作者：二十二島主
相較前幾年，今年中國電影在戛納可謂是全面的回歸。主競賽、一種關(guān)注、導(dǎo)演雙周、影評人周等單元皆有中國面孔影片入圍。
不過對于普通觀眾來說，大家更在意的是紅毯上的中國明星，以及入圍影片的中國演員表演如何，并且是否有沖獎的可能。今年兩部入圍一種關(guān)注單元的影片，《河邊的錯誤》與《燃冬》，主演都是在國內(nèi)有著極高熱度的青年影人，這更成為了大眾關(guān)心的焦點。
在電影《河邊的錯誤》中，朱一龍飾演刑警馬哲。電影和原著都沒有將重心放在案件偵破與兇手是誰的真相上，而是重點刻畫馬哲作為一個心有執(zhí)念的人，如何被無法言喻的真相不斷撥弄，逐漸陷入荒誕、不安和分不清是真是幻的時刻與記憶中。影片在原著的基礎(chǔ)上，為馬哲豐富了一些前史與關(guān)系，比如他似乎曾經(jīng)立過三等功并引以為傲；和妻子很恩愛，但在即將出世的孩子的問題上產(chǎn)生了齟齬；局長很器重他，但有時候又會覺得一根筋的他和這個體制有些格格不入……
這些細(xì)節(jié)的充實為朱一龍的表演提供了抓手，作為一部大男主戲，影片幾乎每一個場景都有馬哲的出現(xiàn)，但整體上都沒有特別外放的情緒戲，多以沉默的內(nèi)心戲和與周邊人的對話戲為主。電影中有一段馬哲陷入夢境的場景，是影片的神來之筆，在這段戲中，觀眾以馬哲的第一視角切入，隨著他經(jīng)歷了一些似真似幻的事情，而這些場景之所以成立，便需要在前面的表演中，通過朱一龍的表演，建立起觀眾對于馬哲的情感聯(lián)結(jié)。
這一點上，朱一龍可以說很圓滿地完成了。電影中作為刑警的他一出場，就是一身皮衣，胡子拉碴，頭發(fā)蓬亂。無論是走路，還是抽煙的姿勢，都很有上世紀(jì)末普通刑警的感覺。據(jù)朱一龍透露，為了這個角色，他專門在縣城生活了一個半月，還特別觀察了一些現(xiàn)在人過中年的刑警的生活習(xí)慣。由于本身體型偏瘦，他為角色增肥到近160斤，這并非劇組特別要求的，而是他在和這些老刑警們聊過后，發(fā)現(xiàn)這些人普遍由于熬夜和過度緊張產(chǎn)生了過勞肥。在影片的后半段，由于馬哲陷入到了精神恍惚的狀態(tài)里，體重也隨之驟降，每天都頂著疲憊的黑眼圈，朱一龍再根據(jù)順拍的人物變化進(jìn)行減肥，可以說至少在外型上，朱一龍就立住了，而且秉持了自《人生大事》以來造型上的一貫突破。
當(dāng)然在《河邊的錯誤》中，我們不僅能看到朱一龍造型的不同，還能感覺到他在表演方式上的變化?！度松笫隆冯m然沒有太多要用眼神去表達(dá)內(nèi)心情感的橋段或者劇情，但能看到他一直在用眼睛去傳遞內(nèi)心的潛臺詞，所以影片在上映時，有很多評論夸獎朱一龍是名副其實的“眼技派”；而到了《河邊的錯誤》中， 能夠明顯看到他在眼神上的運用少了，更借助的是一些微表情以及外部動作，比如抽煙、踱步、沉思等等，導(dǎo)演甚少給到他特寫，為這個人物增添了幾分神秘感?？梢哉f馬哲本來是解謎的人，但通過朱一龍的詮釋，他也成為了謎題的一部分。
當(dāng)然由于改編難度較大，電影沒能完整地呈現(xiàn)原著的樣貌，在原著的后半段中，馬哲產(chǎn)生了驚人的變化，如果那一部分段落能由朱一龍出演，相信會對他沖獎有更大的加持，目前來說， 觀感整體還是稍微有些平淡。但從《人生大事》，到《消失的她》，再到這部《河邊的錯誤》，不得不佩服朱一龍團(tuán)隊選擇角色的眼光，這些人物都很復(fù)雜，不單一，且與朱一龍本身的氣質(zhì)高度契合，這是很難能可貴的。
