時光撰稿人 | Simon 等待《無名》上映。

實在沒想到，2023開年第一匹國產(chǎn)黑馬，竟然是部動畫片！

4萬人打分9.6，開播就沖上熱搜，數(shù)位編劇、作家、導(dǎo)演集體打call。

故事、畫風(fēng)、寓意既有傳統(tǒng)國風(fēng)基調(diào)，又有出人意料的想象力，觀眾甚至喊它是中國版“愛死機”。

時光君連刷兩集，忍不住感嘆，國產(chǎn)動畫就應(yīng)該這么拍！

《中國奇譚》

顛覆畫風(fēng)

這部動畫的出品方，是上海美術(shù)電影制片廠。

作為成立60多年的國漫老匠，它陪伴了幾代人的童年時光。

《大鬧天宮》《葫蘆兄弟》《寶蓮燈》《三個和尚》《小蝌蚪找媽媽》《我為歌狂》都是它的經(jīng)典代表作。

上海美影廠的動畫有招牌式特點。

所有作品的畫風(fēng)，都把中國風(fēng)作為基礎(chǔ)，然后不斷探究延展民族風(fēng)格。

像《葫蘆兄弟》是剪紙動畫，《小蝌蚪找媽媽》運用了水墨畫元素。藝術(shù)家們會采用各種中式繪畫和造型手段，創(chuàng)作不同藝術(shù)風(fēng)格的中式動畫片。

這樣一來，觀眾在看動畫的時候，也相當(dāng)于接受了一次傳統(tǒng)美術(shù)文化的洗禮。

在講究融合文化的當(dāng)下市場來說，上海美影廠曾因為轉(zhuǎn)型問題，一度被認為風(fēng)格保守不夠開放。

這部《中國奇譚》，則證明了它依然鮮活，打了一場漂亮的翻身仗。

該片的畫風(fēng)以荒誕、詭異、神秘為主，可以說顛覆了觀眾對美影廠的刻板認知。

拿第一集《小妖怪的夏天》舉例。

它的背景，依然是大家熟悉的山水風(fēng)景國畫風(fēng)，放眼望去一片綠色讓人心曠神怡。

然而主角的畫風(fēng)，則跟背景截然相反。

主人公的造型，是帶一點夸張幽默的漫畫風(fēng)。它們的行為舉止和對白都非常現(xiàn)代，更貼合當(dāng)下年輕觀眾的審美習(xí)慣。

這種反差感，既傳承了上美影廠作品的傳統(tǒng)調(diào)性，又做出了不同于市場主流的創(chuàng)新風(fēng)格。

第二集《鵝鵝鵝》的畫風(fēng)，同樣出其不意。

風(fēng)格以傳統(tǒng)水墨畫為主，但卻處理的十分陰森詭異，尤其是白面書生突變狐貍精的設(shè)定，看得人毛骨悚然。

除了變身情節(jié)外，第二集還有許多血盆大口、生吞妖精的情節(jié)。

導(dǎo)演在處理這些情節(jié)時，故意放大了對“尖牙利齒”“一口咽下”等兇狠殘暴的細節(jié)描寫，有點cult片那意思。

這只是前兩集的畫風(fēng)。

該動畫一共有8集，后續(xù)還有更多顛覆性畫風(fēng)出現(xiàn)。

創(chuàng)意故事

只有畫風(fēng)新奇還不夠，故事也必須講好，才能算一部好作品。

具體來說，這部動畫的故事性，也很值得玩味。

比如，第一集《小妖怪的夏天》，靈感雖然來自《西游記》，但主角卻不是唐僧四人組，而是取經(jīng)路上的一只豬精！

有意思的是，這個故事的重點，并不是豬精大戰(zhàn)孫悟空。

而是用豬精的經(jīng)歷，來隱喻職場打工人有多苦逼。

故事是這么開始的，有一天，豬精的領(lǐng)導(dǎo)聽說，唐僧師徒會路過此地。

于是，命令手下制作1000只箭，用來布置抓捕唐僧的陷阱。表現(xiàn)有功的，可以喝到一勺唐僧肉湯。

聽到獎勵機制，豬精一下子來了精神，立刻砍竹子做箭。

緊接著，它們開始試箭，發(fā)現(xiàn)效果不佳。

豬精靈機一動，從好朋友鳥精身上，扯下一根羽毛插在箭尾，完美解決了箭飛不穩(wěn)的問題。

第二天，它跟同伴一起匯報工作。

豬精特別介紹，自己研發(fā)的這款羽毛箭，飛行效果特別穩(wěn)定。

結(jié)果，領(lǐng)導(dǎo)壓根不在乎箭的事，黑下臉質(zhì)問道：“你在教我做事？”

豬精聽完一臉懵逼，自己只是結(jié)果導(dǎo)向做事，怎么提高了辦事效率還要被罵？

噢，搞了半天，領(lǐng)導(dǎo)的激勵制度，原來只是畫餅啊。

領(lǐng)導(dǎo)不僅喜歡畫餅，還喜歡布置根本完不成的任務(wù)。

比如，命令豬精，在晚上之前砍一千斤柴火，備著烹飪唐僧肉使用。

好家伙，這個KPI簡直是天文數(shù)字，豬精根本完不成，甚至被逼到去人類家里偷柴火來湊數(shù)。

豬精好不容易，湊齊了柴火，準備交差。

結(jié)果，因為大領(lǐng)導(dǎo)說，唐僧肉烤著才好吃，瞬間一千斤柴火作廢。

它必須重新去采兩千金二十年以下的山胡桃木才行。

這是在說妖精嗎？這不就是在隱喻作為社畜的你我他嗎？

為工作累到失眠、脫發(fā)、黑眼圈加重，結(jié)果領(lǐng)導(dǎo)關(guān)心的重點并不是工作質(zhì)量，二是誰更能維護他的面子，誰更會說好話、拍馬屁。

