1905電影網(wǎng)專稿 8.0分！由陳建斌、陳曉領(lǐng)銜主演的刑偵懸疑劇《塵封十三載》于近日開分，以8.0的評(píng)分在今年迷霧劇場(chǎng)已播劇集中名列第一，或?qū)⒊蔀橄乱粋€(gè)懸疑“爆款”。
《塵封十三載》改編自?shī)湎鳄i的小說《黯夜之光》，講述了刑警衛(wèi)崢嶸和陸行知跨越十三年探查塵封懸案，師徒合力追緝真兇的故事。
與其他懸疑刑偵劇相比，長(zhǎng)達(dá)十三年的時(shí)間跨度成為該劇的最大特色。從1997到2010年，雙時(shí)空線交叉敘事不僅讓案件偵破過程懸念迭生，也加入了對(duì)人性情感的深度探察，讓故事和人物具有了時(shí)間的厚度與廣度。
正如主演陳建斌所說：“把衛(wèi)崢嶸放在時(shí)間的長(zhǎng)河里，去考驗(yàn)他。這是我最喜歡的地方。”
穿過時(shí)間的長(zhǎng)河，陳建斌同樣給觀眾留下了許多深入人心的個(gè)性角色，無論是帝王將相，警察商賈，還是一個(gè)個(gè)扎根在泥土里的市井小人物，都被他詮釋得入木三分。
談到塑造人物的表演經(jīng)驗(yàn)，陳建斌這樣對(duì)我們說：演角色不是演身份，而是演他們背后的“人”，“觀眾喜歡的好角色，一定是活生生的。”
談新劇
在時(shí)間長(zhǎng)河里“考驗(yàn)”角色和演員
“陳建斌懟人好上頭！”《塵封十三載》中，陳建斌演繹的警察衛(wèi)崢嶸憑借懟天懟地的“暴躁”人設(shè)成功出圈。網(wǎng)友紛紛評(píng)論：“說出了打工人不敢說的話。”“求老衛(wèi)開班教我吵架。”
特立獨(dú)行，充滿江湖氣息的老衛(wèi)很容易讓人想起《三叉戟》中，陳建斌飾演的“大背頭”，同樣是粗糙直率但不乏人情味的老警察形象。
不同的是，《塵封十三載》時(shí)間跨越十三年，要演出人物不同年齡階段的狀態(tài)，給演員提出了更高的要求，也給予了更大的表演空間。
陳建斌坦言，這正是《塵封十三載》劇本最吸引自己的地方。
“把衛(wèi)崢嶸放在時(shí)間的長(zhǎng)河里去考驗(yàn)他。他到底是個(gè)什么樣的人？就像我們每個(gè)人都會(huì)自問，我們是不是被生活改變了，已經(jīng)忘了年輕時(shí)候的樣子，變成了自己都不認(rèn)識(shí)的人？十三年足以改變很多東西，把一個(gè)人變成另一個(gè)人，這一點(diǎn)我很喜歡。”
的確，十三年前的老衛(wèi)是成熟老練的刑警骨干，一身皮衣意氣風(fēng)發(fā)；十三年后，卻搖身一變成了無欲無求的“居家大叔”，身穿拖鞋背心，手里拿著兒子淘汰下來的兒童水壺。
無論是造型細(xì)節(jié)處的巧妙設(shè)計(jì)，還是人物舉手投足流露出的內(nèi)心活動(dòng)，陳建斌都準(zhǔn)確地詮釋出了人物身上的時(shí)間跨度，也充滿了生活的煙火氣。
他說這一方面得益于原著和編劇的細(xì)致描繪，另一方面也是自己對(duì)表演的要求，“真正的好角色，能讓觀眾接受的，一定是活生生的。”
不僅如此，《塵封十三載》還是陳建斌和導(dǎo)演劉海波的第四次合作，從七年前的《中國(guó)式關(guān)系》到三年前的《三叉戟》再到這一部，兩人之間早已培養(yǎng)起了十足的默契。
“導(dǎo)演營(yíng)造了一種很輕松的創(chuàng)作氛圍，讓所有演員都能盡情地展現(xiàn)自己的才華。優(yōu)秀的劇本難得，優(yōu)秀的導(dǎo)演更難得。”
