本屆上海國際電影節(jié)國際短片展映共選擇了五部由移民導演創(chuàng)作的短片。這些作品的共同特點都是以跨文化背景的視角,在新的國度解構與來源國之間的文化關系。這一組短片中,塞爾維亞裔瑞士導演盧卡·波帕迪奇的《真·新聞》,以1999年的科索沃戰(zhàn)爭為背景,深刻探討戰(zhàn)爭如何影響新聞;《尼安蒂克》《老樣子》《白色箱型車》均是出自移民北美的亞裔導演之手;《關于我》則是一個在荷蘭發(fā)生的伊朗人的故事。與此呼應的是4部華語短片,都從故鄉(xiāng)出發(fā)表達了導演對家鄉(xiāng)的深厚情感,其中《夏至前天》和《夏日副本》分別入圍了2023年戛納電影節(jié)“電影基石”單元和導演雙周單元,《小暉和他的?!穭t是2023年柏林國際電影節(jié)上唯一獲獎的華語片。
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《真·新聞》 |
看點:面對戰(zhàn)爭記者如何選擇
1999年科索沃戰(zhàn)爭期間,一位年輕的英國記者受命參與前線報道。他發(fā)現(xiàn)北約與南斯拉夫聯(lián)盟共和國的對峙影響到了他作為新聞記者的工作。面對國家電視臺在轟炸中被毀,和許多記者同行喪生的突發(fā)事件,他從自己所見的真相出發(fā)的報道卻被上司駁回。在這種掙扎中,他會如何選擇?瑞士導演盧卡·波帕迪奇來自一個塞爾維亞裔家庭,他的這部短片深刻揭示了戰(zhàn)地記者的真實工作環(huán)境。影片入圍2021年洛迦諾國際電影節(jié)瑞士短片競賽單元。
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《尼安蒂克》 |
看點:對移民大家庭的精妙比喻
一個加拿大的越南裔移民家庭里,小女孩在衣柜里秘密地養(yǎng)了一群螞蟻。等待母親來接她的時間無比漫長,房子對孤單的她來說很大很大,而重病的外婆在病床上喘息……影片的片名“Nanitic”指的是蟻后用自身營養(yǎng)產(chǎn)下的第一代工蟻,因為營養(yǎng)有限又要負擔蟻群的建設,這類工蟻往往因為沒有足夠的營養(yǎng)所以體型很小。《初代工蟻》由越南裔加拿大導演卡洛·阮執(zhí)導,他以精妙的比喻絕佳地揭示了移民家庭的歷史,影片入圍2022年多倫多國際電影節(jié)和2023年柏林國際電影節(jié)新生代兒童單元。
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《白色箱型車》 |
看點:互聯(lián)網(wǎng)流言的效果
一則在互聯(lián)網(wǎng)上流傳的視頻讓小鎮(zhèn)里的一位父親對自己在外居住的女兒憂心忡忡,他擔心女兒的安全,但女兒卻總是不以為然。直到有一天,他看見了一輛與視頻里一樣的貨車……《白色箱型車》是菲律賓裔美國導演斯蒂芬·李的作品,影片入圍2022年洛迦諾電影節(jié)短片國際競賽單元。作為一部慢電影,影片以正方形的構圖暗示著小鎮(zhèn)的閉塞和居民視野的狹隘。
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《老樣子》 |
看點:華裔移民的艱難日子
紐約的一位華裔移民靠著送外賣的小費,供養(yǎng)妻子和生病的母親,艱難地過著日子,但他賴以為生的電動車被偷走了。在這樣一個絕望的夜晚,他四處奔走,努力維持生活現(xiàn)狀。在紐約居住和工作的加拿大導演勞埃德·李·崔是一名亞裔美國電影新星,他的短片作品接連入圍國際電影節(jié)。《老樣子》入圍了2022年戛納短片競賽單元,這部現(xiàn)實主義作品有力地揭示了底層亞裔移民的生存狀況。
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《關于我》 |
看點:身在荷蘭的伊朗少女困境
17歲的法蒂瑪被父親帶到婦科醫(yī)院,她要為即將到來的婚禮接受一次對方家庭要求的處女檢查。而這一切發(fā)生在荷蘭……伊朗導演阿里·阿斯加里是多個電影節(jié)頗為關注的新一代影人,作品以關注女性主題聞名。他的兩部長片《失蹤》(2017)和《直到明天》(2022)分別入圍威尼斯電影節(jié)地平線單元和柏林電影節(jié)新生代單元,最新的長片《地球詩篇》與阿利雷扎·哈塔米聯(lián)合執(zhí)導,入圍2023戛納電影節(jié)一種關注單元。他的多部短片作品也頗受好評,《關于我》在2022年入圍了華沙和塔林兩個A類電影節(jié)的短片競賽單元。
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《夏至前天》 |
看點:潮汕題材,戛納入圍
潮汕村子里的青年和年邁的爺爺與一頭水牛為伴,困守于此的他逐漸分不清現(xiàn)實與夢境。然而村子的命運已經(jīng)確定,就要拆遷改造成度假村。青年遇到了一個即將離鄉(xiāng)工作的女孩,他的生活也由此發(fā)生了改變。導演何鈺鵬在美國就讀,《夏至前天》是他的最新學生作品,入圍了2023年戛納國際電影節(jié)電影基石單元。近年來一批潮汕題材的影片吸引了觀眾的注意,《夏至前天》以其獨特的氣質加入了“潮汕電影”關于青年人與家鄉(xiāng)關系的討論。
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《夏日副本》 |
看點:夢境與現(xiàn)實的交融
在村莊生活的留守兒童小愷想暑假去城市與父母會合,卻得知媽媽懷了二胎,他只能繼續(xù)待在村里度過這個夏天。經(jīng)過夏日里極度炎熱且焦慮的一天,小愷在夜里夢游,獨自走向河邊玩水。神婆上門給小愷喊魂,并為久病的外公祈福。后來,小愷再也沒有夢游,他的夢里卻總是出現(xiàn)火的場景……《夏日副本》的導演潘越就讀于倫敦,影片入圍2023年戛納電影節(jié)電影人導演雙周單元。《夏日副本》圍繞水與火兩種視覺元素進行構思,以大量的生活細節(jié)和原生態(tài)的表演描摹了人物的心理。
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《小暉和他的?!?/span> |
看點:留守兒童的“護牛”行動
9歲的小暉和爺爺住在廣西的山里,其父母常年在廣東打工。春節(jié)前夕父母因疫情阻隔和工作繁忙無法回家過年,而爺爺準備把家里的小牛賣掉。為了阻止爺爺,小暉想盡一切辦法,把小牛和牛媽媽藏在山里?!缎熀退呐!返膶а輨谲艾撃壳霸诩~約深造,這部影片是她的二年級學生短片,獲得2023年柏林電影節(jié)新生代兒童單元國際評審團特別表揚?!缎熀退呐!肪_地展現(xiàn)了廣西山區(qū)留守兒童的生存狀態(tài)和情感需求。
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《半米》 |
看點:閩南方言,出色的空間構思
阿國與炮王是一對從小一起長大的朋友,成年后卻因為蓋新房時那僅僅半米的距離產(chǎn)生沖突,友誼幾乎破裂。卻未曾想,意外造就了一段新的友情的萌芽?!栋朊住肥悄壳霸诿绹魧W的導演楊澤邦的作品。這是一部純閩南語的短片,臺詞和表演都十分生動,影片的空間構思尤為值得稱道。
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