今年的春節(jié)檔，迎來久違的群雄逐鹿。

有部新片不僅預(yù)售一騎絕塵。

開畫后更是引發(fā)血（粉）雨（黑）腥（大）風(fēng)（戰(zhàn)）。

就連豆瓣條目頁都明晃晃打出“謹(jǐn)慎參考”。（據(jù)說有大量惡意賬號沖擊平臺，觸發(fā)保護(hù)機(jī)制。這番盛景也算史無前例了）

獨立思考，謹(jǐn)慎判斷。

好嘛，看個電影搞得跟人生抉擇一般……

不過有一點可以確認(rèn)，與其隨波逐流吃瓜參戰(zhàn)，莫不如給自己兩個小時，沉浸到影片中自己體驗。

十點君就是活生生的例子，看之前戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢心里打鼓。

走出影院，直接蹦出一個詞兒——

太高級了！

《無名》是導(dǎo)演程耳蟄伏6年的復(fù)出之作。

除了一手編劇、導(dǎo)演和剪輯，程耳還為《無名》主題曲作了詞。

這種對作品絕對的掌控力，往往更容易出精品。

跟前作《羅曼蒂克消亡史》（以下簡稱“羅曼蒂克”）相似，以細(xì)膩的視角描繪了亂世之下的眾生像。

本質(zhì)上，《無名》是一部概念先行的作品。

1937年—1945年，在抗戰(zhàn)孤島時的上海，

魚龍混雜的亂世當(dāng)中，有許許多多隱蔽戰(zhàn)線的地下黨，他們是與魔鬼打交道的人，

導(dǎo)演的創(chuàng)作，就是源于這些‘無名’英雄。

所以劇中人物很多沒有詳細(xì)姓名，只是簡單的姓氏或一個代號。

梁朝偉無疑是本片的壓艙石+定盤星。

他飾演的何主任是汪偽政府的特務(wù)頭子。

故事開篇，便接受革命人士張先生（黃磊 飾）的“棄暗投明”。

一句“我是一個軟弱的人，無法適應(yīng)巨變的年代?！?/span>

是主動入局，還是貪生怕死？真真假假讓人捉摸不透。

葉先生（王一博 飾）和王傳君是其手下的得力干將。

他們衣冠楚楚卻狠辣果決，殺人如麻。

大鵬一改往日諧星形象，在片中飾演城府頗深的唐部長。

地下黨“內(nèi)鬼”就在他們之中。

除了硬橋硬馬的男男對決，三位女演員也貢獻(xiàn)了異常精彩的表演。

她們雖然戲份不多，但各有高光，為影片增色不少。

周迅被導(dǎo)演盛贊，“每一個毛孔都會演戲，每一個顫抖都無可取代”。

片中三次登場，一見劃清界限，二見久別重逢，三見生離死別。

抽搐的嘴角，含淚的眼神，處處體現(xiàn)共產(chǎn)主義地下黨的無畏、決絕。

跟梁朝偉的對手戲，更是讓人一秒淚崩。

張婧儀的明艷嫵媚，江疏影的驚鴻一瞥，堪稱片中一抹意外的亮色。

本片對每個角色的描摹都堪稱豐滿深刻。

草蛇灰線，伏脈千里。

當(dāng)拼圖一塊塊拼湊完整，每個人物的邏輯和動因都會變得合情合理，令人信服。

縱觀全片，《無名》無疑是一部剪輯和導(dǎo)演凌駕于一切的作品。

程耳大膽采用非線性敘事，整個結(jié)構(gòu)精巧猶如孔雀尾羽，嚴(yán)絲合縫，鱗次回環(huán)，看到最后豁然開朗。

打亂時間線的碎片化敘事，定格了無數(shù)個瞬間，

就像海灘上，那群圍著火堆閑聊的日本士兵，

就像廣州淪陷時，防空洞里，水井之下……

那一張張驚恐的面龐。

一幀幀，一幕幕，就這樣印刻在腦海里。

電影藝術(shù)是視聽語言構(gòu)成的，所有的視聽語言都是對現(xiàn)實生活的摸你，同時也是對現(xiàn)實的藝術(shù)提煉與藝術(shù)加工。

我們所說的“電影感”，其中很重要的一點就是聲畫所呈現(xiàn)出的精致度。

然后再談設(shè)計感、別質(zhì)感、獨特感…（逐層進(jìn)階）。

即便拋開劇情，《無名》的用光攝影、調(diào)色錄音、畫面調(diào)度也完全是大師級別。

《無名》全片幾乎全部為實景拍攝，并采用了被稱為“地表最強(qiáng)攝像機(jī)”的阿萊65攝像機(jī)，它不僅能拍出明亮里的反差，暗下來后有不同層次的暗，暗里面還有反差。

