近日，紅色女性題材劇情片《狃花女》發(fā)布最新海報(bào)和劇照，海報(bào)中，女主人公表面上居于中心位置，眉眼間略帶愁緒，一左一右是兩名男主人公，展現(xiàn)了她與蘆家兩兄弟糾纏不清的關(guān)系，女主人公的視線方向也暗示了她的感情所指。實(shí)際上，女主人公的剪影還淡淡隱于山水之間，仿佛在述說她終生生活在大山深處的悲情史。

       電影《狃花女》由著名導(dǎo)演周琦、馬德林執(zhí)導(dǎo)，韓潔、牛軍、源唯杰、黃精一主演，將鏡頭對準(zhǔn)充滿夢想、悲壯、凄美、傳奇色彩的“最后一代”狃花女，展現(xiàn)了勞苦大眾在紅軍領(lǐng)導(dǎo)下推翻封建陋俗，追求美好生活的夢想。

       上世紀(jì)30年代前期，女主人公婉兒為了給患癆病的丈夫治病，無奈拋下剛出生三個(gè)月的兒子，被狃子客帶到蘆家給蘆大、蘆二兄弟傳后。婉兒事先并不知曉被同時(shí)狃給兩個(gè)男兒，她千方百計(jì)抵制了蘆二的多次“進(jìn)攻”，并漸漸對蘆大產(chǎn)生了感情，還偷偷保護(hù)了受傷躲進(jìn)蘆家雜屋的紅軍偵察排長羅五更。羅五更給婉兒和蘆家兄弟分析他們屈辱窮苦命運(yùn)的根源，引導(dǎo)他們起來挖斷窮根，改變命運(yùn)。最終，為保護(hù)羅五更，蘆二在與地方保安隊(duì)的戰(zhàn)斗中犧牲，蘆大投身賀龍紅軍。婉兒丈夫因癆病去世，孩子也因饑餓而亡，她原有的家不復(fù)存在，只能守在蘆家盼望蘆大歸來。

       狃花實(shí)質(zhì)上就是“典妻”制度，是一種根本不把女性當(dāng)成人來看待的陋習(xí)。早在漢代就有記載，如《漢書·賈捐之傳》有“嫁妻賣子，法不能禁，義不能止”的記載。被典的女人來說必須具備生育能力，出典期間不得與原來的丈夫同居，更不能回家照看自己的孩子，哪怕看一眼也不允許等。

       《狃花女》題材本身十分獨(dú)特，自帶爭議，如何在展現(xiàn)民俗“奇觀”的同時(shí)而不落入窠臼？雖為小成本電影，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)仍然抱著嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度，以精致的畫面質(zhì)感和后期制作的較高完成度賦予了電影較強(qiáng)的觀賞性。影片構(gòu)思精巧，表演精湛，矛盾鋪陳合情合理，細(xì)節(jié)刻畫絲絲入扣。

       電影《狃花女》改編自沅陵本土作家龔由青、戴小雨創(chuàng)作的同名小說，曾摘獲澳大利亞AFFA電影節(jié)最佳外語片獎(jiǎng)(年度)、最佳電影制作獎(jiǎng)、最佳青年男演員獎(jiǎng)三項(xiàng)大獎(jiǎng)。影片即將于3月8日登陸全國院線，探討生命、情感與夢想，催淚上映。