常遠(yuǎn)所理解的“包袱”，不僅是電影讓人發(fā)笑的橋段，更是一個個藏在劇情細(xì)枝末節(jié)里的彩蛋，像某種接頭暗語，是連接演員與觀眾之間心照不宣一點即通的靈犀。“不斷地把喜感打磨成非常具體的一個個包袱，讓這個包袱符合人物、符合故事邏輯，就是我們做喜劇的方式。”?
作者：梁湘??????
編輯：藍(lán)二????????
版式：王威
《絕望主夫》的男主角胡鐵男有三種狀態(tài)：極端大男子主義、異世界“主夫”、劫后重生。飾演胡鐵男的常遠(yuǎn)坦言，無論哪種狀態(tài)都與自己本人的性格毫不沾邊：既沒有胡鐵男穿越前的張狂、自大，也沒有穿越后的細(xì)膩、溫柔。
但常遠(yuǎn)還是“抓住”了他。
多年的喜劇舞臺讓常遠(yuǎn)形成了自己獨特的喜劇氣質(zhì)：無須擠眉弄眼、不做怪表情，哪怕只是面無表情一本正經(jīng)地出場，觀眾便會被他的冷幽默侵染。
喜感也許需要天分，但喜劇不是。從演繹到創(chuàng)作，常遠(yuǎn)認(rèn)為喜劇需要觀察與打磨，“演戲也是熟練工，要多觀察生活中這種角色的影子，然后跟團(tuán)隊大家一起聊出來”。
喜感先放一邊，表演一定要細(xì)膩?????????????????????????????????????????????????????????????
《絕望主夫》給出了一個有趣的腦洞設(shè)定：通過電梯穿越，讓一個對身為家庭主婦的妻子充滿傲慢、漠視的男人，進(jìn)入到一個兩性地位翻轉(zhuǎn)的異世界。在那個世界，女主外、男主內(nèi)，原本不可一世的男主角，在一系列的雞飛狗跳之后，進(jìn)入主夫?qū)W院深修畢業(yè)，最后成為家庭主夫，甚至懷孕生了孩子。
常遠(yuǎn)在2021年夏天接到了劇本?？赐旰?，常遠(yuǎn)被其中截然相反的兩個世界深深吸引，“在劇本所描述的一個世界中，主角粗糙、自大，有大男子主義的那個勁；另一個世界的他，又轉(zhuǎn)變地溫柔、賢惠，成了家庭主夫。這樣人物性格反差很大，演起來應(yīng)該挺過癮”。
《絕望主夫》預(yù)告片里有句提示“請在女性陪同下觀看”，詼諧之外，也傳達(dá)出了面對性別題材的犀利與深意。這部切入家庭主婦困境的電影，看似在穿越、玩梗、放飛，實則碰觸現(xiàn)實。諸如產(chǎn)后女性回歸職場、力量弱勢易遭非議、被家暴PUA等等社會議題，都在電影的戲劇加持下夸張式放大至銀幕，見微知著。
對于常遠(yuǎn)來說，演戲不僅要把握主題，更重要的是琢磨人物。只有人物立住了，戲才能成?！拔矣X得這個人物的表演一定要細(xì)膩。其實我是把喜感先放在一邊的，先去想象他這樣的一個人物從這個世界到了異世界后到底會怎么轉(zhuǎn)變?！?/span>
男主角胡鐵男，最初不理解妻子，認(rèn)為自己的事業(yè)完全凌駕在家庭之上，是家里真正的頂梁柱。到了異世界后，他陷入了未經(jīng)歷過的弱勢處境，從最初的驚訝、憤怒、反抗，到逐漸妥協(xié)、慢慢理解，在主夫?qū)W院“深造”后，接納了這個全然顛倒的異世界。最后回到現(xiàn)實世界后再次換位，開始正視與感恩女性。
但情緒與詞匯不是表演，常遠(yuǎn)需要用自己的方式，讓這一切令人信服。
真正意義上的換位思考很難，尤其在處理感情戲份上，只有真正設(shè)身處地，感情才能釋放，讓觀眾們共鳴動容?！拔覜]生過孩子、更沒有懷過孕。一個母親跟自己腹中的孩子到底有怎樣的情感？我需要處理很多這種完全靠想象的戲。”
