作者：楊禹琪

電視劇藝術(shù)作為大眾文化傳播的一種日常化媒介載體，其所具有的文化導(dǎo)向功能與教育功能，決定了電視劇不僅通過故事情節(jié)建構(gòu)“虛擬世界”給觀眾帶來滿足，同時(shí)也建構(gòu)了相應(yīng)的價(jià)值體系，進(jìn)而深刻影響了社會的價(jià)值選擇、生活方式、個(gè)體的文化理念與行為特征，電視劇的價(jià)值取向也反映著社會意識和大眾思想文化的價(jià)值取向變遷。

回顧中國當(dāng)代電視劇事業(yè)，一大批優(yōu)秀的國產(chǎn)電視劇堅(jiān)持“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向和“為時(shí)代立傳”的創(chuàng)作原則，全方位、全視角、生動鮮活地書寫中國故事、傳遞中國情感、弘揚(yáng)中國精神、彰顯中國美學(xué)。

在電視劇產(chǎn)業(yè)大發(fā)展的時(shí)期, 重視電視劇的價(jià)值取向問題，這是一個(gè)必要的立足點(diǎn)，并且要對價(jià)值導(dǎo)向性的重視擴(kuò)展到每一種電視劇類型中。由北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授張智華等著《中國當(dāng)代電視劇創(chuàng)作價(jià)值取向研究》（中國國際廣播出版社2022年12月出版）一書圍繞“當(dāng)前電視劇創(chuàng)作價(jià)值取向研究”，從電視劇的文化內(nèi)涵、人文價(jià)值、美育旨趣、商業(yè)價(jià)值、技術(shù)價(jià)值創(chuàng)意與探索等方面深入分析，選取了精品質(zhì)、高口碑、熱話題的優(yōu)秀電視劇案例，深刻探討了中國當(dāng)代電視劇的價(jià)值取向。本書的出版對于中國電視劇創(chuàng)作有理論引導(dǎo)意義，其中許多學(xué)術(shù)觀點(diǎn)具有創(chuàng)新價(jià)值，同時(shí)對觀眾的審美能力和文化素養(yǎng)有進(jìn)一步的提升意義，有利于電視劇研究工作的理論化和藝術(shù)學(xué)科的理論建構(gòu)，是近年來電視劇研究領(lǐng)域新穎、全面、深刻的一部力作。

《中國當(dāng)代電視劇創(chuàng)作價(jià)值取向研究》全書共計(jì)31萬字, 包括緒論與五章，條理清晰，內(nèi)容翔實(shí)，理論闡釋與案例分析結(jié)合得當(dāng)。

首先，緒論部分作者結(jié)合了自己多年深厚的學(xué)術(shù)積淀，對改革開放40余年以來中國電視劇類型的發(fā)展歷程、敘事藝術(shù)、價(jià)值取向、產(chǎn)業(yè)特點(diǎn)等進(jìn)行了厘清，在整本書中起到了高屋建瓴的引領(lǐng)性作用。第一章“重視文化的電視劇創(chuàng)作及其價(jià)值取向”從電視劇的文化角度出發(fā)，結(jié)合了熱門歷史劇、年代劇等精品案例，深入分析了電視劇的文化內(nèi)涵與人文價(jià)值，強(qiáng)調(diào)要把電視劇的多元文化融入建設(shè)社會主義文化強(qiáng)國的偉大征程中。第二章“探討美學(xué)的電視劇創(chuàng)作及其價(jià)值取向”以家族劇、女性題材劇、家庭題材劇、青春題材劇的價(jià)值取向?yàn)槔?，對?dāng)代電視劇的美育和審美價(jià)值進(jìn)行了宏觀掃描和微觀考辨。值得一提的是，作者肯定了我國電視劇的審美化創(chuàng)作越來越呈現(xiàn)出較高的水平，強(qiáng)調(diào)電視劇藝術(shù)審美和日常生活的共融。第三章“探尋市場的電視劇創(chuàng)作及其價(jià)值取向”從市場的角度出發(fā)，以部分熱播電視劇為例，探尋電視劇的商業(yè)價(jià)值，認(rèn)為當(dāng)今電視劇的發(fā)展是在強(qiáng)調(diào)藝術(shù)價(jià)值的同時(shí)也需要合理把握市場效益。第四章“注重科技的電視劇創(chuàng)作及其價(jià)值取向”論述了科學(xué)技術(shù)對電視劇發(fā)展的促進(jìn)作用，以魔幻劇、破案劇等具有很強(qiáng)技術(shù)性的類型劇為例，強(qiáng)調(diào)電視劇在自身技術(shù)性與藝術(shù)性的平衡關(guān)系。最后一章“追求創(chuàng)意的電視劇創(chuàng)作及其價(jià)值取向”從文本內(nèi)容和創(chuàng)作方法的角度討論了電視劇的創(chuàng)意問題，重點(diǎn)選擇了近年來在創(chuàng)意上表現(xiàn)突出的電視劇文本進(jìn)行分析，闡釋了偏重創(chuàng)意的電視劇的表現(xiàn)及其特征，對于主旋律題材劇、女性題材劇、創(chuàng)業(yè)題材劇等當(dāng)下熱門題材電視劇的藝術(shù)價(jià)值給予了充分的肯定。

