前些年的涉案劇目，情節(jié)內(nèi)容主要展現(xiàn)的是案件與破案過程，里面可能會涉及到很多負(fù)面因素，一旦開局不好，角度不對，興趣點(diǎn)偏移，它就會變成一個(gè)展示犯罪過程、刻畫犯罪心理、暴露偵破手段、造成社會恐怖等等不確定因素的產(chǎn)物。

網(wǎng)絡(luò)擴(kuò)大了懸疑題材的概念，同時(shí)，懸疑題材無論是以案件為主，還是以斗智斗勇、燒腦智力為主，都出現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)性變化的趨勢。

傳統(tǒng)影視劇集最大的美學(xué)特征就是現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)，爽感制造則是網(wǎng)絡(luò)劇標(biāo)志性的藝術(shù)風(fēng)格。網(wǎng)絡(luò)劇集用網(wǎng)絡(luò)文化所形成的文化生產(chǎn)機(jī)制，去強(qiáng)化我們傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義精神的視覺表達(dá)，使現(xiàn)實(shí)主義的東西可看性更強(qiáng)，特別受到年輕觀眾歡迎，從而使現(xiàn)實(shí)主義的精神獲得了延續(xù)。同時(shí)用現(xiàn)實(shí)主義精神充實(shí)了爽感的內(nèi)涵，使爽感的消費(fèi)不那么蒼白和空洞。像《隱秘的角落》《風(fēng)起洛陽》等懸疑題材網(wǎng)絡(luò)劇，背后都有現(xiàn)實(shí)主義的內(nèi)涵，但是它采取的表達(dá)形式是從網(wǎng)絡(luò)而來的新形式，這種雙向奔赴過程中形成的美學(xué)融合也是出現(xiàn)精品的原因之一。

在2021年底到2022年初這段時(shí)間，有兩部作品值得關(guān)注。一部是《對手》，作為一部網(wǎng)臺同播劇，它以國家安全為題材，用符合網(wǎng)絡(luò)審美的敘事方式演繹了一個(gè)諜戰(zhàn)故事。另一部是《對決》，作為一部掃黑題材的作品，可歸入涉案劇，也帶有懸疑色彩，全劇“爽”點(diǎn)不斷，而它又是首部獲得“網(wǎng)標(biāo)”的網(wǎng)絡(luò)劇，就前面講到的融合而言，似乎更有一種象征的意義。其實(shí)，既然是融合，就不是互相取代，而是匯通新生。就像令狐沖剛學(xué)會吸星大法時(shí)，初期“兩大神功”可能在體內(nèi)會有一些沖突，但我們相信，經(jīng)過一段時(shí)間的調(diào)適，一定會出現(xiàn)1+1>2的效果，呈現(xiàn)給我們一種來自當(dāng)代中國創(chuàng)造的、全新的電視?。ňW(wǎng)絡(luò)?。┟缹W(xué)。

我們可以用《獵罪圖鑒》《江照黎明》兩部劇舉例。它們都是懸疑題材，并且有案件在背后支撐，但是兩部作品主要的開掘點(diǎn)和題材立意已經(jīng)不是案件本身。它的變化正是在懸疑題材當(dāng)中注入了更多生活內(nèi)涵和社會情感，把我們認(rèn)為不好把握的涉案題材電視劇轉(zhuǎn)化成現(xiàn)實(shí)性作品。

《獵罪圖鑒》聽起來一定是警察破案的故事，但是沒有具體的案件，而是描寫一個(gè)新的影視銀幕形象——罪犯的畫像師，從人物形象的新穎度上，提供了一個(gè)新鮮的職業(yè)類型，一個(gè)新鮮的銀幕形象，也為懸疑題材提供了一個(gè)新角度。

《江照黎明》看起來是一個(gè)騙保殺妻的涉案劇，但是它的不同點(diǎn)在于注入更多了社會內(nèi)涵和生活情感濃度。這部劇講的是一個(gè)心理壓抑的女性在困難面前是如何自贖自救的，它并沒有將重點(diǎn)放在案件本身，而是關(guān)注普通人在社會生活、家庭生活當(dāng)中怎么處理情感壓力，怎么面對困難，怎么面對種種不確定性，甚至有生命威脅的時(shí)候的生存狀態(tài)、情感狀態(tài)、心理狀態(tài)，這就是所說的現(xiàn)實(shí)性，如果沒有現(xiàn)實(shí)性就沒有受眾的共情和共鳴，也沒有這么大影響。

所以這兩部劇無論原創(chuàng)性、現(xiàn)實(shí)性還是精神表達(dá)，都突破了傳統(tǒng)懸疑類型和傳統(tǒng)涉案題材故事。它們用創(chuàng)新性的手法加上精品化制作，贏得了交口贊譽(yù)。

