一體化發(fā)展是大勢所趨。

6月10日，“新灣流”電影計劃發(fā)布會在上海舉行。

全國政協(xié)常委、寰亞傳媒集團主席林建岳博士發(fā)言表示：“香港電影工業(yè)正迎來千年難遇的良機，‘新灣流’電影計劃，以傳承精神、激勵培養(yǎng)、文化強國為宗旨，發(fā)揮香港優(yōu)勢，立足大灣區(qū)，走向世界。該計劃必將在粵港澳大灣區(qū)各地政府的支持和關(guān)懷下，充分匯聚大灣區(qū)內(nèi)源遠流長的電影資源，為電影工業(yè)發(fā)展注入澎湃的動力。”

在稍早之前，在深圳舉辦的首屆文化強國建設(shè)高峰論壇也舉辦了建設(shè)人文灣區(qū)的分論壇，無論是更大的“文化強國”層面還是促進內(nèi)地與香港電影工業(yè)的產(chǎn)業(yè)發(fā)展層面，香港和內(nèi)地更加融合一體化發(fā)展已經(jīng)成為了大勢所趨。

雙方二十年的合作，需要進入到一個“平臺”。

2002年，張藝謀執(zhí)導的《英雄》成為了華語電影劃時代的作品。這部影片在年票房不足10的內(nèi)地電影市場，單片拿下2.5億，占年度票房近三分之一。實際上《英雄》的背后，除了梁朝偉、張曼玉、甄子丹等香港演員之外，還有江志強擔任監(jiān)制。這部當時全球票房破億美元的超級大片，算是內(nèi)地與香港電影工業(yè)通力合作的一個典范。

除此之外，陳可辛在后來接受采訪時說“2002年，我看到《英雄》的成功，原來內(nèi)地可以是這么大一個市場。”這一現(xiàn)象級影片，進一步激發(fā)了香港導演進入內(nèi)地電影市場尋求合作的機會。

2003年，中央政府和香港特區(qū)政府簽署了《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》(簡稱CEPA)，其中兩項與電影產(chǎn)業(yè)相關(guān)：內(nèi)地與香港的合拍片，可視為國產(chǎn)片在內(nèi)地發(fā)行；在香港拍攝的華語影片，經(jīng)內(nèi)地主管部門審查通過后，可不受進口配額限制，在內(nèi)地發(fā)行。

這無疑進一步激發(fā)了香港電影的活力，此后無論是人才的“北上”還是合拍片都取得了極大的成功。根據(jù)貓眼專業(yè)版的相關(guān)數(shù)據(jù)，中國內(nèi)地票房前100名導演中目前有21位香港導演，創(chuàng)造了總計超855億總票房。

在過去的二十年，中國電影類型片的創(chuàng)作香港電影人才占據(jù)了很大的比重。而且整個華語電影在類型片體系上，也深受香港電影影響。可以說，從年票房不足10億的內(nèi)地市場到年票房600億的“電影大國”，香港電影人才起到了關(guān)鍵的作用。而隨著雙方合作越來越深入，如今香港電影和內(nèi)地電影已經(jīng)相對順暢，克服了水土不服的問題。

2019年2月，中共中央、國務(wù)院印發(fā)實施《粵港澳大灣區(qū)發(fā)展規(guī)劃綱要》，香港特別行政區(qū)、澳門特別行政區(qū)和廣東省廣州市、深圳市、珠海市、佛山市、惠州市、東莞市、中山市、江門市、肇慶市9個內(nèi)地珠三角城市整合成為粵港澳大灣區(qū)。從大的時代背景來看，大灣區(qū)一體化發(fā)展成為了必然趨勢，作為文化交流首當其沖的電影，自然會成為大灣區(qū)交流合作的排頭兵。

根據(jù)燈塔數(shù)據(jù)顯示，2022年廣東省總票房37.9億，占中國電影市場總票房的12.7%，廣東省內(nèi)進入粵港澳大灣區(qū)的9個城市又貢獻了廣東總票房的8成以上。而2022年，香港電影連續(xù)產(chǎn)出多部千萬票房的“爆款”，今年《毒舌律師》又成為了香港首部票房破億的本土影片。所以從電影市場活力的角度，大灣區(qū)也有很大的市場想象空間。

