1905電影網(wǎng)專稿 “到底哪個(gè)藍(lán)皮膚的納美人，才是泰坦尼克號(hào)上的露絲？”

時(shí)隔十二年，《阿凡達(dá)：水之道》（以下簡(jiǎn)稱《阿凡達(dá)2》）給國內(nèi)觀眾帶來一場(chǎng)光影盛宴之余，也在不少人的心中留下一個(gè)問號(hào)。盡管累計(jì)票房已經(jīng)破11億，但不少人心中的這個(gè)疑惑仍在。

影片結(jié)尾的演員表，給出了答案，溫斯萊特在片中飾演了島礁納美人女首領(lǐng)羅娜爾。

星球大戰(zhàn)衍生劇《曼達(dá)洛人》第一季中，主演佩德羅·帕斯卡幾乎全程佩戴頭盔，僅靠聲音、肢體進(jìn)行表演輸出。

國產(chǎn)影視劇中，也存在類似不露臉表演現(xiàn)象。《瘋狂的外星人》中徐崢飾演的外星人，《智取威虎山》中梁家輝飾演的座山雕等銀幕角色，也是帶了“面具”表演。

不露臉表演的N種方式

“我覺得恐怕一般人都認(rèn)不出來，她的化妝造型完全跟??本人相差太大了。”

接受1905電影采訪時(shí)，曾在中央戲劇學(xué)院表演系工作二十年，擔(dān)任過肖戰(zhàn)、陳曉等演員表演指導(dǎo)，現(xiàn)為楊旭演員臺(tái)詞工作室創(chuàng)始人的楊旭如此說到。后期角色形象與演員真實(shí)容貌相差太大，成為多數(shù)觀眾“臉盲”的重要原因。

目前，演員在影視作品中不露臉表演的方式主要分為兩類：

一類是以《阿凡達(dá)2》為代表的電影，用動(dòng)作捕捉+后期特效處理的方式給真人演員改頭換面；另一類是以《智取威虎山》為代表，演員經(jīng)過一定特效化妝處理，主要通過眼睛、聲音等某些身體特征來完成表演。

眾所周知，卡梅隆是電影界的技術(shù)“狂人”。他的作品中，往往高科技含量超標(biāo)，《阿凡達(dá)2》也不例外。

拍攝該片時(shí)，每個(gè)演員的頭盔上都安裝了一個(gè)小攝影機(jī)，用來捕捉演員的面部表演。然后，虛擬攝影機(jī)實(shí)時(shí)渲染出演員最終的CG角色和周邊環(huán)境，供導(dǎo)演參考。

“隨著科技進(jìn)步與發(fā)展，動(dòng)作捕捉等相關(guān)技術(shù)效果也更加精準(zhǔn)，這其實(shí)要求演員需要更加真實(shí)的再現(xiàn)角色的形體動(dòng)作與面部表情，這樣后期視效呈現(xiàn)才會(huì)更加準(zhǔn)確。”楊旭坦言《阿凡達(dá)2》中特效合成角色高質(zhì)量的表演輸出，得益于演員本身的精準(zhǔn)表演?？萍嫉倪M(jìn)步，反而對(duì)演員演技提出了更高要求。

2014年公映的《智取威虎山》中，梁家輝飾演的座山雕成為影片亮點(diǎn)之一。不少觀眾也是從演員表中才認(rèn)出他所飾演的角色。當(dāng)初，梁家輝拍攝此片時(shí)每次特效化妝時(shí)長(zhǎng)在3個(gè)小時(shí)左右。

這種情況下，演員如何呈現(xiàn)更好的表演呢？

首先，演員在??正式開機(jī)和表演之前，需要進(jìn)行反復(fù)的嘗試?。如果道具有任何阻礙表演的地方，演員必須及時(shí)與相關(guān)部門溝通，進(jìn)行適當(dāng)?shù)男薷摹?/p>

“如果無法修改，演員就需要進(jìn)行大量的練習(xí)。練習(xí)的過程，也是讓演員逐漸適應(yīng)特殊狀態(tài)下的表演，直到這些道具服裝像完全長(zhǎng)在演員身上，跟演員的表演完全融為一體為止。”多年的表演經(jīng)驗(yàn)，讓楊旭清晰各種復(fù)雜狀況的處理方法。

除此之外，在一些極端情況下，一些影視劇中僅僅使用演員的身影、背身鏡頭等，達(dá)到參與表演而不露臉的目的。光替、手替等職業(yè)，也由此而生。

哪種不露臉表演方式難度更高？

豆瓣8分，內(nèi)地影市票房破10億。觀眾對(duì)于《阿凡達(dá)2》的視效呈現(xiàn)給了肯定。

通過梳理能夠發(fā)現(xiàn)，這種演員不露臉表演的現(xiàn)象，常出現(xiàn)在科幻元素濃厚的影片中。《瘋狂的外星人》《獨(dú)行月球》《阿凡達(dá)2》等中外影片，便是其中代表。此類影片中的一些角色形象設(shè)定之初，便決定了需要演員用特殊方式進(jìn)行表演。

哪種不露臉表演方式難度較高呢？

“我是覺得最難的可能是演員完全不能夠使用身體，??只能靠聲音部分來完成角色的塑造。”對(duì)此，楊旭分享了自己的觀點(diǎn)。表演體系中，聲音和身體是演員塑造角色的兩大主要載體。他認(rèn)為如果演員只能靠聲音來塑造角色，就相當(dāng)于兩只翅膀折斷了一只，難度可想而知。

以聲音塑造角色形象為主的動(dòng)畫影視作品創(chuàng)作，歷來要求較高。此類作品除了要求配音演員忠于角色基礎(chǔ)設(shè)定外，還需要通過語言藝術(shù)讓角色形象更加立體飽滿，富有層次感。

當(dāng)表演載體受到局限時(shí)，演員最重要的是抓住角色心理，對(duì)角色情感訴求、成長(zhǎng)經(jīng)歷、人生三觀等，進(jìn)行深度挖掘。這樣演員才能從人物內(nèi)在的精神世界里，提取出有典型特色的外在動(dòng)作等表達(dá)方式，讓角色性格鮮明可辨。

“梁家輝在《智取威虎山》中，雖然眼皮部分做了一些特效化妝，但是他眼睛深處的東西，并沒有經(jīng)過什么特殊處理。所以這也讓我們?cè)絹碓矫鞔_一點(diǎn)，??演員在真正去進(jìn)行角色塑造的時(shí)候，最重要的依然是??演員對(duì)于角色心理的體會(huì)和把握。”楊旭認(rèn)為服化道只是一種輔助手段，而不是表演的主體。表演過于依賴外界輔助，演員是無法成就有靈魂的角色。

梁家輝接受采訪時(shí)也曾說過：“座山雕現(xiàn)在是在我身體里面，而不是在我對(duì)面。我現(xiàn)在今天坐在這個(gè)位置還是梁家輝，但是一會(huì)我妝一上、我戲服一穿，走到片場(chǎng)的時(shí)候就已經(jīng)走到我的威虎山。”

無論何種類型的表演，好的表演總能讓人忘記演員是誰。演員的最終創(chuàng)作任務(wù)，便是完全成為角色。觀眾也樂于分享這種演員與角色合二為一的影視作品。