懸疑題材劇集的現(xiàn)實(shí)主義含量，至少有兩種表現(xiàn)方式。一種是直接從現(xiàn)實(shí)生活、真實(shí)案例，包括一些案件新聞中取材，編織成一個(gè)故事，類似于我們常說的“雜取種種、合為一個(gè)”。另一種則是講一個(gè)古代歷史、傳說甚至完全架空的懸疑故事，但這個(gè)故事里，洋溢著強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷。前一種情況比如《開端》；后一種情況，比如《風(fēng)起洛陽》，在這部劇中，不論是神都和不良井這種城市聚落空間隱喻，還是高秉燭從底層改變命運(yùn)的歷程，都充滿了“現(xiàn)實(shí)感”。

值得肯定的是，扎根現(xiàn)實(shí)的社會意識與觀眾心理的深層動因，為懸疑劇集注入具有思辨特質(zhì)與倫理價(jià)值的社會熱點(diǎn)話題，這也是懸疑劇集散發(fā)的內(nèi)容魅力?！断У暮⒆印吠高^懸疑表象對話社會現(xiàn)象，將家庭教育問題、養(yǎng)老問題、獨(dú)居女性安全問題等諸多社會議題代入劇情。“消失的孩子”最終平安歸家，言說“療愈與救贖”的核心主題，體現(xiàn)出懸疑劇積極引領(lǐng)向好、向善、向上的社會風(fēng)尚，在現(xiàn)實(shí)沃土之上深耕打磨懸疑劇集的價(jià)值內(nèi)涵與情感導(dǎo)向，引發(fā)觀眾的共情思考。

“現(xiàn)實(shí)性”是懸疑題材網(wǎng)絡(luò)劇集爆火的重要內(nèi)核，這個(gè)內(nèi)核在于“現(xiàn)實(shí)”就發(fā)生在你身邊。因此，它會人為地制造某種身臨其境之感。當(dāng)年《不要和陌生人說話》爆火，使得“不要和陌生人說話”成為一句流行語，甚至一代人對社會的認(rèn)識，就充分顯現(xiàn)出“現(xiàn)實(shí)性”在懸疑劇中的力度。不過，正如李京盛老師所言，這樣的劇集是有可能會“造成社會恐怖”的。這就需要有所中和，有所引導(dǎo)。

這些作品更加深入地介入了社會現(xiàn)實(shí)，在肯定時(shí)代進(jìn)步、社會發(fā)展所取得成績的同時(shí)，也關(guān)注到了各種現(xiàn)實(shí)問題。它們強(qiáng)調(diào)社會效益和價(jià)值導(dǎo)向，借助懸疑這一題材外殼來探討人的生存狀態(tài)以及人性社會的復(fù)雜性，反映時(shí)代風(fēng)貌，展現(xiàn)文化魅力，不僅能夠滿足觀眾的娛樂需求，更能夠培育觀眾的審美趣味，產(chǎn)生社會影響力和文化價(jià)值。

可以看出，當(dāng)下懸疑題材劇集的創(chuàng)作者積極緊跟現(xiàn)實(shí)主義的潮流，關(guān)注社會現(xiàn)實(shí)問題和人們的生存境遇揭示生活本質(zhì)和時(shí)代特質(zhì)，書寫出人類豐富飽滿的心靈世界，而且在題材領(lǐng)域嘗試了多元探索。

網(wǎng)絡(luò)劇集比電視劇更能夠在當(dāng)下直接反映年輕人生活的狀態(tài)。懸疑題材作為今年網(wǎng)絡(luò)劇集爆火的題材之一，也成為一個(gè)我們觀察年輕受眾狀態(tài)與喜好的窗口。

《開端》《一閃一閃亮星星》《江照黎明》等懸疑題材網(wǎng)絡(luò)劇集在今年的走紅，顯現(xiàn)了這一代年輕受眾的兩個(gè)特征：首先是審美品位的提升，上述網(wǎng)絡(luò)劇集中的爽感，不是現(xiàn)實(shí)爽感，是燒腦、好奇、智力體操，其中除了審美品位的提升外，還有藝術(shù)素養(yǎng)提升；其次是疫情之中日常生活的相對貧乏，特別需要文藝和娛樂的刺激，懸疑題材對年輕受眾的解壓作用比較明顯。這在《膽小鬼》，還有尚未上映的《立功》等劇集營造的“東北下雪天=人面對自然而產(chǎn)生的孤立感=恐怖氛圍”，可以很好地表現(xiàn)出來。

