作者|顧    韓

編輯|李春暉

“梅婷好適合演壞人”“一出場就感覺瘆得慌”“壓迫感好強(qiáng)”“感覺得了安嘉和真?zhèn)鳌薄?/p>

一開播讓觀眾喊“嗑死我了”的是愛情劇，喊“氣死我了”的是生活劇，而讓觀眾嚇得夠嗆還樂此不疲地交流被嚇經(jīng)歷的，是懸疑劇。12月21日晚，隨著《回來的女兒》在愛奇藝獨(dú)家開播，2022年的迷霧劇場正式拉開帷幕，全民熱追懸疑劇的氛圍也回來了。

《回來的女兒》由愛奇藝出品，鳴澗影業(yè)、奧陶紀(jì)影業(yè)聯(lián)合出品，《無證之罪》導(dǎo)演呂行與《隱秘的角落》編劇潘依然強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，韓三平監(jiān)制，張子楓、王硯輝、梅婷、李乃文領(lǐng)銜主演，講述上個(gè)世紀(jì)90年代，孤女陳佑希為尋找好友小秀進(jìn)入潭嶺鎮(zhèn)李家發(fā)生的一系列故事。

這是相當(dāng)新鮮的家庭懸疑體驗(yàn)。沒有強(qiáng)犯罪、沒有名偵探，各懷鬼胎的散裝一家人，被友情、親情、愛情、物欲、情欲驅(qū)動(dòng)走入懸疑的迷宮。其顯著優(yōu)點(diǎn)在于，這些情節(jié)并非故事枝蔓，而就是懸疑本身——你最想揭開的，是這些人心底的秘密。最親密的家人，其實(shí)如此陌生。最寬宏的可能最謀私，最美麗的可能最邪惡，滿口謊言的，反而是被欺騙最深的人。

當(dāng)其被設(shè)置于90年代的背景之下，時(shí)代元素不是裝點(diǎn)氛圍，而是被充分運(yùn)用于情節(jié)推動(dòng)中，就更能深刻體會(huì)編劇潘依然為本劇下的斷語：“一個(gè)家庭如何在時(shí)代浪潮里維持自己的平衡?！?/p>

全員高質(zhì)量“狠人”

懸疑可以說是對演員要求最高的劇集類型之一。一方面，氛圍的營造離不開角色的高能、演員的配合。更重要的是，懸疑劇里的表演若不到位，容易傳遞出錯(cuò)誤信息，誤導(dǎo)觀眾推理。也正因如此，懸疑劇很少有劇火人不火的情況，更多是好作品與好演員的相互成就。

不過，這一點(diǎn)未必都是應(yīng)在主角身上。在懸疑題材中，反派有著不亞于正派的重量與能量。張東升爬山、禿頂、“我還有機(jī)會(huì)嗎”是《隱秘的角落》最早出圈的幾個(gè)梗。《無證之罪》能夠經(jīng)歷住時(shí)間的考驗(yàn)，很大程度也是因?yàn)樗暙I(xiàn)了狠人李豐田，不斷有人慕名前去考古。

2020年起，各平臺(tái)競相下注懸疑短劇，也有不少演員借反派角色走紅、翻紅、轉(zhuǎn)型。包括有流量明星標(biāo)簽的鹿晗與趙麗穎，都在迷霧劇場展現(xiàn)出全新面貌，令人觀感為之一變。

可以說，能否留下一個(gè)驚心動(dòng)魄、深入人心、對名場面KPI有所貢獻(xiàn)的反派角色，是評價(jià)一部懸疑劇影響力非常直觀的標(biāo)準(zhǔn)。

而正如開篇所列的網(wǎng)友熱評，《回來的女兒》首播即達(dá)成這一條件。一貫以溫婉形象示人、在《不要和陌生人說話》中作為安嘉和受害者的梅婷，此次化身驚悚擔(dān)當(dāng)——夜深人靜，當(dāng)陳佑希自以為隱秘地向智障哥哥套話，鏡頭一轉(zhuǎn)，與她背對背躺著的廖穗芳竟然并未睡著……她越是不動(dòng)不說話，觀眾越在腦補(bǔ)中膽戰(zhàn)心驚。

其實(shí)不止梅婷，《回來的女兒》堪稱全員高質(zhì)量“狠人”，卡司中有大量懸疑劇熟手：

張子楓初步脫離童星乖萌的刻板印象、展現(xiàn)出超出年齡的實(shí)力，靠的就是《唐人街探案》結(jié)尾的詭異一笑，之后還曾與陳正道合作《秘密訪客》。而《回來的女兒》中陳佑希為了好友孤身犯險(xiǎn)，小小的身體中蘊(yùn)藏著大大的能量，正是妹妹最擅長的一類角色。

