時(shí)光撰稿人 | 小艮 在電影中尋找生活的更多可能。
最近的電影市場非常熱鬧，《消失的她》帶動大盤，《八角籠中》以誠破局，《長安三萬里》則打造了盛唐的大氣磅礴，激起吟詩風(fēng)潮。
此前備受期待的《掃毒3：人在天涯》則稍顯落寞。
即便口碑一般，但本片依舊非常重要。
它將港式大片在動作層面推向了一個(gè)新的高度，影片在故事之外的春秋筆法也值得細(xì)讀。
而聊這部電影，必須要重點(diǎn)介紹他的導(dǎo)演：邱禮濤。
《掃毒3：人在天涯》
今年是《掃毒1》上映10周年。
直到現(xiàn)在，片中的不少名場面還在被網(wǎng)友們津津樂道。
除了主角，本片也塑造出了一個(gè)讓人印象深刻的反派：八面佛。
從某種意義上說，《掃毒1》已經(jīng)是很多影迷心中的港片經(jīng)典。
相比于陳木勝的穩(wěn)健與細(xì)膩，邱禮濤接手后的作品則呈現(xiàn)出了另一種樣貌：恢弘，瘋狂，具有微言大義。
掃毒尋蹤
很明顯，《掃毒3：人在天涯》（下簡稱《掃毒3》）就是沖著A級大片去做的。
它最大看點(diǎn)就是層層升級的動作場面。
影片開場不久就是一段緊張刺激的槍戰(zhàn)，隨著劇情的展開，追車、爆破輪番上演。
尤其是終局之戰(zhàn)，已經(jīng)達(dá)到了“小型戰(zhàn)爭”的規(guī)模，飛機(jī)轟炸、炮火連天，這是以往港式大片少有的壯闊慘烈氣象。
為了提高動作場面的真實(shí)感和震撼度，劇組在拍攝上下了大功夫。
比如追車戲，嘗試全新拍攝手法，即便是有過豐富經(jīng)驗(yàn)的演員也忍不住贊嘆“新奇到夸張”。
此外，劇組大膽使用了真槍、真炮。
據(jù)統(tǒng)計(jì)，全片使用的真實(shí)槍械竟然有18種之多。
相比之下，故事就簡單太多。
《掃毒3》講的是警察臥底于毒梟集團(tuán)，并與警方里應(yīng)外合從而將其一舉殲滅的始末。
臥底如何取信于人，他們又將經(jīng)歷怎樣的內(nèi)心掙扎、天人交戰(zhàn)，這些內(nèi)容，《掃毒3》均是一筆帶過。
當(dāng)然，邱禮濤也有交代，比如張建興（郭富城 飾）選擇做臥底是出于自愿，他喜歡在黑與白、善與惡之間來回切換的刺激。
從此處設(shè)計(jì)也能看出來，邱禮濤接手這個(gè)系列后，有著解構(gòu)《掃毒》以及臥底電影的意圖。
拍《掃毒2》時(shí)，故事?lián)Q了，三個(gè)主角換了兩位，影片跟前作幾乎沒什么關(guān)系。
他是想借地藏（古天樂 飾）與余順天（劉德華 飾）的決裂，來隱喻民眾在觀點(diǎn)或立場上愈加分裂的現(xiàn)象。
再到《掃毒3》，影片又有對前作的重寫甚至是反寫。
從掃毒的鏈條來看，邱禮濤選擇去追根溯源，去呈現(xiàn)生產(chǎn)毒品的村寨的生態(tài)。
而不少一閃而過的臺詞諸如“我很想念香港”，亦有著解讀空間。
人設(shè)上，他更是讓劉青云出演大反派康素差，并著重突出反派之間的兄弟情誼，這些內(nèi)容明顯是《掃毒1》的“反面”。
綜合來看，邱禮濤執(zhí)行力極強(qiáng)，且頗有想法，他既能打造驚心動魄的視覺效果，又能在夾縫之間堅(jiān)持表達(dá)。
這或許就是他能一再執(zhí)導(dǎo)港式大片的根本原因。
他又是如何成長起來的呢？
快手之王與知識分子
一直以來，邱禮濤都是老板最喜歡的那類電影人。
原因很簡單：手快，活好，投資回報(bào)率高。
能擁有這種能力，跟他的成長經(jīng)歷不無關(guān)系。
邱禮濤從小體弱，家人照料有加，并希望他能做比較安全的文職。
他卻一直憋著一股勁兒，想沖破肉體的束縛。
后來，他就讀于香港嶺南大學(xué)文化研究專業(yè)，先后拿下了碩士與博士學(xué)位；還在香港浸會大學(xué)傳理學(xué)院攻讀電影。
投身電影行業(yè)后，他在片場做過幾乎所有工種：助理編導(dǎo)、攝影、剪輯、編劇、導(dǎo)演……
影片類型，生冷不忌。
最開始，他因攝影師的身份在影壇小有名氣，留下代表作《法內(nèi)情》《神算》等。
90年代，他因大尺度影片《八仙飯店之人肉叉燒包》《伊波拉病毒》而聲名鵲起，這兩部作品充斥著恐怖、暴力、變態(tài)的畫面，被影迷們奉為Cult片經(jīng)典。
值得一提的是，邱禮濤還是個(gè)搖滾樂迷。
1994年底，竇唯、張楚、何勇等歌手參與的《搖滾中國樂勢力》，導(dǎo)演正是邱禮濤，他還親自擔(dān)任剪輯，制作DVD。
有了更多機(jī)會后，他開始執(zhí)導(dǎo)或參與各種類型片。
恐怖片有《陰陽路》系列、《青魘》；犯罪片有《的士判官》《變節(jié)：潛罪犯》；愛情片有《愛情夢幻號》《男上女下》；黑幫片有《黑白道》；文藝片有《性工作者十日談》系列；傳記片有《葉問終極一戰(zhàn)》《競雄女俠秋瑾》，動畫片有《老夫子2001》……