這兩個(gè)特征的結(jié)合，會催生出一種新的表達(dá)，如《不期而至》。與此前的《陽光之下》一樣，它營造出了別樣的懸疑題材，就是披著都市情感的外衣，借懸疑來表述“女性成長”這一時(shí)代話題。自《我的前半生》開始，“全職太太遭遇困境”，已經(jīng)成為了某種時(shí)代感很強(qiáng)的母題，《不期而至》不但不例外，還融入了“虐戀”這一高度契合“爽感”要求的網(wǎng)絡(luò)元素，以及濃郁的都市氣息。從中，我們可以看出年輕一代觀眾已經(jīng)不再單純相信“傻白甜”的“公主夢”，他們是在保持夢境幻想的同時(shí)，意識到需要強(qiáng)化“打怪升級”的能力，從被圈養(yǎng)的溫室中走出一條斗志昂揚(yáng)的路子來。如果把三年疫情的變更，與這種懸疑劇的走紅關(guān)聯(lián)起來思考，可能會對這一代年輕人有更多新的認(rèn)識。

我們過去會把“主流觀眾”理解為偏向中老年群體，偏向更多使用電視、報(bào)紙、廣播的觀眾，但是從消費(fèi)能力、網(wǎng)絡(luò)傳播力和社會影響力角度來講，今天18歲以上，甚至16歲到35歲之間的年輕人正在成為主流群體受眾，所以通過懸疑題材的對接和開發(fā)，我們看到了年輕人在關(guān)注社會命題里面的一種對藝術(shù)的思考，或者是帶有一些對社會或淺或深的關(guān)注，這是一個(gè)積極的轉(zhuǎn)向。

當(dāng)然，支撐這種轉(zhuǎn)向的是它整個(gè)敘事層面的創(chuàng)新，這種創(chuàng)新并不僅限于網(wǎng)絡(luò)層面的自營、自發(fā)、自主、自為。在網(wǎng)絡(luò)劇集敘事創(chuàng)新、話語創(chuàng)新里面，我們明顯地看到網(wǎng)絡(luò)發(fā)展過程中的一個(gè)新的動向，那就是多種媒介的引流融合，帶來了新的敘事話語，產(chǎn)生了一種敘事的新樣態(tài)。

例如《開端》《一閃一閃亮星星》中采用的“無限流”循環(huán)敘事，曾經(jīng)是經(jīng)典的影視敘事方式之一，經(jīng)典電影《羅拉快跑》就使用過。在大銀幕上創(chuàng)作過的經(jīng)典敘事，用到了網(wǎng)絡(luò)劇集中，并根據(jù)網(wǎng)絡(luò)劇集受眾的收視和觀看習(xí)慣進(jìn)行再創(chuàng)作，造就了今天懸疑題材網(wǎng)絡(luò)劇集的口碑和流量。這說明我們的網(wǎng)絡(luò)劇集在整個(gè)收視層面獲得的成功，不僅僅是題材，而是題材的競爭力與敘事話語的創(chuàng)新力之間、網(wǎng)絡(luò)劇集的發(fā)展與其他網(wǎng)絡(luò)視聽產(chǎn)品之間形成了合力。

從《長安十二時(shí)辰》到《唐朝詭事錄》，懸疑題材網(wǎng)絡(luò)劇集在歷史資源的轉(zhuǎn)化過程中形成了“歷史+懸疑”的敘事新形式。如果說《長安十二時(shí)辰》在表層的懸疑題材下，通過對古裝人物的現(xiàn)代性改編，呈現(xiàn)出對當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)注，以及對于現(xiàn)實(shí)問題、社會心理的思考，是懸疑題材網(wǎng)絡(luò)劇集敘事探索；那么《唐朝詭事錄》在全網(wǎng)掀起的“志怪美學(xué)”熱潮，則是在更深的內(nèi)在機(jī)理層面實(shí)現(xiàn)了“奇趣”和“古意”的創(chuàng)新結(jié)合。“奇案之下見眾生”，該劇將奇聞、異事、詭案與唐朝的歷史人文、民俗世情與志怪傳說有機(jī)融合，從歷史縱深處縫合懸疑文本的敘事間隙以輸出現(xiàn)代價(jià)值觀念，“虛”“實(shí)”相生的視效技巧營造中式美學(xué)的現(xiàn)代風(fēng)貌，很好地滿足受眾“高智性”、體驗(yàn)感與刺激性的審美需求。

新的敘事話語與敘事樣態(tài)激發(fā)懸疑文本的創(chuàng)新活力，多種媒介的引流融合助力懸疑劇集沿著可持續(xù)、多層次、立體化的傳播路徑，在“破圈”的基礎(chǔ)之上實(shí)現(xiàn)“拓圈”，達(dá)成更具創(chuàng)新活力的高質(zhì)量發(fā)展。