劇中飾演梅婷丈夫的王硯輝，從2008年《李米的猜想》起就是國產(chǎn)懸疑片的經(jīng)典綠葉，在《烈日灼心》結(jié)尾以幾可亂真的罪犯表演給人們留下了深刻印象。

飾演情夫王老板的李乃文也是一枚反派老戲骨，從刑偵反派（《黑白禁區(qū)》）、諜戰(zhàn)反派（《懸崖之上》），到渣男反派（《相逢時(shí)節(jié)》）都能駕馭。

飾演小警察的代旭與呂行導(dǎo)演自《無證之罪》結(jié)緣，該劇中他的角色從唯唯諾諾到逐漸墮落，不是大反派也令許多觀眾恨得牙癢癢?？痛鲅堇侠钣H戚的張子賢則被戲稱長了一張韓影反派臉，在電影《受益人》與諜戰(zhàn)劇《叛逆者》都以反派角色引發(fā)關(guān)注。

好演員一舉一動(dòng)都是戲。就這“全員反派”的一出大戲，硬糖君這個(gè)劇集名偵探還真有點(diǎn)摸不清他們的底。

沒有強(qiáng)犯罪的懸疑什么樣？

國產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇發(fā)展至今，神探VS變態(tài)殺手的奇案型與大案套小案的單元型都出過不少佳作。不過事實(shí)上，懸疑題材有多種面貌，未必一定要同犯罪、血漿綁定在一起。

懸疑大師希區(qū)柯克有一個(gè)著名的炸彈理論：三個(gè)人玩撲克牌，牌桌下有顆炸彈。如果只是講述三個(gè)人玩牌，然后突然爆炸了，就只有驚訝而毫無懸念。但如果讓觀眾知道炸彈的存在，再展示三個(gè)人玩牌，觀眾就會(huì)時(shí)刻想著何時(shí)會(huì)爆炸，懸念也就形成了。

《回來的女兒》主創(chuàng)也深諳此道。劇中，陳佑希為了不被警察送回孤兒院、繼續(xù)尋找小秀，謊稱自己是李家走失的女兒李文文，每天硬著頭皮給自己畫上鬢角痣。不管是陳佑希本人還是觀眾都深知這謊言一戳就破，“母親”廖穗芳也果然在不到兩集的時(shí)間里就推理出了陳佑希的真實(shí)身份。

然而，她并沒有歇斯底里、當(dāng)面叫破，而是偷偷聯(lián)系了孤兒院。期間，她每個(gè)打量試探的目光、意味深長的微笑，都會(huì)令觀眾的焦灼不安多一分。最后看到院長來抓人，反而能松口氣。

《回來的女兒》是原創(chuàng)劇本，借不到作家與IP的光環(huán)。但對于一部懸疑劇，無人能劇透又何嘗不是最大的優(yōu)勢？目前該劇播出至第5集，人物與人物關(guān)系已經(jīng)多次出現(xiàn)反轉(zhuǎn)，比方說，都知道陳佑希這個(gè)女兒是假冒的，DNA檢測結(jié)果卻顯示她與廖穗芳存在親屬關(guān)系。

劇情推進(jìn)飛快、反轉(zhuǎn)出其不意，每剝開一層，給人的感覺就越撲朔迷離，仿佛置身劇里的大霧當(dāng)中。除了明面上的一些謎題，如失蹤的小秀、戴猴哥面具的流竄犯、陳佑希是不是當(dāng)年被拐的李文文，還有太多有待深挖的地方——

廖穗芳愛丈夫、愛老王，還是只愛兒子？李承天對回來的女兒深信不疑、關(guān)懷備至，是否別有居心？被陳佑希與程威掛念、又和王老板關(guān)系曖昧的小秀，究竟是怎樣一個(gè)人？王老板看起來最“社會(huì)”，有能力犯罪或者掩藏犯罪，可這樣是否又太過表面？

可以肯定的一點(diǎn)是，陳佑希是打破表面平靜的闖入者，而廖穗芳是這個(gè)家的守衛(wèi)者，不管是為了小秀還是李文文，兩人的對立都會(huì)貫穿全劇。她們一個(gè)身手敏捷、敢想敢干，一個(gè)心思縝密、是成年人，她們之間的角力是該劇一大看點(diǎn)。

一方面，正如前文所說，劇情的設(shè)置很尊重觀眾智商。第2集廖穗芳就識破了陳佑希的身份，抽絲剝繭的過程也被導(dǎo)演拍出了幾分諜戰(zhàn)式的驚險(xiǎn)，令人感覺這個(gè)小鎮(zhèn)中年不簡單。