因為性格過于耿直，豬精在職場上被冷落和忽視，最終被派去下山買佐料。

它趁著這個空檔，買了一點包子，回家給母親和弟弟妹妹們吃。

這段情節(jié)，看得時光君有點破防了。

盡管豬精在工作中受盡委屈，但從來報喜不報憂，用各種話術(shù)讓母親放心。

母親也是千叮嚀萬囑咐，希望孩子注意身體，不要太累。

這個場景，完整復(fù)刻了每個游子春節(jié)回家的經(jīng)歷，溫暖的母愛灌溉了每個打工人的心靈。

故事結(jié)尾，豬精選擇堅守心中的正義，跟唐僧師徒有了別樣的交集。

導(dǎo)演并沒有交代人物的最終去向，但僅是豬精決定做自己的設(shè)計，也傳遞出他的人生信條——在亂世中沉浮，只為堅持自我。

這也是主創(chuàng)給每個底層打工人的忠告。

每一個努力生活的人，都值得被肯定。

每一個辛苦付出的時刻，都值得被紀念。

每一個不被看好的決定，都值得被尊重。

不被看好，是因為不被了解。你在走一條和別人不一樣的路，雖然有點慢，但是目標很清晰，這就已經(jīng)很棒了。

文化主題

豬精的故事，簡單明晰，看哭了無數(shù)打工人。

這是否意味著，整部劇全是這樣的風(fēng)格？

并不是！它不只有對現(xiàn)代社會文明的解構(gòu)，還有對傳統(tǒng)民間文化的另類解讀。

尤其是第二集《鵝鵝鵝》的內(nèi)容創(chuàng)意，直接將該劇的文化主題拔高到了古代奇譚的層面。

首先，這是一集默片，沒有對白和旁白，只有字幕來提煉亮點信息。

其次，故事極其陰森詭異。如此詭譎的中式動畫，近五年都相當(dāng)少見。

它講了這么一個故事。

送貨郎，接到工作指令，要送兩只鵝。

途中，他遇到一個受傷的白面書生，希望貨郎將自己送到山對面。

結(jié)果定睛一看，書生竟是狐貍精變的。

書生將他送到后，狐貍精要請他喝酒。

說罷，便從嘴里拽出一個兔精坐陪。

詭異的事，再次發(fā)生。

兔精趁狐貍精喝多睡著后，從嘴里拽出了自己的心上人豬精。

豬精趁兔精去照顧狐貍精時，又從嘴里拽出另一個心上人鵝精。

貨郎看到鵝精后，對她產(chǎn)生感情。鵝精也希望貨郎能帶自己，離開這里。

好死不死，關(guān)鍵時刻，貨郎猶豫了。

就在這個時候，狐貍精睡醒了，于是豬精急忙把鵝精塞回嘴里，兔精把豬精塞回嘴里，狐貍精把兔精塞回嘴里。

妖精們像套娃似的，從哪里來回哪里去，只剩貨郎杵在原地，驚恐地消化這一切。

很多觀眾反應(yīng)，看不懂這集在講什么，更不知道它跟傳統(tǒng)文化有什么關(guān)聯(lián)。

時光君來解釋一下。

首先，《鵝鵝鵝》改編自南北朝志怪故事《鵝籠書生》，它的文本來自中國傳統(tǒng)民間文化。

文中驚險恐怖的送貨之旅，被主創(chuàng)團隊用離奇驚魂的手法，給視覺還原了出來。

除此之外，導(dǎo)演還借狐貍精的形象，致敬了《天書奇譚》里腿受傷的阿拐。

這樣一來，故事就有了雙重隱喻，更加值得玩味。

其次，編劇保留了原版大部分內(nèi)容，只改動了結(jié)尾。

原版設(shè)定貨郎從始至終只是個旁觀者，而改編后的他與鵝精產(chǎn)生了感情。

這么改編的初衷在于，讓主題變得更耐人尋味。

原著講的是人心變幻莫測，改編之后，貨郎一時難以接受鵝精的未知情感，開始瞻前顧后，猶豫不決。

有時候，猶豫就會失去，失去了才會念念不忘。人嘛，就是失去后，才懂得要珍惜。經(jīng)歷過類似的事情后，往后余生才會多一絲善意。

說實話，這個故事的人文深度遠超當(dāng)下主流大眾動畫。但別忘了，這個故事早就被古人寫在了志怪小說、神話故事當(dāng)中，用來警醒世人。

所以說，把它的寓意拍出來，何嘗不是在致敬傳統(tǒng)文化呢？

說實話，刷完《中國奇譚》前兩集，時光君的心情很激動。

因為一部好國產(chǎn)動畫，不只要故事扎實、畫風(fēng)出奇，更要與觀眾做到情感連接。

看看以往優(yōu)秀的動畫作品，毫無例外都把落腳點放在了普世情感上。

親情、友情、愛情，這些才是最打動人心的秘密武器。

從這點來說，《中國奇譚》在2023年為國產(chǎn)動畫帶了個好頭。

它用前衛(wèi)時髦的手法，講透了中國式職場、母子、道德等普世情感話題，并賦予觀眾無限開放的思辨空間。

本質(zhì)上來說，這是一次創(chuàng)作層面的成功探索。后面幾集的探索邊界在哪里？

時光君希望答案是，永無止境。