整體而言，《中國當(dāng)代電視劇創(chuàng)作價(jià)值取向研究》一書具有很強(qiáng)的理性色彩、主體意識和學(xué)科意識，語言生動，分析細(xì)致且深刻。

“媒介承擔(dān)著傳遞人類文化的責(zé)任, 媒介的價(jià)值體系和倫理觀念會對大眾產(chǎn)生深刻的影響?！睆堉侨A等著《中國當(dāng)代電視劇創(chuàng)作價(jià)值取向研究》具有重要的意義，既具有廣泛的學(xué)界影響, 又具有豐富的審美價(jià)值和社會意義，為當(dāng)下電視劇研究方面的一本力作。

首先，是研究主體的意義。關(guān)于電視劇的敘事藝術(shù)、類型研究、史論發(fā)展等方面的研究一直是電視劇研究者關(guān)注的重點(diǎn)，但從“價(jià)值取向”層面來研究電視劇的系統(tǒng)研究占比并不多。關(guān)于電視劇的價(jià)值取向研究都集中在較為單一的類型中，很少有學(xué)者將多種題材和類型電視劇的價(jià)值取向做系統(tǒng)的梳理與研究。因此，本書關(guān)于電視劇的“價(jià)值取向”研究具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義和學(xué)理意義。其次，是研究內(nèi)容的意義。本書關(guān)于電視劇價(jià)值取向的研究內(nèi)容全面而豐富，全書結(jié)合當(dāng)下具有代表性的現(xiàn)實(shí)題材、主旋律題材、女性題材、青春題材、行業(yè)題材等熱門電視劇，將電視劇的文化研究、審美研究、技術(shù)研究、市場研究、創(chuàng)意研究五個(gè)既相對獨(dú)立又有機(jī)統(tǒng)一的層面賦予知識性、學(xué)理性和規(guī)范性的論述，它們涵蓋了電視劇的基本要素, 以多種方法論的視角共同建構(gòu)起完整的科學(xué)研究體系。第三，是研究方法和態(tài)度的意義。優(yōu)秀的電視劇能以“真實(shí)”為藝術(shù)創(chuàng)作基礎(chǔ)，以建構(gòu)時(shí)代的、民族的中國電視劇文化價(jià)值取向?yàn)榧喝?，傳播正確的歷史觀、人生觀、價(jià)值觀。很多研究者認(rèn)為只有現(xiàn)實(shí)題材電視劇才負(fù)有對當(dāng)代觀眾的價(jià)值取向引導(dǎo)作用，而忽視對其他類型電視劇導(dǎo)向性作用的重視。而全書始終將多元類型和題材電視劇具有的文化內(nèi)涵與正確的價(jià)值取向作為研究的基本立場，深入思考中國電視劇所應(yīng)秉持的正確價(jià)值觀，并給予未來中國電視劇應(yīng)具有的價(jià)值取向一定的啟示意義，整本書體現(xiàn)了嚴(yán)謹(jǐn)求實(shí)、實(shí)事求是的學(xué)風(fēng), 傳遞出了一種開放包容的民主態(tài)度。

《中國當(dāng)代電視劇創(chuàng)作價(jià)值取向研究》一書是張智華教授主持的北京社科基金重大項(xiàng)目“當(dāng)前電視劇創(chuàng)作價(jià)值取向研究”(批準(zhǔn)號17ZDA25)的結(jié)項(xiàng)成果，是張智華教授及其團(tuán)隊(duì)對我國電視劇產(chǎn)業(yè)長期積累和研究的產(chǎn)物，具有很強(qiáng)的學(xué)術(shù)價(jià)值與業(yè)界參考意義，可以促進(jìn)當(dāng)代電視劇的創(chuàng)作發(fā)展。

張智華教授團(tuán)隊(duì)研究電視劇20多年，在電視劇類型研究、電視劇敘事研究、電視劇產(chǎn)業(yè)研究、電視劇價(jià)值取向研究等方面形成了系列，在《現(xiàn)代傳播(中國傳媒大學(xué)學(xué)報(bào))》《中國電視》《藝術(shù)百家》《藝術(shù)評論》《當(dāng)代電視》《民族藝術(shù)研究》等學(xué)術(shù)刊物上發(fā)表了有關(guān)系列論文，出版了系列專著:《電視劇類型》《電視劇敘事藝術(shù)研究》《電視劇名作解讀》《網(wǎng)絡(luò)時(shí)代電視劇產(chǎn)業(yè)研究》等。讀者不僅可以從中了解當(dāng)代電視劇的價(jià)值取向，更能認(rèn)識到不同時(shí)代的價(jià)值觀差異, 需要相對應(yīng)的文化價(jià)值取向觀念去引導(dǎo)，自覺擔(dān)負(fù)起文化傳播的社會責(zé)任。在中國電視劇評論與研究話語體系方面進(jìn)行了積極探索，取得了碩果。

（本文作者系北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院2022級博士生）