影像的質(zhì)感和沖擊力極強(qiáng)，堅決貫徹導(dǎo)演之前的美學(xué)風(fēng)格。

鏡頭之下的景色越唯美，其中發(fā)生的事件越殘忍。

視效總監(jiān)為了在影片中還原歷史畫面，親自去廣州、佛山和汕頭的街頭，一棟一棟地尋找老房子，他還用同樣的方式模擬出四五萬座民國時期的上海弄堂。

用心還原出老上海的風(fēng)味。

除此之外，在布景細(xì)節(jié)、道具考究上也都做到了極致。

拍攝時圓桌上的煙灰缸、窗戶打開的角度都要對稱，擺日料的碗、演員腳下的榻榻米，全部從日本跨越重洋運來的。

最后，我們再回到文本。

正如制片人所言，《無名》構(gòu)思縝密，看三遍以上也還能看出新的細(xì)節(jié)。

轟炸機(jī)上趾高氣昂的秋田、廢墟中被炸死的流浪狗、汪偽政府里恐怖的惡犬。

開篇三種狗的呼應(yīng)以及對敵我陣營、萬物芻狗的呼應(yīng)已經(jīng)讓機(jī)警的十點君發(fā)現(xiàn)，一切遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有那么簡單。

《無名》中出現(xiàn)了多道精致的菜品，因為“吃”恰恰是“弱肉強(qiáng)食”最簡單直接的投射。

從上海最好的餐館新鮮出爐、直接送往片場的拿破侖，雖然出場短暫卻是傳遞情報的關(guān)鍵道具。

開篇“雙王”在早餐鋪爭論的排骨，點出了陣營、沖突已及最后的人物走向。

讓大鵬魂牽夢縈的高檔壽司，何先生卻一口不動，

這個包袱在“羅曼蒂克”中早已點破——

最后的一道醉蝦也是意有所指。

那“在血海中掙扎的蝦”是搭檔的家宴菜，被葉先生一口一個逐一咀嚼。

他吃的不香，正如他嘗了所有人的苦難，即便跳出去的漏網(wǎng)之魚，也必須堅決撿回處理。

看似路人小人物的寥寥一語，確是震蕩時局的關(guān)鍵。

（以下涉及關(guān)鍵情節(jié)劇透，沒看片的小伙伴請直接越過）

片中日本的皇親國戚“公爵”隱藏身份在軍中服役。

他的死導(dǎo)致日本和汪偽談判破裂，才觸發(fā)了后續(xù)劇情。

而公爵的“意外傷亡”是因為何主任（梁朝偉）拿到了方小姐（江疏影）那份“旅滬日本要員”名單，而張先生（黃磊）知道公爵死亡的原因是這份名單，這也是何主任必須殺了他的原因之一（又延伸到袖子上的一滴血）。

而何主任的真實身份，其實早在接受張先生投降做筆錄時就已經(jīng)交代（張都沒透露另一個組織里的人時，何已經(jīng)在紙上寫下了那位共黨小姐的名字）。

每個鏡頭都有伏筆，層層揭開的爽感宛如顱內(nèi)高潮。

在程耳導(dǎo)演原本的風(fēng)格基礎(chǔ)上，《無名》加強(qiáng)了戲劇性、通俗性、商業(yè)性。

危機(jī)感和懸念感全面超越了之前的“羅曼蒂克”，有著更宏大的敘事主題。

同時也是導(dǎo)演突破自己、突破類型電影的新嘗試。

程耳談到，在他以往的作品中，演員的年齡層次其實偏大，很少接觸這樣年輕的演員。

選擇年輕演員，也是程耳在做出改變。

亦如在《無名》宣發(fā)前期還酷愛紙媒宣傳的程耳，后期已經(jīng)欣然接受直播賣票的方式。

十點君覺得，發(fā)行方制定任何發(fā)行策略都沒問題，贏得市場就是本事。

殺掉文藝腔，宣發(fā)口徑下沉180線，啟用“流量”吸引更多年輕影迷，都是突出重圍的必要手段。

就像那場暴力血腥的肉搏戰(zhàn)，之于其樂融融的春節(jié)檔，卻略顯違和跟不應(yīng)景。

即便動作指導(dǎo)為此煞費苦心設(shè)計了三套方案，而這場打戲甚至整整拍攝了九天。

《無名》這一路走來，注定充滿坎坷與艱險。

這是國產(chǎn)類型片的一次自我挑戰(zhàn)。

程耳導(dǎo)演無疑是勇敢的、任性的，敢于在這樣一個快餐時代對觀眾口味提出挑戰(zhàn)，而不是妥協(xié)地去做“喜聞樂見”的作品。

《無名》是一部充滿誠意的作品。

縱觀影史，很多經(jīng)典往往公映時沒啥成績，但隨著越來越多的觀眾反復(fù)掂掇，品出其中的妙處，從此被推上神壇。

在前作《羅曼蒂克消亡史》中，導(dǎo)演借角色之口直抒胸臆。

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或許真到了2113年，未來的人類通過古老硬盤和電腦讀取影像時，會驚訝于一百年前的人怎么在看這么好看的東西。

而他們又是怎么讓這么好看的東西，變成博物館的死藝術(shù)老古董。

請珍惜，

在電影院里還能看到《無名》這樣，有風(fēng)格、有腔調(diào)的電影。