特別值得一提的是，《河邊的錯誤》中飾演馬哲妻子的曾美慧孜表演同樣搶眼，在有限的戲份內(nèi)，建構(gòu)起了一個隱忍、堅強的妻子形象，只可惜戲份太少，如果能再多給這個人物一些空間，相信會令劇作更加豐富。
相較《河邊的錯誤》的大男主戲，《燃冬》中三位主演的戲份比較平均，也都有比較大的發(fā)揮空間。娜娜、浩豐、韓蕭這三個角色最大的特點就是非常普通，普通到似乎沒有性格，所以需要演員完全回歸自我，用生活中的狀態(tài)去進(jìn)行表演，詮釋角色。
周冬雨是電影中的核心人物，他與導(dǎo)演陳哲藝是第二次合作，與另一位主演劉昊然也是第二次合作，可以說起到了一定的紐帶作用。近年來周冬雨主演的作品甚少出現(xiàn)在院線，《長空之王》《長沙夜生活》《你是我的春天》《穿過寒冬擁抱你》等影片里多半是特別出演或客串，而作為第一女主演的《平原上的火焰》意外撤檔，此次《燃冬》可以說是她這些年最好的銀幕表演，再次證明了自己三金影后的實力。
劉昊然則更需要突破，之前 曾經(jīng)撰文總結(jié)新生代演員面臨的困境，劉昊然最大的問題是成也《唐探》，敗也《唐探》，他目前的個人票房基本都是靠三部《唐探》撐起來的，除此之外近些年還沒有特別令人印象深刻的銀幕角色?！昂曝S”這一角色的出現(xiàn)恰逢其時，不僅走出了劉昊然個人的表演舒適區(qū)，還為當(dāng)下中國大銀幕，提供了一個比較新穎的人物形象。
屈楚蕭在片中的表演也頗為驚艷，很圈粉，其實之前從《我要我們在一起》中就能看到，他比較適合出演這種當(dāng)代都市/小鎮(zhèn)青年，因為他的身上有一種“頹勁”，但在振作起來的時候，也能爆發(fā)出一種“燃勁”，這些都是他身上相較同年齡段演員比較可貴的特質(zhì)。
正如前文所述，這幾個角色需要演員們回歸自我出演，所以陳哲藝也為他們提供了一些有利的條件，比如人物名字就是從演員身上而來，周冬雨的小名娜娜、“昊然”變成“浩豐”、“楚蕭”變成“韓蕭”等，而且角色設(shè)置都是來自于演員自己的家鄉(xiāng)，河北、河南、四川，這樣的設(shè)計令演員更好進(jìn)入，也容易令觀眾信服。
電影中的娜娜是一個導(dǎo)游，也是電影里最先登場的人物，從她一亮相，真實的生活氣息就撲面而來。周冬雨在采訪中說，自己專門去觀察了導(dǎo)游們的說話習(xí)慣，再配合上陳哲藝充滿生活感的臺詞，一開始就將這個表面大大咧咧，但內(nèi)心卻很脆弱敏感的女生形象呈現(xiàn)在觀眾眼前。
而在表演方法上，其實能看到三位演員沒有局限在男性或女性的分別，浩豐與大蕭會有細(xì)膩柔軟的一面，而娜娜也會有剛強自立的一面，可以說在這個電影里，沒有完全意義上的“男演員”或“女演員”，大家只是在演努力活著的人，都有著性格的一體兩面，這也是導(dǎo)演陳哲藝有意為之，希望虛化掉一些性別的狀態(tài)。
總的來說，《燃冬》令觀眾能看到之前從來沒有見過的周冬雨、劉昊然和屈楚蕭，目前很多評論將興趣集中在了周冬雨和劉昊然的情欲戲上，其實是有些偏差，如果大家真的看到了電影中的幾段情欲戲，相信會更證明我們前面的觀點：演員在這部戲里是與角色高度統(tǒng)一的，而所有的情節(jié)設(shè)置也都是為人物服務(wù)。
今年在戛納電影節(jié)的華語演員面孔主力，表現(xiàn)都在水準(zhǔn)之上，這是令人欣喜的，也是值得期待的。畢竟 真誠地希望未來能有越來越多年輕的中國電影人們，導(dǎo)演也好，演員也罷，可以帶著自己的作品來到這座電影的圣殿，而不只是蹭蹭紅毯，做一些曇花一現(xiàn)的曝光，畢竟機(jī)會永遠(yuǎn)是留給有準(zhǔn)備的人的。