在完整看了兩遍全劇本后，常遠(yuǎn)開始拉片，想找尋一些幫助演繹胡鐵男的靈感。巧的是，《絕望主夫》的導(dǎo)演張琦本人似乎就帶著胡鐵男的影子。于是，常遠(yuǎn)開始認(rèn)真觀察起導(dǎo)演張琦，揣摩他的腔調(diào)、動作、微表情。演員最好的教室，永遠(yuǎn)是生活。
一個人的時候需要觀察，一群人的時候需要溝通。沒人真的去過那樣一個性轉(zhuǎn)的異世界，面對這完全基于想象的人物模型，常遠(yuǎn)經(jīng)常和主創(chuàng)團(tuán)隊探討主夫狀態(tài)的胡鐵男到底該有怎樣的尺度把握?！叭绻粋€人，一個男人，真的在那樣的一個世界又照顧媳婦、又生孩子，這么年復(fù)一年、日復(fù)一日做著瑣碎的家務(wù)事，他會不會有一些聲音上或者姿態(tài)上的變化？會不會變得越來越溫柔？”
用女性的角度看世界會有很多挑戰(zhàn)，常遠(yuǎn)做了大量準(zhǔn)備去揣摩、演繹，針對兩個世界增加了一些小設(shè)計：在姿態(tài)、行動、坐臥、音色、語言上進(jìn)行調(diào)整，區(qū)分兩個世界不同的胡鐵男。更重要的是，《絕望主夫》本質(zhì)上是個喜劇，既得演出那個人物，還得把包袱給抖響。常遠(yuǎn)口中的“包袱”，不僅是電影讓人發(fā)笑的橋段，更是一個個藏在劇情細(xì)枝末節(jié)里的彩蛋，像某種接頭暗語，是連接演員與觀眾之間心照不宣一點即通的靈犀?！安粩嗟匕严哺写蚰コ煞浅＞唧w的一個個包袱，讓這個包袱符合人物、符合故事邏輯，就是我們做喜劇的方式?！?/span>
但作為一個喜劇人，總是沉浸觀察生活的常遠(yuǎn)走的是內(nèi)化的路線。“我平時就是一個比較喜歡安靜的人，就是有的時候一個人想進(jìn)入自己的世界。”在常遠(yuǎn)的內(nèi)化世界里，他想象著同行們，例如沈騰，他來替代自己出演的話會怎么處理；想象著自己成為這個片子的導(dǎo)演后，會關(guān)注哪些問題；想象自己作為觀眾，又會有哪些感受與意見。
《絕望主夫》拍攝了三個多月，作為主角，常遠(yuǎn)的戲量巨大。正是這些觀察、溝通與思考，讓胡鐵男得以誕生。
注重過程，一個作品其實就是一個孩子?????????????????????????????????????????????
常遠(yuǎn)喜歡多元化的演繹?！敖巧珱]有禁忌，能演就很開心。電影里有形形色色的人物，只要角色身上有我想捕捉的東西，有機(jī)會還是想多演一演。我覺得人都是在不斷積累、不斷學(xué)習(xí)中才能成長的，如果我要是一直不演戲，光靠想、光靠理論，演技根本沒法兒提高?！?/span>
《絕望主夫》男主的三種狀態(tài)里，異世界主夫態(tài)很難拿捏，但常遠(yuǎn)沒有感到不舒適，“就是可能要比平時演別的戲，留出更長的準(zhǔn)備時間”。常遠(yuǎn)需要盡量讓周圍保持安靜，然后從內(nèi)而外地，將另一個自己喚醒。
而這也造成了一個小小的挑戰(zhàn)：拍戲不是線性，不是按照狀態(tài)一、狀態(tài)二、狀態(tài)三的時間節(jié)點進(jìn)行拍攝。拍戲是按場次來，一個景一個景地過，家里場景的戲就是全部率先拍完的，這就意味著，在這個場景中，今天的常遠(yuǎn)還處于狀態(tài)一，明天就得直接切換成狀態(tài)二、狀態(tài)三，等到下一個場景時，再回到狀態(tài)一。
