原文標(biāo)題：夠硬核，《流浪地球2》不僅僅是中國科幻電影的新里程碑——簡評(píng)春節(jié)檔賀歲片之《流浪地球2》

文丨程波（上海大學(xué)上海電影學(xué)院教授、博導(dǎo)、副院長）

新片觀點(diǎn)

國家電影事業(yè)發(fā)展專項(xiàng)資金支持

前傳如何成為續(xù)篇？系列電影的經(jīng)驗(yàn)告訴我們，每一部都應(yīng)該是新的“這一部”，而不僅僅是某一部的前作或續(xù)篇，不應(yīng)是所謂“一生二、二生三”的節(jié)奏。

科幻何以能夠硬核？人物和故事首先要立得?。蝗缓笠暵犝鎸?shí)感與奇觀性要足夠，如果能利用新技術(shù)新平臺(tái)則更好；再者能否從“幻想”向“思想”躍升，意識(shí)形態(tài)和哲學(xué)層面的探討寄寓在視聽和故事之中，卻又并不封閉，能啟發(fā)追問和反省。

如果說，2019年的《流浪地球》被公認(rèn)為中國科幻電影的“開窗”和“天花板”，這幾年兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，受疫情影響電影市場變化，國產(chǎn)科幻電影難有產(chǎn)生什么硬核佳作，等到2023年春節(jié)檔，作為這個(gè)系列電影第二部的《流浪地球2》，講的是《流浪地球》前傳故事，卻以超越前作的硬核水準(zhǔn)，“破門”而出，將其自己標(biāo)尺的中國科幻電影的天花板又向上提升了一大截。

從故事上說，《流浪地球2》正面呈現(xiàn)了《流浪地球》的基本世界觀架構(gòu)是如何產(chǎn)生的，以及木星危機(jī)之前的兩次危機(jī)——2044年襲擊和2058年月球危機(jī)。

這是由當(dāng)下向未來邁進(jìn)過程中的階梯，是從近未來向更遠(yuǎn)處去的階段性狀態(tài)。“流浪地球”計(jì)劃是一個(gè)宏大的、跨越2500年的人類史詩，其何以發(fā)生、何以可能，可信性邏輯需要電影進(jìn)行展現(xiàn)。

2044年的危機(jī)表面上看是主流的“流浪地球”派面對(duì)反對(duì)派“數(shù)字生命”派的“恐怖襲擊”如何應(yīng)對(duì)，這是諜戰(zhàn)和驚險(xiǎn)動(dòng)作片的套路，但同時(shí)完成了對(duì)劉培強(qiáng)和韓朵朵（《流浪地球》里外公給妹妹起名叫韓朵朵，為了紀(jì)念自己因病去世的女兒）的人設(shè)構(gòu)建，在劉慈欣《三體》中面壁者的“太空電梯”構(gòu)想變成了《流浪地球2》里的視聽現(xiàn)實(shí)，輔之以無人機(jī)與戰(zhàn)斗機(jī)的大戰(zhàn)，一場恢宏的序幕拉開的方式本身就成了故事本身。

同時(shí)，圖恒宇的出現(xiàn)引出超級(jí)計(jì)算機(jī)人工智能550W的線索，其鏡中反寫“MOSS”不僅在劉慈欣《超新星紀(jì)元》《中國2185》中出現(xiàn)過，還在一些細(xì)節(jié)上與世界經(jīng)典科幻電影的超級(jí)計(jì)算機(jī)產(chǎn)生互文，比如《2001漫游太空》、《阿爾法城》，當(dāng)超級(jí)計(jì)算機(jī)紅點(diǎn)眼睛或攝像頭閃爍的時(shí)候，就會(huì)有隱約的提示音出現(xiàn)，像是計(jì)算機(jī)在觀察和監(jiān)視著人類。

550W的鏡中反寫的創(chuàng)意，或許也受到了庫布里克經(jīng)典的《閃靈》里鏡子上寫著redrum，反看是murder的影響。以550W代表的人工智能的雙面性，或許就是兩次危機(jī)的深層原因，這是一個(gè)技術(shù)倫理的問題，也是一個(gè)哲學(xué)問題，甚至就是一個(gè)未來的現(xiàn)實(shí)問題。

