1905電影網(wǎng)專稿 電影《荒原》放在商業(yè)電影市場，不管怎么看，都有些特殊。故事非常簡單，幾乎全片鏡頭都對準(zhǔn)了廣袤無際的沙漠，一個人獨自7天完成冒險，劇情的戲劇沖突，近乎是靠角色本身與自然之間的生存對抗。
再看主創(chuàng)陣容，導(dǎo)演左志國此前僅上映過一部電影《云霧籠罩的山峰》，票房甚至不過20萬元；演員方面，基本上是任素汐的獨角戲。
從各種維度來看，這部影片很難和“商業(yè)性”掛鉤，甚至在上映前，有網(wǎng)友評論，這部影片更像是為電影節(jié)“量身定制”的作品。
只是放眼全球電影市場，這類獨角戲冒險的電影并非孤例，《地心引力》《127小時》《一切盡失》等等均是如此，這些作品中，有的斬獲各種獎項，有的也得到了市場的認(rèn)可。那么《荒原》呢？
面對1905電影網(wǎng)獨家專訪時，導(dǎo)演左志國在坦言，還是更想用作品和觀眾去溝通。畢竟在他最初的構(gòu)思中，劇作甚至?xí)蠕h，更實驗。與此同時，我們也拋出了犀利的問題，為什么不從商業(yè)角度看，啟用更有市場號召力，同時尋求轉(zhuǎn)型的女演員呢？
導(dǎo)演一一回答，關(guān)于創(chuàng)作，關(guān)于市場，關(guān)于《荒原》和觀眾的對話。
01.
左志國目前拍攝完成的電影項目，除了近日上映的《荒原》，以及待映的《繁華將至》。
后者的劇本完成早于《荒原》，只是完成的時候，并沒有得到資方的青睞，一直擱置在電腦里。于是，左志國決定做一部不一樣的作品。
在他心里，一直有個想法，希望能拍一部極簡的電影。熱情有了之后，左志國說干就干，開始了《荒原》的創(chuàng)作，“一個人，一個場景，一個故事。”
第一版劇本很快就出爐了，甚至只有短短6000余字，“它沒有臺詞，整體都是動作戲，演員就是走來走去。在這種情況下，它沒有太多的戲劇沖突，整體偏作者、偏實驗。”整體下來，劇作非常清冷，私人化表達(dá)的地方非常多。
但在左志國心里，電影不是自己私享的物件，未來是要和觀眾進(jìn)行對話溝通的，“那作品里還是要有一些能讓觀眾共情的東西在里面。”于是，他在劇本里加入了父親和兄長的故事線，加入了新人物之后，整個劇本跟之前的版本，有了完全不一樣的走向。
“可以說是顛覆性的（改動）”，而之前劇本里的那種實驗性和作者性，則成為了《荒原》的底色。
撰寫劇本過程中，左志國有兩部參考片，一部是馬特·達(dá)蒙主演的《蓋瑞》，“這部影片的實驗性很強(qiáng)，我有參考它的形式”；另一部則是《一切盡失》，“這部影片也是用特別瑣碎的事情，組成他如何去求生。”
同題材類型電影的參考，更多給創(chuàng)作者帶來一些經(jīng)驗借鑒，對于左志國自己創(chuàng)作而言，同樣有自己堅持的地方，“我們追求的還是一種真實性的東西。”
誠然，面對沙漠荒原，在創(chuàng)作上并非沒有發(fā)揮的空間，譬如遇上野狼，或者其他野獸。人在野獸的獠牙下求生，這種戲劇沖突固然好看，但在現(xiàn)實中，戈壁上其實很少會遇到這種情況，“如果為了追求這樣的好看，那它有違我們做這個戲的初衷。”
在左志國看來，《荒原》故事的殘酷性，已經(jīng)足夠，“她已經(jīng)失去了父親，兄長又因為受傷而生死不明，自己能不能走出沙漠都未知。”
這些信息都是基于左志國創(chuàng)作前期，花費了半年時間查詢的資料，以及鄉(xiāng)野調(diào)查。曾經(jīng)受訪的戶外救援人員，更是為此參與到了影片的拍攝，成為了《荒原》的現(xiàn)場指導(dǎo)。
02.