另方一面，兩人的關(guān)系也一直在變化、在升級。到第4集，兩人已進(jìn)一步攤牌，令人不由擔(dān)心陳佑希之后將如何留在這里，又如何才能化險(xiǎn)為夷。

當(dāng)然還有一點(diǎn)，兩人各自的堅(jiān)持、彼此的沖突都有著豐富的情感與現(xiàn)實(shí)因素支撐，令觀眾更容易代入。

值得一提的是，90年代的背景設(shè)定在制造懸念方面也發(fā)揮了很大作用。

一方面，不同的社會(huì)環(huán)境、物質(zhì)條件會(huì)給犯罪與破案帶來變數(shù)。李家住在化肥廠家屬院，鄰里之間抬頭不見低頭見，因此會(huì)出現(xiàn)李文卓被誤抓一次、隔天全家都遭人白眼的情況。流言蜚語對劇中人的重量顯然更大，可能會(huì)影響他們的決策和行為。廖穗芳在劇中也幾次提到，再經(jīng)不起更多流言的壓力。

同時(shí)，當(dāng)時(shí)既沒有攝像頭，DNA等檢驗(yàn)技術(shù)也很初級，因此犯罪成本低而破案成本高。換句話說，90年代民風(fēng)彪悍，人們的尺度與今天不同。

90年代對于這屆觀眾說遠(yuǎn)不遠(yuǎn)、說近不近，80后、90后雖是親歷者，但當(dāng)時(shí)大多處于懵懂的少年或童年時(shí)代，對于劇中人的行為也不是很好判斷。而這，無疑也提升了整部劇“親切的未知感”，就如這“彼此陌生的一家人”。

迷霧劇場，再次領(lǐng)跑

懸疑與喜劇都靠讓觀眾意想不到取勝，如今二者越來越難做，因?yàn)橛^眾早已千帆過盡，深諳各種經(jīng)典套路。懸疑內(nèi)卷尤其嚴(yán)重，精品越做越多，觀眾眼光越來越高，創(chuàng)新突破越發(fā)艱難，還剩多少空間，非有慧眼、有膽識的主創(chuàng)無法察覺。

《回來的女兒》在家庭懸疑這一細(xì)分方向上的探索就有很強(qiáng)的行業(yè)價(jià)值。一方面，家庭懸疑是一股全球性的創(chuàng)作風(fēng)潮，美劇《大小謊言》、日劇《坡道上的家》、韓劇《夫妻的世界》，莫不是將懸疑的元素手法與婚姻、家庭、倫理等話題相結(jié)合，產(chǎn)生別樣的觀感。

另一方面，家庭懸疑也是國產(chǎn)懸疑劇尚未充分開掘的一個(gè)方向，試水者多但成功的少，還有幾個(gè)爆款名額有待爭奪。而且正如上文提到的，家庭懸疑在不必與犯罪、血漿綁定的同時(shí)，可以寫人性、寫倫理、寫社會(huì)，選題并不少，有進(jìn)行長期探索的可能。

而不管是國劇中最早對家庭懸疑進(jìn)行科普的《隱秘的角落》，還是如今的爆款潛力種子《回來的女兒》，都誕生在愛奇藝迷霧劇場，這絕非偶然。

懸疑一直是愛奇藝的一大當(dāng)家類型，長的短的，氣質(zhì)傳統(tǒng)或者網(wǎng)感強(qiáng)烈的，聚焦各個(gè)警種與各類偵探的，都出現(xiàn)過標(biāo)桿性作品。引領(lǐng)類型發(fā)展、尋找新的突破口、推進(jìn)相應(yīng)的內(nèi)容與美學(xué)探索，是平臺(tái)在這一賽道上維持優(yōu)勢的必然舉動(dòng)。并且，以在懸疑劇方面的積淀來說，愛奇藝也是最有可能做到這一點(diǎn)的。

這一屆迷霧劇場除了主打散裝家庭懸疑的《回來的女兒》，其他4部新劇也看點(diǎn)頗多：導(dǎo)演陣容有馮小剛、陳正道，演員方面有實(shí)力派陳建斌、海清、宋佳、王陽等加盟，亦有新生代演技派董子健、文淇，概念包括科幻懸疑、心理現(xiàn)實(shí)主義以及東北元素。

之所以我們離不開懸疑劇，不僅是因?yàn)楦泄俅碳せ驘X快感，更因?yàn)樗砸环N特有的方式關(guān)懷與書寫現(xiàn)實(shí)，探討與每個(gè)人切身相關(guān)的、罪惡從何而來的話題。雖然真實(shí)的犯罪可能離我們較遠(yuǎn)，但那些微小的惡念、隱秘的痛苦、未知的恐懼，我們都曾在生活中真切感知，并渴望得到解釋與釋放。