn)幽默感，門(mén)檻兒不放低，不接地氣，估計(jì)觀眾就不會(huì)看了?！?/p>

一提到主旋律商戰(zhàn)片這幾個(gè)字，大多數(shù)人會(huì)覺(jué)得“索然無(wú)味”，可《大博弈》卻走出了一條不一樣的路，輕松有趣的對(duì)白、熟人相處的閑適，松弛有度的戲劇節(jié)奏無(wú)時(shí)無(wú)刻不吸引著觀眾的追劇欲望。

“越是主題宏大的題材，越不能端著架子教育觀眾和讀者?！币胫v好主旋律故事，除了要生動(dòng)活潑的講關(guān)于人的故事，周梅森認(rèn)為，“緊緊抓住這個(gè)時(shí)代的本質(zhì)同樣重要?！?/p>

實(shí)業(yè)技術(shù)的相關(guān)題材影視劇在市場(chǎng)上并不是年輕人的觀劇首選，周梅森堅(jiān)持此類題材創(chuàng)作的目的一直沒(méi)變過(guò)，“中國(guó)制造幾十年來(lái)的崛起震驚了世界，改變了中華民族的面貌，這個(gè)不能不正視。農(nóng)民、工人是國(guó)家的基礎(chǔ)，文藝工作者有必要有義務(wù)為他們做些東西?！?/p>

錢萍生前的最后一通電話這樣開(kāi)解深陷漢重改革的孫和平。

她說(shuō)：“偉大的歷史，都是由各種渺小而瑣碎的過(guò)程而構(gòu)成的，偉大的歷史是不會(huì)被人忘記的，永遠(yuǎn)不會(huì)。我相信世人會(huì)給我們這些改革開(kāi)放的實(shí)際開(kāi)拓者應(yīng)有的評(píng)價(jià)的，他們會(huì)滿懷敬意，緬懷我們的奮斗和付出?！?/p>

這同樣是周梅森作為文藝工作者希望通過(guò)作品傳達(dá)給大眾的內(nèi)容。

從《人民的名義》《突圍》到《大博弈》，周梅森一直在不斷拓寬創(chuàng)作的內(nèi)容和藝術(shù)形式，他說(shuō)自己是一個(gè)不愿意重復(fù)自己的作家，當(dāng)然更不會(huì)重復(fù)他人的模式。

《大博弈》舍棄了工人困境、工匠精神、企業(yè)生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)改革等最常見(jiàn)的小敘事角度，而是宏觀講述了企業(yè)資本運(yùn)作的大戲，這恰恰是周梅森想要突破的。

目前，他正在寫(xiě)一部政法整頓題材的作品，“因?yàn)槲乙恢睂?xiě)反腐作品，這是我很喜歡的題材，已經(jīng)創(chuàng)作了有半年了，這部作品暫定名是《刀刃向內(nèi)》?！?/p>

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