“月球危機(jī)”是《流浪地球2》的核心情節(jié)，如果說劉培強(qiáng)的線索是直接向前追溯的“真實(shí)宇宙”，那圖恒宇或可以說是一條“元宇宙”線索，虛實(shí)與生死原本是對(duì)立和非此即彼的，就像2044的危機(jī)一般，但在全人類的危機(jī)面前，不同國家的人需要也可以團(tuán)結(jié)，因?yàn)?ldquo;沒有人的文明，毫無意義”，當(dāng)人類的眼界不夠時(shí)，個(gè)人或群體會(huì)追問“公平”的問題，但在“人的尺度”上，更多的是“責(zé)任”。

核彈被用于摧毀月球，這是一個(gè)維度上的團(tuán)結(jié)與信任，但密鑰沒法解開，這就是更高維度的分裂與猜忌，只有用更大的人性的犧牲，親手的操作才會(huì)有團(tuán)結(jié)的意義。同樣，虛與實(shí)能否團(tuán)結(jié)？真實(shí)世界的劉培強(qiáng)與虛擬世界的圖恒宇的初心都是“小我”，人性的中的責(zé)任和善良成為最終選項(xiàng)。

這不是個(gè)人英雄主義的，這是有“人”的集體性和人民性。

就像圖恒宇虛實(shí)的穿越如同通過黑洞的“星際穿越”一樣，成為了更高維度的自己，可以發(fā)回提醒人類的警告危機(jī)的信息，在天使和魔鬼的選擇中，本性的延續(xù)就是自己的神。從這個(gè)意義上，2500年的愚公移山般一張藍(lán)圖繪到底的進(jìn)程中，人類命運(yùn)共同體應(yīng)不應(yīng)該包括虛實(shí)的團(tuán)結(jié)，可不可以超越生死？答案似乎是肯定的。

《流浪地球2》在吸收世界科幻電影營養(yǎng)的開放性中，進(jìn)一步詮釋和深耕了主題，所謂“中國式方案”。與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)合國幾乎別無二致的科幻聯(lián)合政府里，中山裝上別著國旗的消瘦的“周老師”講著人類第一根愈合的大腿骨的故事。

是的，這個(gè)人物姓周，他能喚起中國人的集體記憶，他也面對(duì)潮汐危險(xiǎn)和監(jiān)控鏡頭，能果斷地做出基于相信“我們的人沒問題”的決策，這樣的“最后一分鐘營救”套路似乎也是我們自己熟悉的方式。

《流浪地球2》顯然體現(xiàn)了中國電影的工業(yè)制作水準(zhǔn)到達(dá)了一個(gè)新高度，特效鏡頭真實(shí)又充滿細(xì)節(jié)，敢于坦然地交給觀眾去看，一點(diǎn)沒有掩飾和藏拙的意思。

“太空電梯”、“月球核爆”、“重回上海”、“潛水重啟互聯(lián)網(wǎng)根目錄”、“太空站勇士出發(fā)”、“機(jī)器狗笨笨”等段落的硬核程度，放在世界科幻電影史的歷史中和最前沿，也毫不遜色。

在敘事與特效的結(jié)合上，所謂情感戲與硬核戲的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏上，雖不能說完美，但也基本做到了趨于“全程無尿點(diǎn)”緊湊和有效。不僅如此，這個(gè)系列電影目前只有兩部，未來應(yīng)該還會(huì)有諸如以“太陽氦閃危機(jī)”為主要內(nèi)容的第三部，果真如此的話，“流浪地球”系列會(huì)彰顯中國電影從當(dāng)代IP中孵化自己的系列電影的能力到達(dá)了一個(gè)新的、甚至是世界性的水平上，而且，在創(chuàng)意和手藝的結(jié)合上、在主題的開掘和闡釋上、在中國電影“走出去”乃至更有效的國際交流上，都找到了中國式的方法，這些都是具有全局性和示范效應(yīng)的。

從這個(gè)意義上，《流浪地球2》的硬核不僅僅在科幻電影領(lǐng)域，它當(dāng)然也不僅僅是中國科幻電影的新里程碑。