看一部電影，感受一段從未經(jīng)歷的人生，一如《傍晚向日葵》中的徐曼芳，在向日葵盛開(kāi)的田野，在寧?kù)o的山村石板路，在喧鬧的皮影戲場(chǎng)……她走過(guò)人生處處，沒(méi)留下痕跡，而這一路的所見(jiàn)所行，卻早已成為她生命中的鐫刻。

我驚訝于《傍晚向日葵》在影像層面的表達(dá)，映入眼簾的每一幀畫(huà)面，儼然是那種隨手截圖都可以做屏保的精致，足見(jiàn)導(dǎo)演對(duì)畫(huà)面構(gòu)圖的精致用心程度。那是世俗世界的煙火氣，更是超凡脫俗的忘我之境。徐曼芳在人生最后時(shí)刻的尋找，與其說(shuō)是在求得一個(gè)解脫，莫若說(shuō)是在偶遇一次回歸?！栋硐蛉湛吠鹑粢皇仔煨熹佌沟漠?huà)卷，也會(huì)讓觀眾們沉溺于若真若幻的電影之夢(mèng)。

我也驚訝于在大銀幕和娜仁花的遇見(jiàn)，當(dāng)年《湘女蕭蕭》中，她還是那個(gè)努力掙脫命運(yùn)鎖鏈

的少女，而今在影片中，卻已經(jīng)是人過(guò)中年的都市女性。兩部影片，從 1987 年到 2023 年，

三十多年的歲月悄然逝去，帶不走的卻是對(duì)女性命運(yùn)的始終關(guān)注，特別是此次《傍晚向日葵》中的角色，更具時(shí)代意義。

對(duì)于徐曼芳而言，知道身患絕癥之后，開(kāi)始試圖喚醒對(duì)美好青春的回憶，不啻為另一種維度的自我治療。藥物的力量與精神的能量，生命的長(zhǎng)度與歲月的厚度，在這一刻，完成了相互間的理解與寬恕。整部《傍晚向日葵》給人最多的感受，莫過(guò)于讓所有觀眾在觀影之后，得以重新審視自我，眺望未來(lái)。

片名《傍晚向日葵》本身就帶有極其辯證的關(guān)系，日落西山之際，總是朝向太陽(yáng)的花托經(jīng)過(guò)了從早晨到傍晚的矚目與追逐之后，又該何去何從？是低頭黯然神傷，還是轉(zhuǎn)頭向東方，等待下一個(gè)黎明破曉時(shí)刻的到來(lái)？至少在娜仁花老師的身上，我們不僅感受到了她的落寞，更是感受到了她的堅(jiān)強(qiáng)，那是一種在沉默中力透大銀幕的怒放。

向日葵，始終是藝術(shù)界的偏愛(ài)，印象最深刻的，莫過(guò)于梵高的名畫(huà)“向日葵”，這種倔強(qiáng)的植物總能激發(fā)起藝術(shù)家們的創(chuàng)作熱情。

《傍晚向日葵》中同樣如此，既有影像層面的表達(dá)，也有創(chuàng)作層面的下潛。不同年齡段的觀眾看這部影片，會(huì)有不同的思想收獲。年輕觀眾會(huì)看到青春的可貴，中年觀眾會(huì)看到健康的寶貴，老年觀眾會(huì)感受到記憶的美好。

在這部影片中，我們可以看到新人導(dǎo)演所迸發(fā)出的創(chuàng)作激情，也能看到電影主創(chuàng)帶來(lái)的傳統(tǒng)與新銳的碰撞，這是本年度值得關(guān)注的藝術(shù)電影。影片透過(guò)種種表象，深度剖析生與死的議題。一如千百年來(lái)的人類(lèi)，不斷在叩問(wèn)生命的意義和價(jià)值。

或許，我們?cè)跉q月的前行之中，每個(gè)人都有不同的經(jīng)歷、答案與疑問(wèn)，那個(gè)你到底在哪里？切近還是遙遠(yuǎn)，過(guò)去還是未來(lái)？但觀影《傍晚向日葵》之后，無(wú)疑都能收獲到一種在平淡日常中所堅(jiān)守的永恒。