與劉海波相比，陳建斌和另一位主演陳曉雖然是首度同框，卻可以說是一拍即合，相見恨晚，“我們很投緣，氣場(chǎng)特別合。磨合的過程幾乎等于零，瞬間就進(jìn)入到了角色當(dāng)中，很多東西都是心領(lǐng)神會(huì)。”
戲里，陳曉飾演的年輕刑警陸行知十三年初心不改，充滿執(zhí)著與韌勁，戲外，陳建斌眼中的陳曉同樣專注而純粹，“曉哥身上有演員的美德，拍戲的時(shí)候能夠全力以赴地投入到角色當(dāng)中去。他跟我和海波一樣，很純粹地認(rèn)識(shí)演戲這件事。”
談經(jīng)典
希望角色永遠(yuǎn)留在觀眾心中
《三叉戟》里的“大背頭”崔鐵軍，《塵封十三載》的老刑警衛(wèi)崢嶸，還有《黑土無言》中的東北警察關(guān)宇，陳建斌近幾年一口氣出演了不少警察角色。這在他的演藝生涯中并不多見。
在他看來，這是一種好劇本造成的巧合，而非自我重復(fù)，“正好這幾個(gè)角色劇本都寫得特別好。不能為了所謂的差異性就去刻意地回避，那沒有必要。”
《三叉戟》
陳建斌坦言，自己年輕的時(shí)候，確實(shí)會(huì)有意識(shí)地避免所謂的“同質(zhì)化”角色。
也正因如此，我們看到他的過往作品，戲路很寬且鮮有重復(fù)。從帝王將相到升斗小民，從歷史古裝到現(xiàn)代都市，無論是一代梟雄曹操，深藏不露的雍正，還是《無名之輩》里的落魄保安，《一個(gè)勺子》中的淳樸農(nóng)民，都能演繹得入木三分。
然而，隨著表演經(jīng)驗(yàn)不斷豐富，陳建斌逐漸放下了這種執(zhí)念，也意識(shí)到“身份”只是角色的外衣，演員的任務(wù)是要發(fā)掘出每個(gè)角色身上獨(dú)一無二的“人性”。
“演皇帝、演警察，你如果去演這個(gè)身份，演這個(gè)概念，那沒有什么可演的。你要找到他是什么樣的人，這才是最重要的。”
不僅戲路廣闊，角色多變，陳建斌也是圈內(nèi)少有的“全能型”電影人，大銀幕、小熒屏、話劇舞臺(tái)都有代表作，導(dǎo)演、演員、綜藝人等身份也都駕馭自如。
在他看來，這其中難度最高的，還要數(shù)“導(dǎo)演”，做演員時(shí)，常常納悶導(dǎo)演為什么動(dòng)作那么慢，真正當(dāng)過才知道其中的不易，“最難的就是劇本，三五年可能才能孵化出一個(gè)可以拍的劇本，好劇本真的是可遇而不可求。”
提到陳建斌，《甄嬛傳》自然是繞不開的關(guān)鍵詞。這部12年前的劇集至今仍保持著全網(wǎng)頂流的“現(xiàn)象級(jí)”熱度，一代又一代網(wǎng)友也在不斷地各出奇招，進(jìn)行著各種形式的“二創(chuàng)”。
聊起這些，陳建斌用一句俗語(yǔ)笑著回應(yīng)：時(shí)代的浪潮到了，我們?cè)诤舆呑?，肯定?huì)被打濕。
玩笑歸玩笑，對(duì)于演員而言，觀眾能記住自己的角色，無疑是最大的樂事。對(duì)此，陳建斌也深有同感，“每個(gè)演員都希望自己的作品，能永遠(yuǎn)留在觀眾的心里。那就說明你的作品深入人心了。”
至于“下一個(gè)經(jīng)典”將于何時(shí)到來？陳建斌回應(yīng)得十分坦然：如果懷著執(zhí)念，下一部戲一定要弄出經(jīng)典，往往適得其反，經(jīng)典不是刻意創(chuàng)造出來的，是可遇而不可求的。
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