此外，他還擔(dān)任過《順流逆流》《七劍》等重要港片的攝影。
邱禮濤拍片效率極高，比如《的士判官》，20天拍完。
并且，他又能保證較好的質(zhì)量。
所以，他一直很受資方的青睞。
但，他的骨子里又是一位知識分子。
他寫過一本名為《一個(gè)電影導(dǎo)演的文化思考與實(shí)踐》的專著，記錄自己的志趣與追求。
縱觀邱禮濤的作品，可以總結(jié)出兩大特征：社會性，人文關(guān)懷。
比如《的士判官》，關(guān)注的士司機(jī)拒載、漫天要價(jià)的現(xiàn)象；比如《性工作者十日談》，他用去獵奇化的視角，以平視的角度呈現(xiàn)性工作者們的日常。
而他給自己的定位就是“打工人”，接了一份工，做好一件事。
他沒有很多表達(dá)者的包袱與負(fù)累，唯一夢想就是泡在片場，能不停拍電影就是最大的幸運(yùn)。
當(dāng)然也有博弈游戲，比如拍幾部老板想要的商業(yè)片，換一部有獨(dú)特表達(dá)的作品。
因?yàn)檫@種執(zhí)行力與堅(jiān)韌，他終于被更多有識之士看到，從而改變了職業(yè)生涯。
轉(zhuǎn)折點(diǎn)即為《拆彈專家》。
港式大片領(lǐng)軍人
從《拆彈專家》開始，邱禮濤開始掌控高成本商業(yè)片。
在越來越宏大的場景里，他一方面做好打工人，提供炸裂的、想象力爆棚的視覺奇觀；另一面又在作品中注入自己的瘋狂與憤怒。
比如《掃毒2》，這是一部極具沖擊力的作品。
尤其是終極決戰(zhàn)，地藏與順天在中環(huán)地鐵飆車，其兇悍與激烈程度配得上“天地對決”的名頭。
而為了呈現(xiàn)這種場面，邱禮濤帶領(lǐng)上千人的團(tuán)隊(duì)，找到了一塊3000平方米的空地，按照1:1的比例搭建中環(huán)地鐵站。
這源自他“實(shí)景拍攝”的堅(jiān)持。
這場戲之所以值得拿出來細(xì)說，不僅在于它滿足了觀眾對視覺奇觀的想象，更在于，這種極限場面嚴(yán)格對應(yīng)著極限的人物撕扯。
地藏與順天師出同門，后來踏上截然不同的兩條道路，觀念不斷分裂，以至于刀刃相見，至死不休。
而代表著法治的林正風(fēng)（苗僑偉 飾），全程束手無策。
三個(gè)人，各有指代，意涵豐富。
最終，《掃毒2》斬獲13億+票房。
《拆彈專家2》更加杰出。
影片炸了香港的標(biāo)志性建筑物青馬大橋。
還以想象的方式，呈現(xiàn)了香港國際機(jī)場被炸毀的后果。
而這些場面，同樣服務(wù)于故事。
《拆彈專家2》的核心設(shè)計(jì)是“拆彈的人變成了最危險(xiǎn)的炸彈”。
原因是什么？
憤怒。
潘乘風(fēng)（劉德華 飾）因?yàn)閿嗤缺涣鞣诺轿穆?，他心里不滿，喊出了“用完即棄”的反抗口號，振聾發(fā)聵。
潘乘風(fēng)失憶后，作為正派的反恐特勤隊(duì)總督察龐玲（倪妮 飾）與作為反派的復(fù)生會幕后主腦（謝君豪 飾）分別給了他兩種截然不同的記憶，令他陷入分裂之中。
他的怒火，只有在層層升級的摧毀行動中，才能得以宣泄。
視覺畫面與主題人物形成了共振，產(chǎn)生了極好的效果，影片最終票房13億+。
憑借這兩部作品，邱禮濤已經(jīng)成夯實(shí)了一線大導(dǎo)的地位。
再回到《掃毒3》，它也有表達(dá)。
比如影片中，為了做臥底，警察要為反派擋子彈，甚至是意外殺人；而在決戰(zhàn)中，警察也不得不拿起槍械，與毒販、與泰國軍方?jīng)Q一死戰(zhàn)。
善與惡的界限一再模糊，只剩同歸一盡的無奈。
再比如，邱禮濤還特意給出鏡頭，去展現(xiàn)戰(zhàn)斗過后村寨的哀鴻遍野。
這些細(xì)節(jié)，都指向了做臥底與掃毒的代價(jià)。
不過可惜，從整體而言，以上內(nèi)容并非主線，它最大的問題是動作場面過于密集，以致于無暇展開故事，而人物也淹沒于狂轟亂炸之中。
但，熟知邱禮濤的影迷仍舊會對他充滿期待。
他是職業(yè)打工人，滿足老板需要是第一任務(wù)。而一旦給他足夠多的創(chuàng)作空間，他一定能給觀眾帶來驚喜。
隨手列幾個(gè)還未公映的重要項(xiàng)目吧：《海關(guān)戰(zhàn)線》，主演：張學(xué)友、謝霆鋒、吳鎮(zhèn)宇等；《莫斯科行動》，主演：張涵予、劉德華、黃軒；《拆彈專家3》，主演：劉德華……
邱禮濤已然扛起了港式大片的旗幟。
這份責(zé)任與榮耀，他當(dāng)仁不讓。
因?yàn)槌晒?，往往屬于有才華而又堅(jiān)持跑到最后的人。
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