從項目到人才再到國際化的合作。

“新灣流”電影計劃將由內(nèi)地及香港地區(qū)的各家影視公司共同參與，一同為“文化強國”戰(zhàn)略增磚添瓦。各參與單位和企業(yè)將不遺余力的利用自有資源，充分挖掘香港新導演，與內(nèi)地特別是大灣區(qū)的演員、制作團隊進行深度合作，努力培養(yǎng)大批新星電影人才。香港特區(qū)政府文化體育及旅游局表示贊同 “新灣流” 電影計劃的方針和目標，認為透過增加產(chǎn)量，培育更多新星電影人才，能夠更加說好中國故事和香港故事。該計劃也得到國家電影相關(guān)主管部門的大力支持，中影集團、上影集團、紫荊文化集團、寰亞電影等文化與電影機構(gòu)也將積極響應(yīng)。

具體來看，“新灣流”電影計劃在合作上主要分為三個層面。一是“新灣流”電影計劃擬每年策劃與制作既有藝術(shù)品質(zhì)又廣為觀眾接受的10部電影作品為目標。

在過去三年，頭部港片在內(nèi)地市場的票房表現(xiàn)非常喜人，而且整體口碑有了明顯改觀。2020年，復(fù)工之后《拆彈專家2》和《除暴》分別拿下了13.14億和5.38億票房；2021年，《怒火·重案》、《反貪風暴5》分別位列年票房的第六位和第十七位。但實際上，年票房冠軍《長津湖》三位導演中徐克、林超賢兩位都是香港導演；暑期檔票房亞軍《中國醫(yī)生》則是劉偉強導演；《懸崖之上》則是英皇出品；《誤殺2》中有任達華、文詠珊香港演員出演。在年票房前十名中，有5部影片和香港電影工業(yè)有關(guān)；2022年，《神探大戰(zhàn)》和《明日戰(zhàn)記》分別位列年票房第十位和第十一位。

（“新灣流”電影計劃 影片《母難之日》監(jiān)制劉偉強、導演李光耀）

今年在待映影片片單中，也有多部焦點港片。所以“新灣流”每年計劃策劃與制作10部影片，實際上對于目前內(nèi)地電影市場優(yōu)質(zhì)商業(yè)類型片是一個非常大的補充。

二是各參與單位和企業(yè)將不遺余力的利用自有資源，充分挖掘香港新導演，與內(nèi)地特別是大灣區(qū)的演員、制作團隊進行深度合作，努力培養(yǎng)大批新星電影人才。

頭部的香港導演在過去二十年的“北上”經(jīng)歷逐步已經(jīng)和內(nèi)地電影工業(yè)形成了有效合作，而年輕一代的香港導演在此前也嶄露頭角。在執(zhí)導《七月與安生》之后，曾國祥通過《少年的你》一舉進入到“10億俱樂部”。許宏宇在《喜歡·你》之后，《一點就到家》同樣將商業(yè)類型片和時代主旋律進行了有效的結(jié)合。

而且從這兩年爆款港片來看，《毒舌律師》和《明日戰(zhàn)記》均是導演的處女作，《還是覺得你最好》是導演陳詠燊的第二部導演長片。在香港創(chuàng)造破千萬票房奇跡的同時，這些港片在內(nèi)地同樣取得了同類型突出的票房成績。所以，香港新型的電影人才依然有進一步挖掘的空間。

三是“新灣流”電影計劃希望推進中國故事的全球化表達。今年，內(nèi)地市場一度反超北美成為全球第一大票倉，實際上對于處于復(fù)蘇窗口的中國電影市場來說，“全球化”已經(jīng)成為了關(guān)鍵課題。

在文化強國建設(shè)高分論壇電影業(yè)高質(zhì)量發(fā)展分論壇，中宣部電影局常務(wù)副局長毛羽提出要推動高水平開放，加強合拍片創(chuàng)作。其實除了合拍片在制作上的全球化視角外，頭部商業(yè)類型片實際上也需要全球化的表達來讓中國故事“走出去”。

例如同為華語科幻片，《流浪地球2》和《明日戰(zhàn)記》是從不同的“全球視角”維度進行創(chuàng)作，但都在表達“人類命運共同體”的概念。視角上的“走出去”，才是中國故事能夠進入全球電影體系的開始。

香港電影導演和演員中黃金一代幾乎都與好萊塢有過成功的合作案例，再加上香港電影工業(yè)化體系相對成熟，所以“新灣流”電影有望進一步推動中國故事全球化。