“就我個人而言，當(dāng)然是希望把戲分成好幾部分去拍，讓我一個狀態(tài)一個狀態(tài)地來，就不用老跳進(jìn)跳出了。剛開始的時候挺分裂的，但慢慢就適應(yīng)了?！?/span>
兩個世界的穿插拍攝，對于演員來說頗有難度，但《絕望主夫》的主創(chuàng)團(tuán)隊做足了準(zhǔn)備工作。開機(jī)那會兒剛過完年，進(jìn)組后團(tuán)隊就開始圍讀劇本。保持密切的溝通是常遠(yuǎn)這幾年做喜劇的不二法門，哪怕開機(jī)以后，大家每天還是會圍在一起討論第二天要拍的戲份。導(dǎo)演張琦給了演員們挺高的自由度，在聊完整體框架、整個電影他想呈現(xiàn)的感覺、自己想要的表演尺度后，把一些細(xì)節(jié)包袱留給了演員自己。這類似一個二創(chuàng)的過程，演員可以在劇本之外傾注自己的靈感，只要表現(xiàn)不錯，張琦都會留在成片里。
潛心觀察、積極討教的習(xí)慣，讓常遠(yuǎn)在以毒舌著稱的李誠儒老師（飾演胡鐵男的岳父）面前也能相倚為強(qiáng)。兩人在合作之前就已經(jīng)認(rèn)識許久，兩人的關(guān)系被常遠(yuǎn)稱為忘年交，聊戲時也會彼此琢磨如何設(shè)計，“我覺得李老師是真的喜歡喜劇，他愿意和年輕人去交流一些東西，也愿意去嘗試一些他沒有涉足過的表演方法”。
對于常遠(yuǎn)來說，每個劇組都是自己的大家庭。飾演女主角許薇薇的李嘉琦（辣目洋子）并不是常遠(yuǎn)他們那個麻花喜劇圈子的人，常遠(yuǎn)直言，總覺得自己這幫人有點怪，能跟大家打成一片的人不多。但李嘉琦第一次接觸到這個團(tuán)隊，很快就被大家所接受。“她會貧，會抖包袱，也比較捧場，是很難得的喜劇女演員?！?/span>
由于拍攝并不是線性，常遠(yuǎn)剛經(jīng)歷電梯穿越，闖入辦公室，看到原本老實柔弱的妻子變身霸道總裁的那場戲，其實是李嘉琦進(jìn)組后的第一場戲。在此之前，團(tuán)隊已經(jīng)圍聊過很久李嘉琦到底要怎么出場，實際拍攝過程中，李嘉琦完成度很高，搭配著身邊李海銀、蔣詩萌等人，生動鮮活地詮釋出了異世界女人的霸氣。
“我覺得她們幾個姑娘搭起來那個感覺還挺有意思的，反正是把女性完全掌管這個世界的那種氣場，我覺得是演出來了?！?/span>
從《溫暖的抱抱》到《絕望主夫》，常遠(yuǎn)一直在選擇新奇卻能為他所感知和理解的角色人設(shè)。在他看來，比起結(jié)果，過程更為重要；在過程中只要盡力了、努力了，也就對得起作品。
“一個作品其實就是一個孩子，能不能讓大家喜歡，是一種緣分；但如果我們之前要是不管這個孩子，放任讓他長大，到最后我們肯定會有遺憾。如果所有能做的我都為他做了，接下來靠他自己跑也好跳也好，那就沒有遺憾了?！?/span>
生活中的常遠(yuǎn)，喜歡一個人靜靜地跑，跑著跑著就跑到了自己的世界——一個屬于他自己的異世界。在喜劇的路上，有的生來就水到渠成地走到了聚光燈下，有的人卻歷經(jīng)生活的苦，但大家殊途同歸，都有著同樣的初心。常遠(yuǎn)認(rèn)同的是：做出能讓觀眾記住的作品，哪怕一輩子只留下一部，都是自己的幸運(yùn)。
畢竟，不浪費自己的喜感天分，守住喜劇的本心，永遠(yuǎn)讓觀眾有真誠的笑聲，就是一個喜劇人最大的“包袱”。
THE END
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