在網(wǎng)上，有人評價這部電影幾乎是一部為任素汐沖刺表演獎而定制的作品。
誠然，就這位女演員的演技而言，足以撐起這樣一部電影，就連左志國都感嘆，拍攝前自己都不用給她做太多的設(shè)定，她的職業(yè)素養(yǎng)會讓她自發(fā)地進(jìn)行一系列的準(zhǔn)備。
只是就左志國而言，他并沒有想太多這些虛榮，只是當(dāng)劇本確定之后，他想不到有比任素汐更適合這部電影的女演員了。
《荒原》是一個普通人的故事，它不需要演員美貌太過突出，更多是展現(xiàn)出作為女性力量的魅力。于是，左志國就找人，把劇本遞給了任素汐團(tuán)隊，沒想到對方回復(fù)很快，“我覺得她接這個戲，就是做好了挑戰(zhàn)的準(zhǔn)備。”
從市場來看，或許把這個角色交給更有流量的女演員或許更有話題，既滿足了對方轉(zhuǎn)型，或是展現(xiàn)演技的一面，又能輔助電影在上映前后，有更多的曝光，“我從沒往這個角度想過，只想把這個故事拍好就行。”
兩位純粹的創(chuàng)作者一拍即合，朝著戈壁進(jìn)發(fā)。
雖然大家事先進(jìn)行了很多的拍攝預(yù)設(shè)，但是沙漠戈壁的環(huán)境，以及多變的氣候，也讓劇組拍攝難度激增，很多事情的安排都難以按照前一天的通告進(jìn)行，“最后只能20%按計劃，80%看現(xiàn)場執(zhí)行。”
在左志國的劇本里，本來有一場雨戲，但由于各種現(xiàn)實原因，遺憾放棄了這場戲的拍攝。電影始終是遺憾的藝術(shù)，總有很多的未完成，反而讓故事有了另一種可能。
其實在劇本中，還有一場富有哲思?xì)赓|(zhì)的創(chuàng)作，那是女主角在彌留之際，“我們會給一個閃現(xiàn)的畫面，她回到了父親身邊。我們的鏡頭‘進(jìn)到’她的眼睛，瞳孔，此時她的眼睛里整個都是銀河系、星空，然后再回來的時候，她就看到了（來救她的）車燈。”
03.
拍攝完《荒原》之后，左志國趁熱打鐵，就把《繁華將至》的劇本遞給了任素汐，“既然合作那么愉快，不如再試一試。”
這個原本不被看好的項目，反而得到了較好的推進(jìn)，吳鎮(zhèn)宇和李康生加盟，可謂得到了較高的關(guān)注，“一切都瞬息萬變，有時候是演員找劇本，有時候則是劇本在找演員。”
2020年6月拍攝的《荒原》，殺青之后，留給了任素汐時間去“恢復(fù)”，“我對她很愧疚，‘毀容’了一樣，花了2個月才恢復(fù)，對女演員而言真的影響很大。”同年11月，《繁華將至》開機(jī)。
隨后，兩部電影的后期工作也相繼推進(jìn)，《荒原》初剪長達(dá)140分鐘，左志國沉浸在剪輯臺上，一點一點調(diào)整，直到驗片階段，當(dāng)電影投射到大銀幕上，聲畫質(zhì)感非常直觀地讓他感覺，或許差不多了。
如今，電影正式上映，不可否認(rèn)的是，目前市場反饋并不如意。
左志國渴望有機(jī)會和觀眾更多見面，聆聽觀眾的聲音，或許影片里有很多解讀空間，又或者觀眾有很多的爭議，“電影交給市場之后，其實都不太可控，作為導(dǎo)演，不能去給觀眾灌輸自己的思想，交給觀眾自己理解就好，喜歡與否，都是要面對的。”
至于網(wǎng)上的口碑，左志國也都會認(rèn)真地看，雙向觸達(dá)的情感，或許也反哺后續(xù)的創(chuàng)作。
或許，在這個階段，創(chuàng)作了《荒原》，并沒有功利心，只是屬于左志國的純粹。
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